статка воды и минеральных солей почвы, то у них выработались многочисленные и часто своеобразные приспособления для более экономного расходования воды или для улавливания ее. Поэтому у многих Э. наблюдаются признаки ксерофитов (см.), а именно: утолщенные, мясистые листья с толстой кутикулой (многие орхидеи) или более или менее сильное сокращение листьев вплоть до полного их исчезновения; развитие особых вместилищ запасной воды в виде утолщений одного или нескольких междоузлий стебля (например туберидии орхидей); иногда сильное развитие опушения. Из приспособлений, служащих для улавливания воды, следует отметить различные губчатые покровы у корней. У некоторых Э. образуются т. н. корневые гнезда; часть корней начинает расти кверху и образует вследствие сплетения как бы корзинку, в которой собираются пыль, сваливающиеся листья и создается искусственно почва, в к-рую и входят питающие корни Э. Такие гнезда могут иметь до 1 м в поперечнике и весить несколько десятков кг, напр. у папоротника Asplenium Nidus, орхидеи Grammatophyllum и др. У целого ряда Э. имеются т. н. нишевые листья, прилегающие нижним краем к стволу дерева, а вверху отстоящие, так что образуется ниша, куда собираются пыль, листья, и постепенно создается почва. У нек-рых американских бромелий листья образуют воронку, и дождевая вода, попавшая в воронку, всасывается особыми волосками на внутренней поверхности листьев. Бромелия, так наз. луизианский мох, совсем потеряла корни и всасывает воду волосистою поверхностью листьев.
Эпифитный образ жизни обусловливается повидимому гл. обр. борьбой за свет. Э., поселяясь на ветвях, могут выйти из сумерек, господствующих в нижних ярусах тропического леса. К такому образу жизни могли перейти только растения, имеющие мелкие, легко летающие семена. Все Э. имеют мелкие органы размножения (споры, семена). Повидимому процесс перехода к эпифитному образу жизни происходит и теперь. Во всяком случае многие Э. растут (в оранжереях) отлично в горшках, но многие уже потеряли эту способность.
Лит.: Schimper A. W., Geographie der Pflanzen, Jena, 1898; Neger Fr., Biologie der Pflanzen, Stuttgart, 1914.
ЭПИФОРА (греч. epiphora — прибавление), концовка, фигура речи, противоположная анафоре (см.), повторение слова или группы слов на конце смежных или близких речевых рядов (строк, фраз и их частей). Э. пользуются в поэтической и ораторской речи для выделения особенно важного. Пример у Сталина:
«Нельзя насаждать колхозы силой. Это было бы глупо и реакционно. Нельзя механически пересаживать образцы колхозного строительства из развитых районов в районы неразвитые. Это было бы глупо и реакционно» («Головокружение от успехов»).
В персидском и др. вост. стихосложениях канонизированным видом Э. является так наз. «редиф» — повторение слова после рифмы, напр. в известной и в европ. поэзии форме газеллы (см. Газель).
ЭПИЦЕНТР (землетрясение), область на поверхности земли, расположенная непосредственно над очагом, или гипоцентром землетрясения (см.).
ЭПИЦИКЛОИДЫ, см. Гипоциклоиды и эпициклоиды.
ЭПИЦИКЛЫ, круги, с помощью к-рых древние объясняли видимое петлеобразное движение планет. Предполагалось, что планета обращается по кругу, центр к-рого сам перемещается по другому большому кругу, называемому деферентом. В дальнейшем в виду расхождения вычисленных положений планет с наблюденными пришлось отдельные Э. заменить системами Э., что чрезвычайно усложнило вычисление. Теория Э. окончательно была оставлена после открытия Кеплером его 3 законов движения планет. См. Системы мира, Астрономия.
ЭПОД (греч. epodos — припев), 1) особая форма греч. и римской лирики, введенная поэтом Архилохом (нач. 7 в. до хр. э.); состоит в сочетании стихов разной длины и иногда разного метра, образующих двустишия, напр. соединение дактилей с ямбами:
Жалкий, лежал я, и волей богов несказанные муки
Насквозь пронзают кости мне… (Архилох).
Такие сочетания встречаются и в хорах трагедии. 2) Заключение строфической системы хора в трагедии (см.).
ЭПОЛЕТЫ, принадлежность обмундирования (преимущественно офицерского) в некоторых буржуазных армиях. Э. — круглой формы, носятся на плечах, и на них обозначены знаки различия воинских чинов. В царской армии Э. были введены в 1807 и просуществовали до революции 1917, причем с 1856, когда были даны погоны (см.), Э. надевались лишь при парадной форме. Э. представляют повидимому остаток предохранительного рыцарского вооружения, а именно — наплечников.
ЭПОПЕЯ (от греч. epopoiia), родовое обозначение крупных эпических произведений. Возникновению Э. предшествовало обращение былевых песен полулирического, полуповествовательного характера, вызванных боевыми подвигами клана, племени и приуроченных к героям, вокруг к-рых они группировались. Песни эти складывались в крупные поэтические единицы — эпопеи,— запечатленные цельностью личного замысла и построения, но лишь номинально приуроченные к тому или другому автору. Так возникли гомеровские поэмы, а также французские «chansons de geste». Поэтики Аристотеля и Горация возвели формы Э. в классические нормы, замкнув надолго изучение в небольшой круг образцов (Гомер, Вергилий). С открытием так наз. народной песни романтиками и школой бр. Гримм, а также с введением нового материала этнографами и фольклористами было положено начало изучению Э. на более широком историко-литературном основании. В историко-литературной науке новейшего времени термин Э. часто употребляется в расширенном значении, охватывающем любое крупное произведение, обладающее признаками эпического построения. В этом смысле Э. могут быть названы «Война и мир» Льва Толстого, «Человеческая комедия» Бальзака, «Железный поток» Серафимовича и др.
ЭПОС (греч. epos — слово), традиционный термин поэтики, теории и истории литературы. В широком смысле в область Э. входят, во-первых, внелитературные, передающиеся устно мифические предания, сказания (саги), сказки, во-вторых, героические песни, своды этих песен (эпопеи), своды сказок (типа «1001 ночи»), басни и, в-третьих, явившиеся продуктом индивидуального творчества поэмы («индивидуальные эпопеи», лиро-эпические поэмы), новеллы, повести, рассказы, романы. Из всех поэтических видов определение эпоса является наиболее относительным, так как на практике он включает в себя и элементы лирики и элементы дра-
