Щ. приобрел популярность речью, в к-рой требовал предания суду мин. внутр, дел П. А. Столыпина за потворство погромам, а также своим выступлением по вопросу о еврейском погроме в Белостоке. За подписание Выборгского воззвания (см.) сидел несколько месяцев в тюрьме.
В период реакции порвал с к. — д. партией, вступил в связь с революционными партиями, выполняя отдельные поручения. После Февральской революции входил в Одесский общественно-революц. комитет, издавал «Власть народа» («орган прогрессивных профессоров», неопределенного, полусоциалистического, полулиберального направления); позже примкнул к левым эсерам. После занятия Одессы австро-германскими войсками Щеп син вместе с красными эвакуировался. В этот период, на 60-м году жизни, он порывает с левыми с. — р. («борьбнстами») и вступает в ряды компартии. В период Сов. власти в Одессе (апрель — август 1919) Щ. возглавлял совет комиссаров высших учебных заведений (СКВУЗ). Приход белогвардейцев прервал эту работу; Щ. был арестован в сент.
1919 и до окончательного утверждения Советской’власти в Одессе (февр. 1920) находился в тюрьме. После прихода красных войск заведывал Отделом вузов, организовал одесский рабфак. Умер в Одессе 12/XI. — Щ. — автор ряда трудов по всеобщей и русской истории; важнейший из них «Русско-австрийский союз во время семпл етней войны» (СПБ, 1902). В своих научных работах Щ. далек от идей марксизма, которые начал воспринимать лишь после Октябрьской революции; для него как историка особенно характерны увлечение крайностями психолог ач. школы и переоценка роли личности в истории.
ЩЕПКИН, Михаил Семенович (1788—1863), знаменитый русский артист — один из основоположников сценического реализма. Сын крепостного, Щ. окончил несколько классов городского училища. В 1805 вступил в состав полукрепостной труппы Барсовых. С этого момента Щепкин становится профессиональным актером, 18 лет кочуя с труппами по югу России. В 1818 была организована общественная подписка на выкуп Щепкина из крепостного состояьия.
Однако вольную на себя и на часть семьи Щ. получил только в 1821.
Приглашенный в 1822 дирекцией императорских театров дебютировать на московской сцене, Щ. после блистательного успеха вступил в 1823 в состав московской труппы. В Москве Щ. быстро сошелся с передовыми представителями интеллигенции.
Он был близок с западниками и славянофилами.
Sa границей Щ. знакомился с искусством европ. мастеров сцены, в особенности восхищался трагической игрой Рашели (см.). Неустанно пополняя запас знаний, все ближе и ближе сходясь с представителями науки и литературы, Щ. занял исключительное положение среди артистического мира. Он отличался неутомимой работоспособностью, творческой энергией и преданным отношением к искусству. — Щ. начал свой — артистический путь в эпоху, когда развитие •торгово-промышленного капитала нанесло сокрушительный удар системе вотчинной крепо 794
стнической экономики. Нарождающаяся буржуазия, в лице наиболее просвещенной ее части, имела в Щ. актера, выражающего ее интересы и вкусы. Щепкин был одним из сильнейin х пролагателей путей сценического реализма и осуществлял то, что уже было намечено целым поколением актеров дощепкинского периода.
СамЩ. говорил о «натуральности» многих провинциальных актеров, напр. Угарова и Павлова. Щ. чувствовал творческую неудовлетворенность тогдашним репертуаром, изредка находя для себя простор в комедиях Мольера. Только с появлением «Горя от ума» Грибоедова, и в особенности «Ревизора» Гоголя, Щепкин нашел прочную опору для себя как актера-реалиста.
Он создал классические образы в комедиях Гоголя, в пьесах Мольера, Полония в «Гамлете», Вурма в «Коварстве и любви», Кузовкина в тургеневском «Нахлебнике». Не менее замечательными в своем роде были и создания Щ. в водевилях с драматическим оттенком, как напр. «Матрос», «Жакардов станок» и др. Близкий друг Гоголя, Щ. резко с ним расходился в толковании мистического смысла «Ревизора», отказавшись принять посланную Гоголем «Развязку Ревизора». Реалист в самой основе своего творчества, Щэпкин однако не понял Островского. против репертуара к-рого вел активную борьбу. Хотя он и любил говорить, что «знает русскую жизнь от лакейской до дворца», на самом деле многих явлений эпохи не знал.
Купечество, изображаемое Островским, было вовсе не похоже на купечество, карикатурно зарисованное Гоголем; все же Щепкин пробовал играть Островского, выступал в роли Любима Торцова и Большова, но не нашел для этих образов свойственной ему яркой выразительности. Конец 50 — х гг. отмечается ущербленностыо в творчестве Щ., целиком связанного с тенденциями и вкусами 40 — х гг. Политический кругозор щ. был ограничен, дальше либеральных мечтаний о «народном благе» он не шел.
Он уговаривал Герцена прекратить политическую деятельность и перестать печатать статьи против крепостного права. Щепкин достиг высокой сценической выразительности, несмотря на невыгодность своих физических данных. Он сумел избавиться от слезливости и суетливости и приобрел, по словам Гоголя, необходимое мудрое спокойствие. Вспышки «капризного вдохновения» Щ., актер огромного таланта, подчинял всестороннему и глубокому изучению материала, внося богатство психологических оттенков в каждую играемую им роль.
Он дал толчок русскому сценическому реализму и завещал традиции, углубленные и дополненные целыми поколениями актеров.
Лит.: Записки крепостного актера М. С. Щепкина, изд. «Академия», М., 1933 (с предисловием А. Дермана); Кизеветтер А. А., М. С. Щепкин, Москва, 1917; Эфрос Н. Е., М. С. Щепкин, Петроград, 1920; Стахович А. А., Ключи воспоминаний, Москва. 1904; Шевченко Т. Г., Дневник, [Харьков], 1925; Герце н А. И., Былое и думы, т. I — V, Берлин, 1921; ВарнекеБ., История русского театра, 2 издание, Петербург, 1914.
ЩЕПКИН, Николай Николаевич (1854—1919), политический деятель, член ЦК партии кадетов, видный земец. Коммерсант, домовладелец; товарищ московского городского головы.
Член 3 й и 4-й Гос. думы от Москвы. В годы империалистской войны был членом Главного к-та союза городов. После Февральской революции один из активнейших руководителей и вдохновителей различных контрреволюционных организаций («Союза обществ, деятелей»
