ской и дальне-восточной археологии, следует обратиться к приведенным выше трудам, содержащим библиографические сведения.
Для эпохи Возрождения — тосканская скульптура представлена в приостановившемся роскошном издании Брукмана, выполнявшемся под руководством В. Боде „Denkmäler der Renaissance-Sculptur Toscanas“. Тосканская архитектура дана, правда не целиком, но в подборе наиболее замечательных ее памятников в таком же роскошном издании Геймиллера и Видмана (H. Geymüller und A. Widmann) „Die Architektur der Renaissance in Toscana“ (Мюнхен 1885); венецианская архитектура и скульптура — в издании P. Paoletti da Osvaldo „L'architettura e la scultura del Rinascimento in Venezia“ (2 тт., Венеция 1893).
Нужно отметать также многотомные, прекрасные издания памятников искусства, предпринимавшиеся в Германии по отдельным ее областям (напр. „Die Kunstdenkmäler im Grossherzogtum Hessen“, „Kunstdenkmäler der Rheinprovinz“, „Bau- und Kunstdenkmäler in Westfalen“, „Die Kunstdenkmäler des Königreichs Bayern“), а также многотомное издание по топографии художественных памятников бывшей Австро-Венгрии (Oesterreichische Kunsttopographie) и прочие.
Главное значение всех перечисленных и им подобных изданий заключается не только в том, что они дают художественные воспроизведения памятников (в этом отношении многие из старинных изданий не уступают новейшим), но и — это для целей научного исследования является самым главным — воспроизведение это вполне точное, приближающееся, или, по крайней мере, стремящееся приблизиться к тому, чтобы заменить собою оригинал. Однако, нельзя закрывать глаз и на отрицательные стороны всех этих монументальных изданий: не говоря уже о том, что они громоздки, требуют крайне бережного к себе отношения, они, по своей высокой цене, не только недоступны для рядового археолога, но не могут быть иногда приобретаемы даже и казенными библиотеками, имеющими ограниченный бюджет. Французский археолог Соломон Рейнак (S. Reinach), энергичный и предприимчивый человек, пошел на встречу этому неудобству и рядом, предпринятых им „портативных“ и дешевых изданий памятников, оказал истинную услугу всем, занимающимся археологиею, в особенности классическою.
В 80-х и 90-х гг. XIX в. Рейнак предпринял издание под общим заглавием: Bibliothèque des monuments figurés grecs et romains. В появившихся четырех томах (каждый из них стоил 25 франков) были переизданы механическим способом (в цинкографиях) следующие собрания памятников: а) памятники архитектуры, изданные, в свое время (1842—44), в ставшем библиографической редкостью труде
