ШАРАПОВ, Сергей Федорович (1855—1911), реакционный публицист, выразитель интересов крепостнического дворянства, именовавший себя «неославянофилом». В 1886—90 издавал газету «Русское дело», в 1897—99 — «Русский труд» и ряд периодических сборников. Вел в печати энергичную агитацию против, финансовой политики Витте, в частности против введения золотой валюты. Прекратил эту агитацию после того, как получил от Витте крупную субсидию.
ШАР Б ОН НЕРИ, французские тайные общества 20 — х гг. 19 века. См. Карбонарии.
ШАРГОРОДСКИЙ РАЙОН, Винницкой области УССР, расположен в ее южной части. Площадь 995 км2; население 91, 1т. чел. (1932). Район с. — х. с развитой свеклосахарной пром-стыо. Четыре сахарных завода с 2.309 рабоч. (1930). Центр района — Шаргород, пос. городскоготипа, в25 км кВ. от ст. Ярошенки Ю.-З. ж. д. (в 20 км к С. от Жмеринки); 4.619 ж. (1932). В с. х-ве занято св. 45 % самодеят. населения, в кустарноремесленной пром-сти — св. 23% (1926).
ШАРДЕН (Chardin), Жан (1643—1713), известный франц. путешественник по Востоку.
Посетив Персию в 1665—70, изучал там государственный строй, военное дело, обычаи, нравы и памятники древности. В следующем году Шарден изучает ю.-з. Кавказ, Персию, путешествует по Индии и возвращается в Европу вокруг юж. берега Африки. Будучи протестантом, Ш. принужден эмигрировать в Англию; в 1683 он является в Голландию как английский посланник и агент Ост-индской компании.
В 1686 в Лондоне Ш. издает 1-й том описания своего путешествия, а в 1711 в Амстердаме — описание его полностью под заглавием «Journal du voyage du chevalier Chardin en Perse et aux Indes orientales par la mer Noire et par la Colchide». Эта работа — ценнейший исторический источник для изучения Кавказа, Персии, Индии и др. стран Востока. Лучшее издание в 10 томах с примечаниями Ланглеса и с большим атласом рисунков вышло в 1811.
ШАРДЕН (Chardin), Жан Батист Симеон (1699—1779), замечательный франц. художник. Сын столяра. Учился у П. Ж. Каз, в мастерской Н. Н. Куапель и у Ж. Б. Ван Лоо, которому он помогал при — реставрации фресок в Фонтенбло. Первой самостоятельной работой Ш. была вывеска для брадобрея-хирурга, изображавшая неудачный исход дуэли.
В 1728 Шарден устроил выставку своих картин. Фигурировавшие здесь натюрморты «Скат» и «Буфет» доставили Ш. громкий успех, и он был выбран в академики. С 1733 Шарден начал писать жанровые композиции, изображающие каждодневные будничные сцены из буржуазного быта («Прачка»,«Домашняя хозяйка», «Трудолюбивая мать», «Молитва перед обедом», «Прилежный ученик» и др.). Около 1753 Ш. почти целиком переходит к натюрмортной живописи, занимающей совершенно исключительное место в творчестве мастера. В последние годы своей жизни, в силу ослабления зрения, Ш. предпочитал пастель 850
ную технику, предоставлявшую ему большую свободу. Именно в этой технике исполнены две замечательные поздние вещи Ш. — автопортрет и портрет его жены (Лувр). Творчество Ш. хорошо представлено в Лувре и в провинциальных и частных французских собраниях, равно как и в музеях Берлина, Карлсруе, Стокгольма, Ленинграда и Москвы.
Живопись Шардена стоит совершенно особняком в франц. искусстве 18 в. В противовес Буше и мастерам его круга, выражавшим гедонистическую идеологию паразитарного дворянства, Ш. является самым последовательным и наиболее ярким идеологом подымающегося третьего сословия. Культивируя бытовую живопись и натюрморт, он выдвигал тем самым на первый план именно те живописные жанры, которые с точки зрения дворянской эстетики не заслуживали почти никакого внимания. В своих бытовых сценах Шарден воспевал семейные добродетели мелкой, ремесленной буржуазии и ее пуританский, неторопливый, крепкий уклад жизни. В натюрмортах он утверждал абсолютную значимость материальных вещей, как бы незначительны они ни были. Простой стакан воды либо заржавленная кастрюля прет вращаются у него в символ буржуазного быта.
Натюрморт Ш. это менее всего формальная проблема. Ш. дает все, что угодно, только не «мертвые вещи». Каждый предмет в его картинах согрет глубоким внутренним чувством, глубокой любовью к материальному миру. В данном отношении Ш. воплощает в своем творчестве те идеи предреволюционного буржуазного «гуманизма», к-рыми жили многие философские умы его времени. Ш. ничего не прокламирует, он не выставляет громко на показ, подобно Грезу, добродетели своего класса, он не изображает, как это делает Давид,, никаких героических «гражданских» подвигов. Его искусство крайне сдержанно и лаконично. Оно представляет тот этап в развитии французской мелкобуржуазной идеологии, когда последняя не выражалась еще в резких полемических формах. И поэтому оно глубоко созерцательно'.
Но в силу огромного художественного мастерства шарденовских картин и их необычайной зрелости, они действуют теперь на зрителя гораздо сильнее, нежели произведения Греза и Давида. Шарден никогда не теряется в деталях. Его композиции крайне просты, оц не перегружает их фигурами и вещами. Крас-г ку Ш. накладывает жирным шершавым слоем, моментами приобретающим необычайную тонкость и прозрачность, особенно когда он хочет подчеркнуть гладкую блестящую поверхность предмета. В колорите отсутствуют резкие красочные акценты. В колористической гамме преобладает серебристо-серый либо теплый золотисто-коричневый тон. Вся красочная поверхность состоит из тончайших, едва заметных мазков, неизменно сливающихся в единый тон при нек-ром отходе от картины. Когда, же зритель приближается к ней вплотную, он видит тончайшую ткань серых, серо-зеленых, коричневых, розовато-красных, белых, голубовато-серых и синих мазков. Эти мазки какраз и придают работам Ш. ту воздушную вибрацию красок, которая составляет секрет его живописи. Этого мастерства Ш. достиг в результате долгого, упорного труда, нб именно вследствие такой феноменальной завершенности техники Ш. не создал школы в строгом смысле этого слова.
