томе, история возникновения музеев (культурно- и естественно-исторических), начиная с эпохи Возрождения, причем особенно подробно изложена история великобританских музеев. Во втором и третьем томах дается перечисление, в алфавитном порядке по городам, существующих музеев, причем приводится очень обстоятельная библиография, касающаяся каждого из указываемых музеев. Вопросы музейной практики в сочинении Мёррэ почти не затрагивается. В виду того значения, какое, несомненно, предстоит музеям в будущем у нас, было бы настоятельно необходимо, чтобы наиболее опытные и компетентные деятели в области музейного дела поделились своими, вынесенными из опыта, сведениями касательно музейнего строительства. Эту задачу мог бы с успехом выполнить, например, С. Н. Тройницкий, как директор самого обширного из русских музеев, Эрмитажа, в реорганизации которого он принимал и принимает все время энергичное участие, а главное, как человек, глубоко понимающий и искренне любящий музейное дело.
Три пункта в деле музейного строительства являются, на наш взгляд, основными: а) какое помещение для музея должно быть признаваемо наиболее подходящим; б) как в музее должны быть выставляемы предметы; в) как они должны быть каталогизируемы. Само собою разумеется, указанные три пункта могут и должны быть разрешаемы в зависимости от того, каково назначение каждого музея.
Не касаясь музеев специального назначения (педагогических, показательных прикладных и пр.), можно сказать, что культурно-исторические музеи, преследующие исключительно научно-художественные задачи, сводятся к трем основным типам: а) центральные, б) областные, в) местные.
Центральный музей имеет своею задачею представить составом хранящихся в нем памятников общее развитие достижений человека в области искусства и художественного ремесла на протяжении, по возможности, всей истории человеческой культуры, с древнейшей стадии ее развития и до современного состояния. В центральном музее должно найти себе место, во всяком случае, все типичное в истории художественного творчества пли в истории культурного быта. Все усилия в деле пополнения состава центрального музея должны быть направлены на то, чтобы пополнить недостающие в нем вовсе или недостаточно представленные звенья в общем ходе развития художественного творчества. В организации центрального музея всякого рода случайный характер его пополнения должен, по возможности, отсутствовать, и оно должно производиться по определенному плану и ясно намеченной системе. Центральным музеям место, разумеется, в столицах.
