| 74 | Бальфе. | Бандура. |
74 товъ Флоранса (откуда его двойное имя); много работающій и талантливый композиторъ (оперы, симфоніи, Missa solemnis, кантаты и пр.). Бальфе, Михаилъ Вильямъ, род. 15 мая 1808 въ Дублинѣ, ум. 20 окт. 1870 въ „RowneyAbbeyв (Гертфордширъ), одинъ изъ наиболѣе выдающихся новѣйшихъ англійскихъкомпо- зиторовъ. особенно въ области оперы (въ итальянскомъ стилѣ). Уже 17 лѣтъ (1825) Б. отправился съ богатымъ покровителемъ въ Италію и изучалъ въ Римѣ контрапунктъ подъ руков. Винч. Федеричи, а затѣмъ въ Миланѣ, цодъ руков. Филиппо Галли, пѣніе. Первымъ крупнымъ композиторскимъ опытомъ его былъ балетъ „La Рёгоиве", поставленный въ Миланѣ (1826). Въ 1828 онъ впервые выступилъ, подъ управленіемъ Россини, въ качествѣ баритона въ итальянской оперѣ въ Парижѣ, предварительно взявъ нѣсколько уроковъ у Бордоньи. До 1835 Б. пѣлъ на сценахъ различныхъ итальянскихъ городовъ, ставилъ въ Палермо, Павіи и Миланѣ свои собственныя итал. оперы и женился на пѣвицѣ венгерскаго происхожденія Линѣ Розенъ, (ум. 8 іюня 1888 въ Лондонѣ). Вернувшись въ Англію онъ былъ встрѣченъ двойнымъ тріумфомъ, какъ композиторъ и какъ пѣвецъ. Быстро одна задругой появились оперы; „Оса¬ да Рошели", „Дѣвушка изъ Артуа", „Екатерина Грей", „Іоанна д’Аркъ", „Фальстафъ" и „Кеоланта", причемъ въ послѣдней выступала также его супруга. Послѣ неудачной антрепри¬ зы въ театрѣ „Lyceum" Б. уѣхалъ въ Парижъ, гдѣ поставилъ въ Орёга со- mique свои оперы „Le puits cTamour" и „Les quatre fils Aymon" съ большимъ успѣхомъ. Въ 1843 была поставлена въ лондонскомъ театрѣ Друрилэнъ „Цыганка" (The bohemian girl), самая знаменитая его опера, обошедшая мно¬ гія сцены; въ 1844 „Дѣвушка съ пло¬ щади св.Марка“,въ 1845 „Чародѣйка", а на сценѣ Grand орёга въ Парижѣ „Звѣзда Севильи". Вслѣдъ за тѣмъ Б. написалъ еще цѣлый рядъ оперъ, но звѣзда его начала меркнуть. Въ 1846 онъ посѣтилъ Вѣну, въ 1849 Берлинъ, въ 1852—56 Петербургъ и Тріестъ, повсюду ставя свои оперы и собирая большія деньги. Съ 1864 В. жилъ въ своемъ имѣньи Rowney Abbey. Въ 1874 былъ поставленъ бюстъ его (работы Маллампра) въ вестибюлѣ театра Друрилэнъ. Кромѣ оперъ Б. писалъ также кантаты, балла¬ ды и пр. Достоинства Б. заключались въ необыкновенной легкости концеп¬ ціи и природномъ мелодическомъ да¬ рѣ, недостатки—въ поверхностности разработки и полномъ отсутствіи кри¬ тическаго отношенія къ своимъ про¬ изведеніямъ. Дочь Б., Викторія, извѣстная пѣвица, ученица Гарсіа, род. 1 сент. 1837 въ Парижѣ, дебю¬ тировала въ 1857 въ итальянской опе¬ рѣ въ театрѣ Лицеумъ; ум. 22 янв. 1871 въ Мадридѣ. Біографіи Бальфе написаны СЬ. Lamb-Кеппеу’емъ (1875) и W. А. ВаггеП’омъ (1882). Вальцаръ (Baltzar, Baltzer), То¬ масъ, род. около 1630 въ Любекѣ, въ 1656 поселился въ Англіи, гдѣ про¬ славился, какъ скрипачъ, получилъ мѣсто концертмейстера при дворѣ Карла II и умеръ 1663 (похороненъ 27 іюля). Б. отличался особой техни¬ кой въ игрѣ двойными нотами, на что тогда стали обращать сильное вниманіе (Штрунгкъ, Биберъ). Про¬ изведенія его сохранились въ сбор¬ никѣ „The division violin (1688 и 1693, 2 части).
Banda (ит., франц. Bande, англ. Band), банда. Музыкальной бандой назывался прежде, отнюдь не въ презрительномъ смыслѣ, хоръ музыки, преимущественно духовой; такъ напр. 24 скрипача Людовика XIV назывались bande, а 24 Fiddler’a (см. Fideli англійскаго короля Карла II—King’s private-band и пр. Въ итальянскомъ оперномъ оркестрѣ Banda означаетъ хоръ мѣдныхъ и ударныхъ инструментовъ; оркестръ, помѣщенный на сценѣ, также называется бандой. Въ послѣднихъ двухъ значеніяхъ слово это употребляется иногда и въ русскомъ языкѣ.
Бандола (испан., Bandolon, Ваndora, Bandura), лютнеобразный инструментъ съ большимъ или меньшимъ числомъ стальныхъ или жильныхъ струнъ, на которыхъ играли щипкомъ; таковы были пандора, пандура, мандора, мандола, мандоэръ, мандура, малая мандура, сходные въ главныхъ чертахъ съ существующей и понынѣ мандолиной (см.). Срв. Лютня.
Бандура, струнный инструментъ изъ семейства лютни (бандорра, пан-
