(1783—1842, роман «Нисэ-Мурасаки-Инака Гэндзи», Лже-Мурасаки, деревенек. Гэндзи).
Третье ответвление эдоской (токийской) литературы — сярэбон (1772—88), нравоописательная нойелла из жизни кварталов публичных домов. Репрессии правительства затормазили развитие этого жанра, и в дальнейшем он распался на две разновидности: комический роман (коккэй-бон) и сентиментальный роман (ниндзё-бон). Лучшие представители юмористическ. романа Сикитэй Самба («Икиё-буро», Современная баня, 1809) и Дзиппэнся Икку (знаменитый роман путешествий — «ДотюХидзакуригэ», На своих на двоих по Токкайдоской дороге, 1822), сентиментального — ТамэнагаСюнсуй(1789—1842; роман любовных приключений «Сюнсёку Умэ-Гоёми», Весенняя краса, сливовый календарь, 1832).
Несколько иную линию эдоской литературы представляет собою историческая новелла (дзицуроку-моно), вольная обработка сюжетов феодальных междоусобиц ? рыцарских авантюр, подвигов мести, деяний знаменитых судей. Популярным произведением этого типа является «Ока мэйо-сэйдан», собрание рассказов о поимках преступников и судебных разбирательствах знаменитого судьи Ока Тадаскэ. Однако главной повествовательной линией эдоской литературы является так назыв. ёмихон (книга для чтения). Начался этот жанр с приключенческой новеллы (Кокин-кйдан-ханабуса-дзоси, 1744—1747), где дан широкий бытовой материал с нек-рой примесью фантастических элементов; в дальнейшем появилась романтическая новелла («Угэцу-моногатари», 1768, автор УэдаАкинари) на любовный сюжет с очень большой примесью фантастики; под конец получает перевес дидактический роман [знаменитый Бакин (1767—1848); наиболее известен аллегорический роман «Хаккэнден», История восьми псов].
Поэзия во все время своего развития пользовалась почти исключительно строфикой хокку (трехстишие 5—7 — 5). Первая стадия в развитии этой поэзии — школа «Древняя» (главный представитель Мацунага-Тэйтоку, 1571—1653) находится еще в полной зависимости от старой поэзии. Начало самобытной поэзии горожан представлено школой Данрин (Нисияма-Соин, 1605—86), веселой, развлекательной поэзией, обусловленной наступившим оживлением торговых и ремесленных кварталов. Школа «Подлинная», главным представителем которой является Мацуо Басё (1643—94), дала образцы высокохудожественной лирики, обогащенной всеми средствами прежней поэзии, но выработавшей свое лицо — раскрытие глубокого чувства и серьезной мысли под внешне объективным изображением какой-нибудь детали обстановки. Крупнейший продолжатель этой линии поэзии — Танигути Бусон (1716—83). — Не исчезает и комическая поэзия. Своего высшего развития она достигает в первой половине 18 в. в виде т. н. сэнрю (по имени главного автора Карай Сэнрю, 1717—90) — шуточных сатирических, пародических стихотворений, остро и живо задевающих все подробности быта горожан. В конце 18 и начале 19 веков эта комич. поэзия расцветает вформе шуточных песен кёка (размер танка); главный представитель ее — Сёку Сандзин (1749—1823).
Третье сословие создало и свою драму, связанную с двумя видами театра того времени.. Первый вид этой драмы — пьесы Дзёрури (см. Японский театр), идущие от сказа 16 века. Высшего расцвета достигают они во второй половине 17 в. в творчестве Тикамацу Мондзаэмоц (1653—1724), создав; шего две разновидности этих драм: историческую трагедию (дзидай-моно) и бытовую драму (сэва-моно). Расцвет театра актера (Кабуки) привел к образованию нового жанра — пьес кякухон, воспользовавшегося отчасти элементами прежней феодальной драматургии, отчасти же своим непосредственным предшественником — фарсом (кёген). Под влиянием Дзёрури эти сначала одноактные пьесы превратились в многоактные. Главный автор кякухон — Намики Сёдзо (конец 18 в.)., V. Революция 1867—1868, свергнувшая феодальный строй, привела к созданию капиталистического режима. Новый класс промышленной буржуазии прочно вступает на путь европеизации. Новая литература начинается с усвоения влияний европейской литературы, главным образом английской (Бульвер-Литтон, Дизраели), под воздействием которой создается полупублицистический, насквозь подражательный, политический роман, и русской (Гончаров, Тургенев), обусловливающей появление первого художественно значительного произведения новой эпохи, романа «Укигумо» (1887), автор — Фтабатэй; он отражает сдвиги, происшедшие в среде старого дворянства под влиянием развития капитализма.
С конца 80 — х гг., в связи с общим укреплением капиталистич. режима, новая буржуазия начинает активно выступать против Запада. Создается националистическое движение, вызывающее в литературе возврат к национальной культуре прошлого.
В этом направлении работает группа Кэнюся (Одзаки Коё, Ямада Бимё, Кода Робан), окончательно закрепляющая новый литературный язык. Вооруженная всеми изобразительными средствами литература снова всем фронтом поворачивается к актуальной действительности, создавая «идейный роман» (Каваками Бидзан), «повесть глубин» (Хироцу Рюро), роман психологический (Одзаки Коё, Хигути Итиё), социальный и семейный (Токутоми Рока). Этот этап новой литературы связан со временец Японско-китайской войны (1894—95) и вместе с тем отражает процесс ломки прежнего быта, воззрений и устоев. Новая типично романтическая поэзия (Симадзаки Тосон, Дои Бансуй) создает под влиянием Запада свободную форму «нового стиха» (Синтайси). Пытается перейти к новым темам и новым изобразительным средствам и старая поэзия — танка [Ёсано Кан (Тэккан), Ёсано Акико] и хокку. (Масаока Сики). Ко времени Русско-японской войны (1904—05) под влиянием европейских натуралистов создается реалистический общественно-проблемный роман (Симадзаки Тосон, Таяма Катай, Куникида Доппо). Натуралистиче-
