Да! Верхарнъ подобенъ своему творчеству! Развѣ его лиризмъ, это не лиризмъ дѣла и его поэзія не поэзія дѣла? Развѣ не царитъ надъ его творчествомъ неодолимая воля, дѣйствующая во внѣ, упорная и терпѣливая жажда побѣды, — побѣды до тѣхъ предѣловъ, до какихъ только возможно, — жажда завоеванія сущаго, всего сущаго, жажда завоеванія черезъ познаніе самого себя, черезъ безмѣрное увеличеніе своихъ страданій, желаній, радостей, упоеній — завоеванія красоты, всей красоты природы и жизни!
Э. Каррьеръ. († въ мартѣ с. г.).
Камилль Моклэръ, въ „Art et Décoration“ (1908, февраль), разсказываетъ свои „Мысли о Э. Каррьерѣ“. Стоящій одиноко въ современномъ искусствѣ, Каррьеръ словно ничего не слышалъ о импрессіонизмѣ. Его предшественниками надо считать Рембранта и Веласкеса, но его нельзя сблизить ни съ кѣмъ изъ его современниковъ. Самое большее можно подумать о Рикарѣ, о Уистлерѣ, но лишь затѣмъ, чтобы тотчасъ увидать, что дѣло идетъ болѣе о внѣшней аналогіи, объ относительномъ сходствѣ на взглядъ, чѣмъ о существенномъ отношеніи. Идеалъ Каррьера ограниченъ. Но его исключительный геній, если и не разливается широко, то далеко идетъ въ глубину. Кажется, Каррьеръ избралъ своимъ принципомъ, что сосредоточенное созерцаніе одной точки во вселенной столь же и даже вѣрнѣе ведетъ къ проникновенію въ тайны вѣчныхъ законовъ, какъ и разсѣянныя, всеобъемлющія порыванія души, жаждущей все постичь и охватить все многообразіе формъ и явленій. Каррьеръ обладаетъ рѣдкой силой воли. Вмѣсто того, чтобы стремиться объять все и, можетъ быть, оказаться поверхностнымъ, при внѣшнемъ блескѣ, онъ заботится о томъ, чтобы отвергнуть все, что не кажется ему существеннымъ. Вотъ почему онъ довольствуется очень немногими сюжетами. Не найдя въ мірѣ ничего болѣе обобщающаго и болѣе увлекающаго, чѣмъ тайна лица своей жены, своихъ дѣтей, нѣкоторыхъ изъ своихъ современниковъ — онъ удовольствовался этими темами и выразилъ въ нихъ всѣ свои общія идеи о ликѣ жизни. Онъ избралъ, какъ обычную обстановку своихъ образовъ, — тѣнь, но это лишь потому, что она вѣрнѣе, чѣмъ свѣтъ, позволяетъ сконцентрировать зрительное впечатлѣніе, скрывая несущественныя части. Тѣневое обрамленіе фигуръ Каррьера — логическое послѣдствіе ихъ одноцвѣтности; только тѣнь позволяетъ отодвинуть на второй планъ все, что отягощаетъ образъ, не выявляя его... Въ послѣднемъ Салонѣ творчество Каррьера, нѣжное, строгое, торжественное и увлекательное, казалось молчаливымъ урокомъ всѣмъ fulgurations импрессіонизма, напоминаніемъ о неизмѣнной грусти великаго искусства.
