растворах этих солей нет катиона Сг+++, а имеется комплексный катион [Сг(Н2О) 6]+++ или [Сг(Н2О) в_пХп]+<3 п>.
Сернокислый X. легко образует хромовые квасцы, напр.
KCr(SO4) 2—12H4O, аналогичные алюминиевым квасцам.
Окись X., Сг203, амфотерна; дает соли не только с кислотами, но и со щелочами. При замене в солях окиси хрома кристаллизационной воды аммиаком получаются многочисленные комплексные хромпики, напр.
[Cr(NH3) 6]Cls, [Cr(NH8) 5H2O]Cl3 и т. д.
Соли трехвалентного X. применяются в качестве минеральных красок в кожевенном производстве (см. Хромовое дубление кожи), в качестве протравы (см.) при крашении тканей и т. п.
Соединения шестивалентного хрома.
Трехокись X., или хромовый ангидрид, СгО3, — кристаллическое вещество малинового цвета, плавится при 196°, при 250° разлагается на окись X. и кислород: 2СгО3-* ->Сг2О3+ЗО, в воде сильно растворим, но не образует с водой хромовой кислоты: СгО8+Н2О->НаСгО4, однако при нейтрализации растворов ангидрида образуются соли такой кислоты М2СгО4 — хроматы, напр. хромат калия, К2СгО4, хромат бария, ВаСгО4, и т. д. При неполной нейтрализации растворов хромового ангидрида щелочами образуются полихроматы, а именно двухромовокислые соли или бихроматы и тетрахроматы. При прибавлении серной кислоты к растворам хромовой кислоты выделяется хромовый ангидрид: Na2Cr2O7+H2SO4-*Na2SO4+2CrO3+H2O.
Как хромовый ангидрид, так и соли его являются сильными окислителями, причем сами они переходят в окись хрома или соли окиси. При прибавлении перекиси водорода к подкисленным растворам хроматов или бихроматов образуются надхромовые кислоты.
Раковский.
В металлургии получение металлического X. из хромсодержащих руд производится двумя методами. Наиболее распространенным является метод плавки руд в электрических печах на феррохром (сплав железа с хромом) и лишь в очень ограниченных размерах получается чистый металлический хром алюмотермическим методом. В обоих случаях исходным сырьем является хромистый железняк (FeO-Cr2O3), обычно в большей или меньшей степени загрязненный примесями, главными из к-рых являются А12О3, MgO, SiO2. Благодаря последнему обстоятельству в материале, поступающем в металлургическую переработку, содержание Сг2О3 колеблется в пределах 40—55%, а содержание FeO — 12—20%. В наст, время феррохром получается исключительно плавкой в электрических печах смеси хромистого железняка с углем или коксом. К этой смеси для получения шлака подходящего состава прибавляют в случае надобности известь, плавиковый шпат или кварц (см. Электро сплавы).
Восстановление окиси хрома твердым углеродом происходит уже при 1.185°; значительно более высокие температуры электрических печей при достаточном количестве твердого восстановителя (ок. 30% от веса руды) и подходящем составе шлака вполне обеспечивают быстрое и полное (до 95%) восстановление окиси хрома. Получается сплав, содержащий около •60% Сг и около 10% С. В практике такие сильно углеродистые сплавы находят очень незначительное применение. Обычно стараются подучать феррохром с содержанием от 4% до 8% углерода; при этом выход металла составляет 70—80%. Половина потерянного X. находится в шлаке и может быть извлечена путем соответственной его обработки. Для приготовления большей части специальных сортов стали требуется применение феррохрома с содержанием углерода не выше 1%. Эта задача разрешается путем специальной переработки углеродистого феррохрома на малоуглеродистый сплав. Переработка («раффинирование») сводится обычно к окислительной плавке углеродистого феррохрома под шлаком с высоким содержанием Сг2О3 и FeO. В последнее время сделан ряд предложений о замене обыч 196
ного способа раффинирования более совершенными методами.
Получение соединений X. X. получается восстановлением Сг2О3 алюминием по реакции Сг2О3 + 2А1->2СгЧ-А12О3. Необходимая окись X. получается из хромистого железняка обжигом с содою и известняком в пламенных печах в течение 8—16 часов при температурах, не доводящих обрабатываемую смесь до плавления. Присутствие в смеси известняка способствует поддержанию ее в рыхлом состоянии и противодействует плавлению обжигаемой массы. В результате обжига окись X. переходит в хромонатриевую и в очень незначительных количествах в хромоизвестковую соль.
Выщелачиванием горячей водой в присутствии некоторого количества Na2SO4 весь X. переходит в раствор в виде Na2CrO4. Прибавлением к полученному раствору серной кислоты хромонатриевая соль переводится в двухромовокислую соль, Na2Cr2O7—2H2O, — наиболее ходкое техническое соединение, — являющуюся исходной для получения ряда других солей. Нагреванием последней с серою получают окись хрома по реакции: Na2Cr2O7+S-*Na2SO4+Cr2O3.
Сернонатриевая соль отмывается водою и получается чистая окись X.
В природе кроме хромистого железняка, или хромита (см.), — главнейшей руды X. — встречаются еще минералы, содержащие X., напр. крокоизит, РЬСгОз, хромовая охра, Сг2О3, затем хром частично замещает алюминий в ряде минералов, как шпинели, гранаты, турмалины и пр. Хром был открыт Вокеленом и Клапротом в 1797.
ХРОМАТИЗМ (муз.), в узком понимании этого слова — термин, обозначающий восходящее или нисходящее движение голоса по полутонам, например: И-С. Бал
В более широком понимании X. — принцип использования в творческой музыкальной практике всех звуков, интервалов и созвучий муз. строя [в частности напр. всёх 12 звуков современного 12 — ступенного темперированного строя, не укладывающихся в рамки так называемого основного, или диатонического 5- («бесполутонового») или 7 — ступенного звукоряда]. Понятие X. фактически применяется к звуковысотной структуре всех муз. произведений или их отдельных частей, не укладывающейся в рамки натурального мажора и натурального минора. Виды использования в музыке хроматизма поэтому весьма разнообразны, охватывая как более усложненные выявления мажора и минора (минорный звукоряд с повышенными 4-й, 6-й или 7-й ступенями, мажорный звукоряд с пониженной 6-й ступенью и т. п.), таки проявления вполне самостоятельных ладов, независимых от мажора и минора. Явления X. в практике музыкального творчества можно констатировать: 1) в народно-песенном и инструментальном творчестве многих, б. ч. восточных народов, музыка к-рых не укладывается в рамки диатонического мажора или минора; 2) начиная с эпохи раннего Ренессанса (см.), — в многообразном (как полифонном, так и гомофонном) творчестве европейских композиторов. В творчестве новейших зап. — европ. композиторов характерны по-
