собственного света, родилось в процессе критики Оствальда и несомненно многим ему обязано. — Лит.: Newton I., Optiks, 3 ed., L., 1721 [рус. пер.:
Ньютон И., Оптика («Классики естествознания», кн. 17), М. — Л., 1927]; Helmholtz Н., v„ Handbuch der physiologischen Optik, 3 B-de, 3 AufL, Hamburg — Lpz., 1909—11; его же, Vortrage und Reden, 2 B-de, 4 Aufl., Braunschweig, 1896; Grassmann H., Zur Theorie der Farbenmischung, «Annalen der Physik und Chemie», hrsg. v. J. C. Poggendorff, Lpz., 1853, B. 89; M a x w e 11 J. C., The Scientific Papers, v. I — II, Cambridge, 1890; Schrodinger E., Grundlinien einer Theorie der Farbenmetrik im Tagesschein, «Annalen der Physik», Lpz., 1902, vierte Folge, B. 63, H. 5(21) und 6(22); MiillerP о u i 1 1 e t, Lehrbuch der Physik, В. II, Hftlfte 1—2, 11 Aufl., Braunschweig, 1926—29; Luther R., Aus dem Gebiet der Farbreizmetrik, «Zeitschrift fur technische Physik», Lpz., 1927, 8 Jahrg., № 12; Nyborg N., Zum Aulbau des Farbenkdrpers im Raume aller Lichtempfindungen, «Zeitschrift fur Physik», B., 1928, B. 52, H. 5—6; Guild J., A Critical Survey of Modern Developments in the Theory and Technics of Colorimetry, «Proceedings of the Optical Conventions» (1926), L., 1927; Goethe J. W., Samtliche Werke, B-de 41—44, Reclam’Ausgabe, Lpz., s. a.; Hering E., Grundziige derLehre vom Lichtsinn, B., 1925; O s t w a Id W., Die Farbenlehre, В. I — II, Lpz., 1918—19 (рус. пер.: Оствальд В., Цветоведение, M. — Л., 1926); KOnig A., Physiologische Optik, Lpz., 1929; Федоров H. Т., Современное состояние колориметрии, М. — Л., 1933; Ньюберг Н. Д., Курс цветоведсния, Москва — Ленинград, 1932; Рихтер Л., Основы учения о цветах, 2 издание, Москва — Ленинград, 1931; Ньюберг Н. Д., Измерение цвета и цветовые стандарты, Москва, 1933.
Ньюберг.
Цвет в архитектуре. Использование в архитектуре Ц. как средства зрительного и эмоционального воздействия имело место уже в глубокой древности. Пестрые изразцы в древней Персии и Ассиро-Вавилонии, цветные камни и мраморы в Египте и в древней Греции, фрески в Помпее, богатейшие цветовые сочетания на средне-азиатских мечетях, цветная мозаика на золотом фоне в Византии, разноцветные витражи в готику — таковы различные средства цветового оформления общественных зданий в исторические времена. До 20 в. цветовая проблема решалась чисто эмпирически. Только после империалистской войны 1914—18 в капиталистических странах начинается исследовательская работа по цветовому оформлению городов. Ярко цветная перекраска города Магдебурга в 1924 по проектам архитектора Бруно Таута, новые поселки в окрестностях Парижа, Берлина, Франкфурта и др. проектируются с подчеркнутой красочностью. Вскоре затем в Гамбурге возникаает специальное общество поощрения окраски городов, к-рое ведет энергичную пропаганду, устраивает выставки и доклады, вырабатывает красочные проекты десятков городов. Журналы «Die farbige Stadt» и «Баухауз» в Дессау много содействовали исследованиям цветовых проблем в архитектуре.
Основными принципами современного цветового оформления в архитектуре являются: а) Использование Ц. со стороны психического воздействия на человека. В связи с действием на нервную систему человека и его психику спектр делится на положительную — левую и отрицательную — правую части спектра. Установлено гл. обр. возбуждающее действие луче® левой части (красный, оранжевый и др.) и успокаивающее — правой части спектра (синий, голубой и др.), б) Использование цвета как средства ориентировки в пространстве. Так напр., в длинном коридоре со множеством дверей окраска последних в разные Ц. значительно облегчает ориентировку. В районах и площадях города выделение цветовой покраской главных архитектурных элементов также имеет большой функциональный смысл, в) Использование Ц. как элемента, повышающего или QC — в. с. э. т. LX.лабляющего интенсивность и характер освещенности помещения, пространства и объема (проблема цвето-света). г) Использование Ц. в формально-эстетических целях как элемента, усиливающего воздействие архитектурных форм и облегчающего восприятия последних.
Таким образом при выборе цвета или сочетания оттенков необходимо наряду с формой, объемом и освещенностью данного помещения учитывать также функциональные его особенности (для работы, сна, принятия пищи, отдыха или учебы). Цветовое оформление производственных помещений как в отношении стен и потолков, так и самого фабричного оборудования должно производиться с учетом условий максимального влияния Ц. на производительность труда. Опыты франц. физиолога Ch. Рёгё (1892) доказали нейосредственную зависимость между мышечным усилием и цветным освещением. Больнично-санаторные учреждения должны оформляться теми Ц., к-рые с точки зрения терапии наилучшим образом влияют на процесс выздоровления больных (в зависимости от рода болезни). Так, синий цвет действует успокоительно на маниакально возбужденных психических больных, розовый цвет улучшает самочувствие меланхоликов (профессор Ёехтерев). Желтые лучи вызывают почти всегда и у всех людей бодрое и радостное настроение и т. д.
Л. Антокольский.
Цвет в живописи, является одним из главнейших средств выражения в живописи. Решение цветовой проблемы составляет органическую часть всей художественной проблематики различных стилей. Вопросы Ц. тесно связаны с другими идейно-художественными проблемами.
В развитии проблемы Ц. различается несколько этапов. Докапиталистические формации преимущественно пользуются условным Ц., имеющим магическое религиозное или символическое значение (напр. иконопись, витражи, фрески Египта и т. д.). Ц. в живописи этих эпох часто противоречит реальному Ц. предметов. Приближение к последнему наблюдается в эпоху зарождения раннебуржуазного реализма (Италия и Нидерланды). Цветовая проблема, соединяется со светотенью. Ц. становится более иллюзионистическим и служит средством обозначения реальных предметов. Различают два основных направления в решении проблемы Ц. в эту эпоху: более рационалистическая школа Флоренции пользовалась Ц. как средством, подчиненным линии иеобъему, более сенсуалистическая школа Венеции и Сев. Европы придает Ц. главенствующее значение. В эпоху развитого капитализма Ц. становится одним из средств субъективного воспроизведения мира (импрессионизм использует законы спектрального разложения Ц.) 1 Сезанн пытался преодолеть субъективизм импрессионистического Ц., передавая цветом объем. Экспрессионизм вновь лишает цвет предметности, видя в нем средство чистой выразительности. Преодолевая «левые» пережитки, советская живопись стремится к конкретному реалистическому цвету.
Лит.: Фрич е В. М.» Социология искусства, 3 изд., М. — Л., 1930;Маца И. Л., Проблема цвета в искусстве, «Искусство», м — л., 1933, № 1—2/ Л. Алпатов.
Цвет в театре. Вопрос Ц. в театре связан с вопросом света в создании изобразительной стороны спектакля. В иллюзионно-живописном разрешении старой театральной декорации и костюма Ц. имел, как и в станковой живописи, самостоятельное значение, хотя сила его нахо11
