чествё Гассельберга уже заметны элементы импрессионизма. После 80 — х гг. особенно быстро развивается пейзажная живопись, а также, под влиянием французов, пленеристическая мяиеоа письма. Для этого времени наиболее примечательны след, мастера: Ларсон (Carl Larsson, 1853—1919), художник интимной детской жизни, написавший ряд фресок; Норд стрём (Carl Nordstrom, р. 1855), известный своими пейзажами дикого побережья Швеции; Крейгер (Nils Kreuger, p. 1858), пейзажист Оланда; Лильефорс (Bruno Liljefors, р. 1860), считающийся первым шведским художником-анималистом, и др. В то же время наблюдается недовольство академической рутиной со стороны молодых художников, и они создают «Association des Artistes», первую выставку которой назвали «Воспоминанием о берегах Сены»; здесь были показаны впервые образцы новой живописи, сыгравшие в дальнейшем огромную роль в развитии шведского искусства. В конце 19 в. пейзажный жанр приобрел первенствующее значение. Своеобразие природы Ш. с ее суровым колоритом, мягкими, цветистыми закатами и восходами, с тонким оттенком ее сумеречной гаммы — все это придало особый характер шведской пейзажной живописи, порвавшей с традициями барбизонской школы. Этот период может считаться «золотым вёком» шведской живописи. Кроме ранее перечисленных художников назовем: Янсона (Eugene Jansson, 1862—1915), принца Евгения (Le prince Eugene, р. 1865), лирического мастера, ученика Бонна и Пюви де Шаванна, Иозефсона (Ernst Josephson, 1851—1906), талантливого живописца, создавшего ряд выразительных по своей индивидуальности произведений; пейзажистов Нормана (Herman Norminn) и Ослунда (Helmer Osslund) и наконец одного из самых талантливых художников, пользующегося мировой репутацией, Андерса Цорна (Anders Zorn, 1860—1920), известного живописца и офортиста, с виртуозной легкостью преломлявшего разносторонние влияния Веласкеса, англ. портретистов и франц. импрессионистов. В скульптуре аналогичное положение завоевал Карл Миллее (Carl Mi lies, р. 1875), самый значительный из всех современных скандинавских ваятелей-монументалистов.
В 20 в. рост влияния крупной индустриальной буржуазии и рантьерских классов находит отражение в Ш. и., так же как и в искусстве других стран континента, в несколько запоздалой рецепции современных франц. течений (влияние импрессионистов Сезанна, Гогена и Матисса). Имена их: Грюневальд (Griinewald, р. 1889), Энгстрём (Engstrom, 1886—1927), Симонсон (Simonsson, p. 1883), Сандельс (Sandels, р. Дардель 1887), (Dardel), Жолен (Jolin, род. 1890).
Др. группа художников культивировала живописи. приемы романтического примитивизма характерны для идеолоРис. я. А. Энгстрём. «Кре — гии рантье: Линстьяпе из Норландии». квист (Linquist), Галльстрём (Hallstrcm) и представители неореалистического течения — Скёльд (Skold) и Иогансон-Тор (Emil Nils Johanson-Thor, род. 1889).Самым интересным и своеобразным из современных художников Швеции является Энгстрём, создавший собственный живописный стиль лапландского пейзажа — суровый и холодный по форме и блестящий по колориту. В последние годы искусство Швеции находится под сильным влиянием крайних французских течений и отчасти немецкого неореализма.
Лит.: F о с i 1 1 о n Н., La peinture au 19 — et 20 sidc — les, P., 1927; В ё n ё d i t e L., L’art au 19 81ёс1е, Paris, s. а.; его ж e, La peinture au 19 — ёше з! ёс1е, P., s a.; Muther R.,. Geschichte der Malerei im 19 Jahrhundert, B-de I — III, Miinchen, 1894; MichelA., Histoire de l’art depuis les premiers temps сЬгёНепз jusqu’S. nos jours, v. V1L1, 1—2 parties, P., 1926; L aurin C. G., La Su6de vue par ses peintures, Stockholm, 1911;Mourey G., L’exposition d’art su£dois, «L’art et les artistes», P., 1929.
avril; Gunne C., La peinture su^doise nationale, «La Revue de l’art», P., 1929, aodt; G a u f f i n A., Notes et documents d’art su6dois ancien (A propos de 1’exposition d’art su6dois й Paris), там же; Gunne К., Moderne schwedische Malerei, «Die Kunst», Miinchen, 1929—30, № 7; H eiseC. G., Schwedische Malerei der Gegenwart, «Der Cicerone», Lpz., 1926, H-. 9; Blomquist A., L’art ЬёсогаИГ su£dois 4 1’exposition de Stockholm, «L’art vivant», P., 1930, juin; J a n s e O., Les grandes ёрочиев de Part de Su£de, «Gazette de beaux arts», P.. 1929, v. I, avril.
А. Аристова и С. Лобанов.
ШВЕДЧИКОВ, Константин Матвеевич (род. 1884), старый большевик (с 1904). Сын лесного сторожа. Окончил реальное училище, сотрудничал в газете «Наша жизнь». В 1905 Шведчиков. был пропагандистом, организатором типографского подрайона РСДРП в Петербурге и сотрудничал в газете «Новая жизнь». В1906 — организатор боевых дружин.
В 1908 арестован и выслан на 3 года в Архангельскую губ. В1912 вернулся в СПБ, работал в журн. «Просвещение» (см.) и одновременно ведал транспортом нелегальной литературы из-за границы. В1914 перешел на нелегальное положение; в ноябре арестован и приговорен к ссылке в Якутскую обл. В 1917 заведывал издательством «Правда»; в 1918—24 руководил бумажной пром-стью. В 1924 — член коллегии Наркомвнешторга и пред.
«Совкино»; в 1930 — зам. пред. «Союзкино». С августа 1932 — член коллегии Наркомздрава и директор Всероссийского объединения курортов.
ШВЕДЫ, население современной Швеции. В антропологическом отношении Ш. принадлежат к северной расе (Деникер); они с большим постоянством сохранили основные признаки последней: высокий рост (в среднем 1, 71 м, по Ретциусу) и долихоцефалию (по Ретциусу, индекс не выше 76). Это постоянство не только географическое, но и хронологическое, начиная с неолита. Лингвистически Ш. относятся к народам северной группы германских языков.
Для шведов особенно характерно сравнительнобольшое значение крестьянской культуры на всем протяжении их истории. Это значение крестьянства в связи с нек-рой изолированностью Швеции по отношению к чужеземным влияниям повело к тому, что в ней сохранились значительные остатки старинного быта. Чрезвычайно богат фольклор III., в к-ром языческие мотивы тесно переплетаются с христианскими..
ШВЕЙДНИЦ (Schweidnitz), город в Нижней Силезии (Пруссия), у реки Вейстриц (приток Одера), на ж. — д. линии Нейссе — Лигниц; 32 тыс-
