мак писал исторические и героические картины в духе французского романтизма. Видным художником является мало ценимый современниками Пуркинье (1834—68), ученик французских реалистов.лишь нескольких представителей, как А. Хиттуси и В. Гинаис в живописи.
К 20 в. Ч. и. количественно сильно выросло, появляется ряд художествен, обществ («Художественная беседа», «Манес», «Единение художников»), художеств, пресса («Voln6 Smery») и критика, в 1896 основывается Академия искусств.
В Ч. и. прочно утверждается франц. влияние, в Париже проходит школу большинство художников. Чешский импрессионизм подражает французскому (пейзажисты А. Славичек и Я. Прейслер), из него же вышел и официальн.
Рис. 7. Я. Котер а. Музей в Карлове Градце (1909—1912).
«Поколение национального театра» — целая эпохаЧ. и. 70—80 — х гг. — связано с построенным в 1881 архитектором Зитеком «Национальным театром» в стиле позднего Ренессанса. Реакционные идеи национального шовинизма особенно ярко сказались в огромных исторических полотнах В. Брожика (1851—1901), в аллегориях из старославянской жизни Ф. Женишка, романтических национальных пейзажах Маржака и т. д.
Вождем этого направления был Микулаш Алеш (1852—1913), ставший для чешской буржуазии символом национального гения. Его рисунки и иллюстрации посвящены народно-историческим сюжетам, но формально весьма посредственны.
Рис. 9. Е. Паличкова. Пражская вышивка.
глава академии. Ч. и. — М. Швабинский. Стремление к декоративности и подражание народному орнаменту, проходящее через все новое Ч. и., наглядно сказалось в декоративных афишах парижанина А. Муха. Скульптура в лице И. Маржатка, О. Шпаниела и др. выходит из школы Родэна и достигает наивысшего развитий в работах импрессиониста Яна Штурзы (1880—1925). В конце 19 в. Ян Котера создает близкий к конструктивизму «новый» архитектурный стиль.
Современное Ч. и. в еще меньшей степени самостоятельно. Экспрессионизм и родственные ему течения отразились в пейзажах Э. Филы и В. Шпалы; недавно появившийся сюрреализм — у И. Шима; неоклассицизм — в работах крупнейшего послевоенного художника Р. Кремлички (1886—1932). Более распространено творчество художников, опирающихся на национальные
Рис. 10. Чешский (т. н. «богемский») хрусталь.
Железнобродское производство.
Рис. 8. Я. Крейцар. Санаторий в Тренчанской теплице.
Скульптура этого стиля представлена И. Мысльбеком (1848—1922), стремившимся к героизации и идеализации чешских исторических фигур.
Реализм в этих условиях не мог широко развиться и, выйдя из французской школы, имеет
традиции Алеша и Манеса (Зрзавый, Рада, Яреш). Значительного развития достигает графика (Кратохвил, Шимон, Силовский) и карикатура (Иосиф Чапек, Лада). В архитектуре господствующим течением является конструктивизм (И. Гочар и др.) и стиль, сочетающий элементы конструктивизма с чешской декоративностью (Рошкот, Новотный). Меньшее значение имеет скульптура, продолжающая импрессионистические традиции (Гутфрейнд, Лау-
