миниатюриста по эмали. В 18 в. Ш. и. скорее только поставляет мастеров, работающих в Париже, Берлине и других мировых центрах, нежели создает самостоятельный стиль. Так, ни у знаменитого немецкого портретиста А. Графа (см.; 1736—1813) из Винтертура, ни у Ж. А.
Св/Георгий, убивающий дракона^Фасадная скульптура, Базель.
Арло (1668—1746), «живописца-регента», мы[не находим сколько-нибудь оригинальных швейцарских черт. Последние выступают лишь в тех течениях, где искусство так или иначе соприкасается с ремеслом [напр. Жан Гюбер (1721—86), приятель Вольтера, работает не только как портретист или карикатурист, но и как силуэтист и инкрустатор]. Крупнейший из швейцарских художников 18 в. — Жан Этьен Лиотар (см.; 1702—89), виртуозный рисовальщик, широко применявший технику пастели. — Скульптура Швейцарии эпохи феодализма не поднимается над уровнем ремесленности. Но и в позднейшие времена оригинальной швейцарской скульптуры не существует. Изобразительное искусство эпохи промышленного капитализма исчерпывается почти исключительно одной живописью. Также и в области зодчества Швейцария не дает ничего оригинального.
Живопись конца 18 века повторяет отголоски французского сентиментализма (С. Фрейденберг, 1745—1801, близкий к Грезу, Берн) или даже классицизма (Сент Урс, 1752—1809, Женева). Некоторую самостоятельность сохраняют лишь пейзажисты, среди которых заслуживает внимания только П. Деларив (1753—1817, Женева). Временное уничтожение независимости Швейцарии при Наполеоне и ее дальнейшая история достаточно выявляют двойственную судьбу если не Ш. и. в целом, то во всяУрс Граф. Кавалер и дама.
КОМ случае его Рисунок пером. отдельных художников. Жители французской Швейцарии тяготеют к Парижу и образуют по отношению к франц. искусству провинциальную школу.
Многие известные мастера Франции 1-й половины 19 века по происхождению швейцарцы, например Леопольд Робер, Шарль Глейр.
Здесь следует упомянуть о прекрасном ани 102
малисте Агассе (1767—1849), несравненно более интересном, нежели популярный пейзажист Александр Калам (1810—64). Педантичный и сухой рисовальщик Б. Менн (1815—93, Женева) стяжал себе славу как известный педагог. И впоследствии, вплоть до наших дней, франц. Швейцария не обладала своей самостоятельной художественной физиономией. Упомянем, что такие мастера, как Валлотон (см.) и Стейнлен (см.), — оба швейцарцы.
Оригинальное развитие Ш. и. получило в немецкой Швейцарии. Однако и здесь налицо большая зависимость от Германии; это не позволяет привлекать для характеристики швейцарского стиля таких всемирно известных мастеров, как Вотъе (см.) или Бёклин (см.). Ш. и. эпохи империализма выдвинуло только одну действительно значительную фигуру — Фердинанда Годлера (см.; 1853—1918). Огромный монументальный дар и четко выявляемое демократически-националистическое мировоззрение делают Годлера крупным мастером, при всем узком национализме его нередко глубоко символического творчества. Годлер не одинок в Ш. и. г Макс Бури (р. 1868), Куно Амиет (р. 1863), Э.
Босс, А. Германжа, Э. Биедер, Э. Вюртенбергеробразуют рядом с ним более реалистическую,, более жанровую и буржуазно-камерную группу мастеров. Здесь же следует упомянуть и Карла Штрауффера из Берна (1857—91), чрезвычайно талантливого гравера, равно как и Альберта Вельти (1862—1912), внесшего в чисто буржуазное Ш. и. особую трагически-фантастическую ноту. По отношению к экспрессионизму и новейшим левым течениям консервативное Ш. и. держится в стороне, поскольку в нем наблюдается засилье крайне крепких тенденций мелкобуржуазного реализма. Искусство итальянской "Швейцарии вполне сливалось с искусством Новой Италии (см. Сегантини).
Лит.: Сводной работы по Ш. и. нет; наибольшее значение имеют соответствующие главы в общих историях искусства: Michel A., Histoire de 1’art, Paris 1908; Dehiо Gr., Geschichte der deutschen Kunst, Berlin, 1924; Baud-Bovy D., La peinture suisse, «L’art et les artistes», Paris, 1913, № 100—101; Graber H., Schweizer Maier, Dusseldorf, 1913; см. также монографии об отдельных мастерах и особенно Schweizerisches Kiinstler-Lexikon hrsg. von C. Brun, Bande I — IV, Frauenfeld, 1905—17.
ШВЕЙЦЕР (Schweitzer), Жан Баптист (1833—1875), один из вождей лассальянского движения в Германии. Ш. происходил из дворянской семьи, учился в иезуитской семинарии, затем в Берлинском и Гейдельбергском университетах и с 1857 стал адвокатом во Франкфурте н/М. Первые литературные произведения Ш. проникнуты патриотическим духом (драма в стихах «Фридрих Барбаросса», 1858). Но в 60 — х гг. он высказывается за революционное объединение Германии («Zur deutschen Frage», Frankfurt, 1862), издает работу против христианства («Der Zeitgeist und das Christentum», Leipzig, 1861). Общественная деятельность его сначала протекала в рамках буржуазных организаций (спортивные организации, «Общество распространения образования среди рабочих»).
В рабочее движение Ш. был втянут Лассалем, к-рый ввел его в правление Всеобщего германского рабочего союза. Ш. посвящает Лассалю свой двухтомный роман «Lucinde, Oder Kapital und Arbeit», Frankfurt, 1864 (русский перевод 1872 был изъят из обращения; переизданный частично под заглавием «Эмма», роман имел большой успех в кругах тогдашней революционной интеллигенции).
