| 72 | Ballabile. | Balletto. |
ма междуактныхъ балетовъ (интермедій); по своему дѣйствію интермедіи
эти не имѣли никакого отношенія къ
дѣйствію оперы и по частямъ вставлялись между актами послѣдней.—
Названіе balletto (въ смыслѣ полнаго балета, въ которомъ однако было и
пѣніе) встрѣчается уже въ 1625 („Освобожденіе Руджіеро съ острова Альчи-
ны“, поэма Сарачинелли, музыка Франческо Каччини). Особенной любовью балеты пользовались при французскомъ дворѣ, гдѣ въ танцахъ принимали участіе не только представители высшей аристократіи, но даже
сами короли (Людовикъ XIII въ 1625, Людовикъ XIV очень часто); особеннымъ королевскимъ расположеніемъ пользовались при Людовикѣ XIV балеты оперъ Кино и Люлли. Существенное преобразованіе балета было сдѣлано Новерромъ (см.). Срв. Баллада и Balletto.
Ballabile (ит.), „танцеобразно ", въ операхъ служитъ обозначеніемъ небольшихъ танцевальныхъ эпизодовъ.
Баллада (итал. Ballata, фр. и нѣм. Ballade, англ. Ballad), первоначально обозначала плясовую пѣснь (итал. ЬаІІО—ПЛЯСКа). Срв. Балетъ и Balletto. Фор¬ ма б. въ современной музыкѣ еще болѣе неопредѣленна, чѣмъ въ поэзіи. Въ наше время б-ой обыкновенно называютъ повѣствовательное поэтическое произведеніе, положенное для пѣнія соло съ сопровожденіемъ фп. или оркестра (срв. Цумштегъ и леве); если же произведеніе это въ музыкальномъ отношеніи разработано болѣе широко— съ хорами, различными соло и пр., то оно уже не называется б. (хотя нѣкоторые композиторы, какъ напр. Шуманъ примѣняли это названіе и въ подобныхъ случаяхъ). Къ довершенію всего чисто инструментальная музыка присвоила себѣ также назва¬ ніе б., такъ что у насъ теперь есть фп-ныя б-ы, скрипичныя б., оркестро¬ выя б. и пр. Всѣ эти б. приходится отчасти причислять къ программной музыкѣ, такъ какъ онѣ какъ-бы на¬ мекаютъ на опредѣленныя задачи ком¬ позитора. Тѣмъ не менѣе было бы довольно трудно сказать наприм. по отношенію къ б-мъ Шопена—почему онѣ такъ названы. Было бы желатель¬ но, чтобы композиторы примѣняли названіе б. только къ стихотворнымъ б., положеннымъ на музыку (все рав¬ но для соло или для хора), въ край¬ немъ случаѣ распространяя его развѣ на программныя инструментальныя произведенія. Срв. Ф. Спитта „Balla¬ de", статья въ „Deutsche Rundschau", 1893. ltallad-opera (англ.), опера, состоя¬ щая главнымъ образомъ изъ народ¬ ныхъ пѣсенъ; первымъ примѣромъ такой оперы была „Bettleroper" Джо¬ на Гэя (1727). Валларъ (Ballard), семейство знаме¬ нитыхъ франц. нотопечатниковъ; по¬ слѣ П. Атеньяна самая старая париж¬ ская фирма въ этой области. Кажется, Атеньянъ умеръ приблизительно въ то время, когда Робертъ Б. началъ печатать; послѣдній, вмѣстѣ со сво¬ имъ зятемъ и компаньономъ Леруа (Le Roy) получилъ въ 1552 отъ Ген¬ риха II патентъ на званіе единствен¬ наго королевскаго поставщика нотъ (seul imprimeur de Іа musique de Іа c-hambre, chapelle et menus plaisirs du гоі). Полагаясь на патентъ, который былъ возобновляемъ для каждаго изъ преемниковъ (Пьеръ 1633, Роберъ 1639, Эд. Кристофъ 1673, Жанъ Ба¬ тистъ Кристофъ 1695, Кристофъ Жанъ Франсуа 1750, Пьеръ Роберъ Кри¬ стофъ 1763), семейство Б. совершенно не принимало во вниманіе усовершен¬ ствованій въ печатномъ дѣлѣ и поль¬ зовалось въ 1750 тѣми же самыми типами, какъ и въ началѣ; типы эти сдѣланы были еще въ 1540 Гильомомъ Лебэ (Le Вё, см.), и пунсоны ихъ были пріобрѣтены Пьеромъ Б. за 50.000 ливровъ. Шрифтъ этотъ, для своего времени элегантный и отчетливый (хотя и значительно уступавшій еще болѣе старымъ ш, .іфтамъ Петруччи и Петра Шеффера), казался страшно устарѣвшимъ впослѣдствіи, когда уже всѣ перестали писать угловатыя ноты. Уничтоженіе патентовъ въ 1776 положило конецъ монополіи Б-овъ, а вмѣстѣ съ тѣмъ и самой ихъ фирмѣ. Ballata, см. Баллада. Balletto (ит.), то-же, что балетъ (см.); однако въ 17—18 в. этимъ названіемъ обозначались также камерныя сона¬ ты, составленныя изъ танцевъ раз¬ личнаго характера (сюиты изъ тан¬ цовальныхъ пьесъ). Въ 17-мъ в. этимъ именемъ называлась также танцо¬ вальная пьеса типа аллеманды, въ быстромъ движеніи но съ мѣняющим- Digitized by ^jOOQie
