Дворцы были вновь отстроены с еще большей пышностью путем многочисленных построек и пристроек со значительным нарушением единства плана всего здания и усилением живописности и красочности в тесном сочетании с окружающим пейзажем. Помимо огромных дворцов (к Кноссе и Фесте) известны меньшие резиденции (в Айа Триада), а также обнаружены и простые дома вдоль вымощенных узких улиц, редко пересекающихся под прямым углом. Видное место отводилось во дворцах стенной живописи, большая часть образцов которой принадлежит уже к следующему (позднеминойскому)
Рис. 4. Деталь дворца в Кноссе.
периоду (рис. 5); из фресок же среднеминойской эпохи интересна роспись с изображением юноши с корзиной цветов. Гамма красок отличается большой оригинальностью: на коричневокрасном фоне с черными и светлокрасными скалами написаны внизу белые цветы, фигура юноши — оливково-серого цвета; общая тональность отмечена необычайной изысканностью.
Черты натурализма, сказывающиеся уже в этой фреске, усиливаются к концу среднеминойского периода, получая наиболее яркое выражение в небольших изделиях из фаянса с нежной раскраской (рис. 6). Техника изготовления вероятно заимствована из Египта. При некоторой еще жесткости стиля рельефы дают замечательные памятники свежего, острого натурализма.
Не менее их замечательны по верности передачи фаянсовые летучие рыбы, раковины и т. д.
Рис. 5. Фрагмент нносской фрески с изображе* нием придворных дам.
Это жанровое направление, все усиливаясь, приводит к изумительным по жизненности рельефам (таковы например сосуд из Айа Триада с изображением земледельческой процессии и два сосуда — один с вождем и подчиненным, другой — со сценами кулачного боя и игр с быками). Сосуды (из жировика) были в свое время покрыты листовым тонким золотом, игравшим живописными бликами. Из произведенийкритской пластики, не создававшей крупных, монументальных изваяний и пользовавшейся, наряду с фаянсом, также штуком, слоновой костью, камнем, золотом и бронзой, наиболее интересны так наз. богини со змеями.
Эти небольшие раскрашенные фаянсовые статуэтки, вышедшие, как и рельефы с козой и козленком,. из дворцовой кносСКОЙ фаянсовой Рис. 6. Фаянсовая плакетка из фабрики Знако — Кносса с изображением козы мят с высоким мас козленком, стерством исполнителей, с блестящей техникой и важны в бытовом отношении, показывая костюмы и моды правящего класса.
Последний перцод (позднеминойский, приблизительно третья четверть 2 — го тысячелетия до хр. э.) критского искусства является эпохой медленного растворения всей экономическо-социальной и художественной культуры Крита в эгейском мире. Накопленные веками техникостилистические навыки перерастают свои местные рамки, крит’ское искусство все заметнее превращается в искусство эгейское; его художественные формы в процессе «эгеизации» становятся более понятными и доступными, особенно о-вам и материковой Греции, т. к. процесс «мйноизации» этих областей вызывал обратное течение «кикладизации>^ и «микенизации» (т. е. провинциализации) самого Крита. Социально — производственные отношения всего бассейна Эгейского моря к началу 2-й половины 2 — го тысячелетия до Рис. 7. Сцена оплакива
хр. э. в известной стения обожествленного героя. уравниваются, Изображение на критском пени что влечет за собой и перстне. уравнение культурнохудожественное. В результате Крит сменяет материковая Греция, экономически более сильная, которая в период микенского искусства становится руководящей страной. От критского искусства этой эпохи сохранились хорошие образцы как на самом Крите, так и на о-вах (Мелос) и в Пелопоннесе (Тиринф, Микены). В живописи видно желание художников передать цельный оптический образ, причем главный акцент ставится на общем впечатлении; краски фресок — голубая, черная, белая, желтая и темнокрасная, редко зеленая. Сюжеты крайне разнообразны и жизненны: здесь и шествие юношей-кравчих с сосудами-рогами, танцы, игры с быками и различные пейзажи. Дополнением служит роспись саркофагов из известняка (например саркофаг из Айа Триада со сложной культовой сценой). Живописцы вырабатывают определенные композиционные схемы, так напр. бегущие животные изображаются в так наз. летящем галопе (мотив выразительно художественный, но не реальный), а представленные в профиль люди даны с развернутыми плечами.
Высоко развитое искусство обработки металлов Крита представлено роскошными кубками, вывезенными в материковую Грецию [знамениты два кубка из Вафио (см.)]. Особенно хорошо
