в качестве конно-акробатического представления (высшая школа верховой езды, конная акробатика, конный балет, конная дрессировка и батальная конная пантомима), отвечающего вкусам аристократическо — дворянских и буржуазных кругов. Он достигает исключительной выразительности в лондонском цирке Астлея (осн. 1782) и в парижском цирке Франкони (сущ. с 1792 по 1842), где формируется строгий и законченный тип конного цирка. Ряд французских цирковых артистов, вышедших из группы парижского Ц. Франкони (Турниер, Кюзан, Лежар, Гверра, впоследствии Гаэтано, Чинизелли), переносит свою деятельность в Россию и, культивируя на русской почве традиции романской школы циркового зрелища, кладет основание развитию Ц. в России (первый стационарный Ц. в России возникает в 1827 в Петербурге по указу Николая I для «представлений конных дел мастера иностранца Турниера»). Расцвет конного Ц. предопределил целый ряд особенностей, удержавшихся и после его крушения, в т. ч. стандартную, общепринятую во всех странах, круглую цирковую арену (на профессиональном языке цирковых артистов — манеж) тринадцати метров в диаметре, первоначально обусловленную спецификой конного Ц., но неизменно сохраняемую и по сей день. Расцвет конного Ц. падает на 1 — ю половину 19 в. В течение 2-й половины 19 в. конный Ц. подвергается деформации: к сектору конного репертуара, объем и значение к-рого все более суживаются, добавляется партерная акробатика, снарядовая гимнастика (воздушная и партерная), наконец громадная область т. н. зооцирка (т. е. дрессировка зверей).
Одновременно происходит процесс внедрения чисто эстрадных (по преимуществу разговорных) жанров, привнесения элементов буржуазного развлекательного театра (в частности балета и пантомимы-ревю) иновых жанровых формообразований, возникающих в связи с моторизацией спорта (мото-вело-аттракционы). Немаловажное значение в Ц. приобретают выступления цирковых комиков.
Крупнейшими Ц. дореволюционной России, сыгравшими у нас наиболее значительную роль в пропаганде этого рода зрелищ, являются петербургский Ц. Чинизелли (осн. 1877, ныне Ленинградский госцирк), московский цирк Соломонского (осн. 1880, ныне Московский первый госцирк), Ц. братьев Никитиных (сущ. с 1873 в качестве разъездного Ц. на Кавказе и в Приволжьи; стационар в Москве с 1911, ныне Московский мюзик-холл) и Ц. братьев, Труцци (крупнейший разъездной цирк дореволюционной России, работавший преимущественно в Прибалтике и на Украине). Крупнейшими Ц.
Зап., Европы, занявшими доминирующее положение в предвоенное десятилетие, являются Ц.
Буша (Берлин — Гамбург), Ц. Шумана (Берлин — Вена) и парижский Зимний Ц. (Cirque d’hiver). К предвоенному времени относится также зарождение и развитие крупнейших разъездных трехманежных Ц. (т. е. Ц. с тремя аренами, представления на к-рых даются одновременно), среди к-рых в послевоенные годы первое место занял Ц. Карла Кроне, гастролирующий по Центральной Европе. Октябрьская революция, признав за Ц. его культурно-просветительное значение, сосредоточила государственные Ц. в ведении Наркомпроса — первоначально в Центральном управлении госцирками (1922), а позднее — в Государственном объеди 740
нении музыкальных, эстрадных и цирковых предприятий — сокращенно ГОМЭЦ (1931), объединяющем ряд государственных Ц. на территории всего Союза (помимо ГОМЭЦ ряд крупных Ц. на местах находится в ведении местных управлений зрелищных предприятий — сокращенно УЗП). Последовательно развертывая сетр государственых Ц. Наркомпроса, ГОМЭЦ довел их численность в сезоне 1932/33 до 48 предприятий (зимних и летних), согласно официальной отчетности дающих свыше 8.000 представлений за сезон. Расширение цирковой сети в первой пятилетке развертывалось в основном по линии крупнейших индустриальных центров (Саратов, Сталинград, Свердловск, Сталино, Иванов, Грозный, Днепропетровск), новостроек (Магнитогорск, Челябинск, Днепрострой) и центральных городов национальных республик (Тифлис, Баку). Творческие проблемы. советского Ц., в течение долгого времени не привлекавшие достаточного внимания (вплоть до 1930 программы государств, цирков более чем наполовину заполнялись иностранными артистами), встали со всей остротой в связи с развернутой социалистической реконструкцией Ц., когда и перед Ц. была поставлена задача полного перевооружения. В этом направлении достигнуты известные результаты по линии создания советской цирковой пантомимы («Махновщина» Вильямса Труцци и «Москва горит» Маяковского), по линци перестройки отдельных цирковых жанров (работа Ленинградской эстрадно-цирковой экспериментальной мастерской), по линии разрешения проблемы циркового ученичества (в Москве и Ленинграде организованы первые в мире школы циркового искусства) и по линии научно-исследовательской работы, имеющей целью обобщить опыт прошлого и поставить его на службу задачам создания советского Ц.
(в Ленинграде при Госцирке с этой целью в 1929 организован первый в мире Музей цирка).
Лит.: Кузнецов Е. М., Цирк (Происхождение, развитие, перспективы), М. — Л., 1931; Halperson J., Das Buch von), Zirkus, Dtisseldorf, 1926. .
ЦИРКОН, минерал, по хим. составу двойной окисел циркония (см.) и кремния, отвечающий формуле ZrO2SiO2 или ZrSiO4. Содержит небольшую примесь железа, иногда гафния.
Образует хорошо сформированные кристаллы квадратнрй системы; твердость 7, 5; уд. вес 4, 6—4, 7. В зависимости от степени чистоты бесцветен или окрашен в различные оттенки серого, желтого, зеленого, чаще всего бурого или буро-красного цвета, с сильным блеском. Редко встречаемый в значит, скоплениях, Ц. однако представляет собою весьма распространенный минерал гранитов и других пород кислой магмы; по разрушении их скопляется в россыпях в смеси с другими минералами. Крупнейшие мировые месторождения: в Бразилии (штат Minas Gereas), в США (Флорида). В СССР — в Ильменских горах (в пегматитовых жилах и россыпях). — Практическое применение Ц. разнообразно. Прозрачные разности — бесцветный жаргон и буро-красный гиацинт (см.) — идут в огранку как драгоценные камни. Обыкновенный Ц. в виду высокой твердости применяется для выделки опорных камней, для часов и т. п. Главным же образом Ц. используется: 1) в фарфоровой пром-сти, где 6н вводится в состав массы для придания ей особой прочности и хим. стойкости; 2) в керамике и металлургии в качестве высокоогнеупорного материала с малым коэф, расширения; 3) в качестве руды для извлечения
