лить кинематографию на «игровую» (с актераг ми) и «неигровую» (без актеров, документальную), отрицавших необходимость разработанного сценария, крайне ошибочны и приводят документалистов к эклектизму и порою к искажению действительности.
ШУБАТ, кумыс, приготовляемый в нек-рых местностях Оренбургского района из верблюжьего молока. См. Кумыс.
ШУБЕРТ (Куликова), Александра Ивановна (1827—1909), известная драматическая актриса и автор мемуаров. Отец и мать — крепостные. Ш. служила на сценах столичных императорских театров, занимая положение инженю.
Из ролей этого рода ей особенно удавалась Лиза в «Горе от ума». Ш. — любимая ученица Щепкина, воспринявшая заветы сценического реализма. Ее исполнение отмечено темпераментом и верностью психологического рисунка. Ш. была близка с литературным миром — Некрасовым, Тургеневым, Гончаровым,. Достоевским и со всей семьей Щепкиных. Ш., написала воспоминания, ярко рисующие эпоху и ее артистическую жизнь.
Лит.: Шуберт А. И., Моя жизнь (предисл., ред. и примеч. А. Дермана), Л., 1929.
ШУБЕРТ (Schubert), Карл (род. 1882), герм. дипломат, внук известного промышленника Штумм-Галъберга (см.). С 1906 на дипломатической службе, в 1924—30 статс-секретарь мин. иностр, дел; был ближайшим сотрудником. Штреземана. Принимал ревностное: участие в. осуществлении локарнской политики (см. Локарно'), но был в то же время одним из авторов Берлинского договора Германии. с СССР. После смерти Штреземана посол в Риме (1930—32).
ШУБЕРТ, Федор Федорович (1789—1865), геодезист. Род. в Петербурге; С 1818 руководил многими геодезическими работами (измерение дуги меридиана ют Финляндии до устья Дуная, хронометрические рейсы для определения разности долгот различных пунктов и т. д.). Важнейший труд: «Ехровё des travaux astronomiques et g£ographiques jusqu’^ 1’аппёе 1855», содержащий каталог координат 14.531 точно определенных пунктов. Интересна также работа Ш. «Essai d’une, d£ termi nation de la v6ritable figure de la Terre» (Мемуары Академии наук, 1859).
ШУБЕРТ (Schubert), Франц (1797—1828), крупнейший австрийский композитор эпохи'Реставрации, гениальный представитель так наз. раннего романтизма (см.) в музыке. Ш. родился в Вене, в семье школьного учителя с крепким патриархально-бюргерским укладом. Общее и музыкальное воспитание Ш. получил в Конвикте (придворной певческой капелле), где еще мальчиком выделялся своими исключительными музыкальными способностями. $ 13 лет III. уже сочинял крупные музыкальные произведения вариации и четырехручная фантазия для ф. — п., месса C-dur, 1810. По окончании учения Ш., уступая требованиям отца, проработал несколько лет помощником учителя в отцовской школе, где вел занятия в младших классах. В 1817 он отказывается от учительства. Все эти годы Ш. продолжает занятия по композиции с Сальери. К моменту, когда Ш. всецело посвятил себя композиторской работе, он был уже зрелым музыкальным мастером — автором 5 симфоний, 7 опер, 9 квартетов, 7 со1нат для разных инструментов, более 10 крупных духовных произведений и множества мелких пьес для ф. — п. и песен. Последующие годыкороткой жизни Ш. не представляют особенно ярких моментов: это жизнь полная труда, лишений и борьбы за сносное существование, обычная для мелкобуржуазного художника, еще не получившего признания, вынужденного заискивать перед меценатами, издателями, оперными антрепренерами, известными артистами и т. п.’Несколько раз III. пытался добиться б. или м. обеспеченного места в Вене, но каждый раз безрезультатно, так как преимущество отдавалось всегда более маститым конкурентам из консервативных музыкантов. Большое значение для Ш. имел тот тесный кружок друзей, который не только скрашивал мещанскую убогость венской жизни, но и часто помогал Шуберту пробиваться по музыкальной дороге. Этот кружок, состоявший из интеллигентской молодежи, близкой к искусству, литературе и театру, являлся типичнейшим порождением времени, когда художественные интересы мелкобуржуазной интеллигенции концентрировались в значительной мере вокруг интимных вопросов, связанных с углублением индивидуалистических тенденций и уходом из области. идейных общественных проблем в искусстве в область «чистого» или, наоборот, узко прикладного искусства. Жизнь артистической богемы несомненно наложила свою печать на творчество Ш., в к-ром громадное место занимают музыкальные произведения, рассчитанные на домашнее Музицирование в интимном кругу, и. танцы, импровизировавшиеся на веселых вечеринках. Характерна вообще тяга Шуберта к мелким формам (усердное культивирование жанра фортепианной миниатюры и особенно художественной песни), к-рые с большой полнотой и искренностью передают непосредственные чувства художника.
Ш. вырос и развился. как художник в эпоху, когда уже отзвучали героические песни Великой французской революции, «неистовое брожение умов» времен «бури и натиска» сменилось романтической. мечтательностью, окрашенной в субъективно-лирические тона. Художественное мировоззрение немецких романтиков, лишенное общественной активности и воли к борьбе, повело к повороту основного стержня творчества в сторону усиления созерцательно-чувственных, ярко эмоциональных моментов. Так, суровый, лаконический философски-обобщающий тематизм Бетховена уступил место интимнолирической л сочной, яркой и красочной мелодике Ш., которая становится основной выразительницей устремлений композитора. Момент непосредственно лирического повествования («лирический рассказ») приобретает в его творчестве главенствующее значение, заменяя собой возвышенно идейный пафос бетховенской героики. Колористическое сопоставление тональностей, красочные тембровые пятна, использование изобразительных свойств музыки в целях художественного реализма — все эти основные черты творчества Ш. развиваются за счет понижения динамической активности его музыкального мышления, за счет сведения нанет тех элементов борьбы диалектического развития музыкального материала, которыми отличается творчество Бетховена, старшего современника Шуберта. Если основа бетховенского творчества — монументальный симфонизм, то излюбленной формой Ш. становится художественная песня, в которой с необычайной яркостью и силой проявляется его мелодический гений. Именно в этих небольших лирических
