| 16 | Accolade. | Аксеновъ. |
ній А. изданы около 20 романсовъ,
хоры и тріо для фп., скрипки и віолончели. (В.)
Accolade (фр.), скобка, соединяющая нѣсколько пятилинейныхъ нотныхъ системъ [нотоносцевъ] (въ органныхъ и фп-ныхъ пьесахъ, партитурахъ и пр.). Acoompagnato (ит., пр.-паньято), „съ сопровожденіемъ", техническій тер¬ минъ для обозначенія речитатива со сплошнымъ сопровожденіемъ (акком- паниментомъ) въ отличіе отъ „сухого речитатива" (recitativo secco), въ ко¬ торомъ только слегка намѣчена гармо- НІЯ. Срв. Аккомпаниментъ.
Аквомпаниментъ (фр. accompagne- тепі(пр.-паньмйп), ит. accompagnamento, нѣм. Begleituhg — „сопровожденіе"), такъ называется въ пьесахъ съ уча¬ стіемъ инструментовъ или голосовъ соло, партія остальныхъ (не солирую¬ щихъ) инструментовъ; такъ напр. въ концертахъ—партія оркестра, въ пѣс¬ няхъ съ фп.—фортепіанная партія и т. п. Аккомпанировать — играть а.; аккомпаніаторъ—тотъ, кто ак¬ компанируетъ,—въ особенности піа¬ нистъ, аккомпанирующій пѣвцу или инструментальному солисту; прежде такъ же назывался чембалистъ или органистъ, которымъ приходилось по генералбасу вырабатывать полный аккомпаниментъ. См. Генералбасъ и Со¬ провождающіе голоса. Срв. также Accompagnato. Accord (фр.), аккордъ (см.), а также способъ настраиванія (ит. scordatura); напр. у Лесажъ-де-Рише и другихъ для басовыхъ струнъ лютни; у Би¬ бера и др. для скрипки, напр., когда въ началѣ пьесы обозначалось, что скрипку слѣдуетъ настроить на b es' Ъ' es" и т. п.—А. parfait (ит. Ассог- do perfetto), то-же, что консонирующее трезвучіе (мажорный или минорный аккордъ). Аккордіонъ, то-же, что гармоника. АССОГІІО, см. Лира. Accordolr, французское названіе ключа для настройки фп., а также рожка для настройки металлическихъ лабіальныхъ трубъ органа. Accrescendo (ит. пр. аккреш-), то-же, что crescendo. Аккордовый пассажъ, то-же, что арпеджіо, фигурированный аккордъ, т. е. пассажъ, состоящій изъ тоновъ какого либо аккорда, въ противупо- ложность гаммовымъ пассажамъ, дви¬ гающимся поступенно. Аксеновѣ.
Аккордъ (отъ лат. chorda, струна), 1) одновременное соединеніе нѣсколькихъ тоновъ различной высоты; главнымъ образомъ слѣдуетъ различать: консонирующіѳ и диссонирующіе аккорду Срв. Мажорный аккордъ, Минорный аккордъ и Диссонансъ.—2) Accord а 1’OU- vert (а. на пустыхъ струнахъ) назывался аккордъ, получавшійся въ ста¬ ринныхъ, многострунныхъ инструментахъ, какъ напр. віола да гамба, на однихъ открытыхъ, пустыхъ струнахъ.—3) Въ 15—17 вѣкахъ—то-же что ансамбль изъ инструментовъ одно¬ го семейства, но различной величи¬ ны (назыв. также „Stimmwerk") нанр. квартетъ флейтъ, кварт. крумгорновъ или тромбоновъ и пр.; эти инстру¬ менты дѣлались въ тѣ времена боль¬ шей частью трехъ или четырехъ раз¬ личныхъ размѣровъ и регистровъ, со¬ отвѣтственно четыремъ видамъ чело¬ вѣческаго голоса (дискантъ, альтъ, теноръ, басъ).срв. Инструментальная музыка. —4) Способъ настраивать струнные инструменты и лютни, придавая ихъ струнамъ произвольный, уклоняю¬ щійся отъ обычнаго, строй; пріемъ этотъ особенно часто примѣнялся въ 17—18 вѣкахъ (Scordatura), при чемъ въ началѣ муз. пьесы нотами или бук¬ вами обозначалось, какъ именпо слѣ¬ дуетъ настроить для нея инструментъ. См. Accord. Аккордъ струнъ (наборъ с.), сово¬ купность натянутыхъ на струнномъ инструментѣ струнъ или наборъ всѣхъ струнъ, потребныхъ для даннаго ин¬ струмента; такъ напр. полный а. с. для скрипки составляется изъ струнъ g, d', а', е", взятыхъ по одной. На¬ боръ струнъ для фортепіано состав¬ ляется изъ большаго числа (около 20) различныхъ видовъ крупныхъ струнъ. Чрезвычайно важно, если лопнетъ струна, замѣнить ее струной точно такой-же толщины, иначе тонъ ея бу¬ детъ отличаться отъ другихъ.
Аксеновъ, Семенъ Николае¬ вичъ, род. около 1784, ум. въ 1840-хъ годахъ въ Москвѣ, извѣстный гита¬ ристъ, ученикъ Сихры. Трудился вмѣ¬ стѣ съ своимъ учителемъ надъ усо¬ вершенствованіемъ гитарной техники. По отъѣздѣ Сихры въ Петербургъ А. остался въ Москвѣ первымъ гита¬ ристомъ и образовалъ здѣсь цѣлую школу. Сочиненія А. состояли глав¬ нымъ образомъ изъ фантазій, варіа-
