Октябрьская революция выдвинула проблему X. п. как одну из важнейших задач социалистической художественной культуры, так как X. п. вводит элементы искусства в массовый быт. В первые месяцы после Октября начинается коренная реорганизация художественного производства и художественно-промышленного образования. Производится глубокая перестройка художественно-промышленных школ; на базе прежних Строгановского училища в Москве и школы Штиглица в Ленинграде учреждаются Свободные государственные художественные мастерские (впоследствии Вхутемас и Вхутеин). Реорганизуются и вновь открываются промышленные школы на местах, в частности при. фабричных предприятиях — текстильных, стекольно-фарфоровых, полиграфических, мебельных. Радикальной реформе подвергается постановка художественной работы на наиболее значительных художественнопромышл. предприятиях, в частности на Гос. фарфоровом заводе в Ленинграде, на Петергофской гранильной фабрике и др. В 1918 в составе отдела ИЗО Наркомпроса учреждается специальный подотдел художественной промышленности, руководящий как художественно-промышл. школами, так и предприятиями.
Крупные художественные силы привлекаются к работе промышленности (участие виднейших живописцев и скульпторов в работе Гос. фарфорового завода в первые годы революции, учреждение Декоративного ин-та и др.). В 1919 в Москве созывается первая всероссийская конференция по X. п., заслушавшая доклады по всем отраслям X. п. и выработавшая ряд программных положений. В 1920 — учреждение в составе Наркомпроса специального Художественно-промышленного совета при участии представителей профсоюзов, издание программной «Декларации по художественной промышленности» и первого теоретич. сборника «Искусство в производстве». К этому времени относится возникновение в качестве особого художественного течения теории и практики так паз. производственного искусства (см.).
В 1923 в Москве по постановлению Совнаркома организуется I Всероссийская выставка X. п.; в 1925 продукция советской X. п. с большим успехом демонстрируется на Парижской всемирной выставке декоративных искусств (ряд высших наград). Развитие X. п. в годы восстановительного периода и в начале реконструктивной эпохи характеризуется целым рядом попыток обновить формы и художественную отделку бытовых вещей, ввести новые мотивы в рисунки для текстиля, фарфора и др., привлечь в промышленность новые художественные силы. Ряд художников приступает к работе над новыми типами и формами бытовых вещей, пытаясь от чисто лабораторных исканий перейти к участию в X. п. Однако оторванность от реального производства, формалистические влияния, культ «вещи» и чисто эстетский подход к вопросам конструкций и материалов мешали «левым» художественным силам, уделявшим много внимания этой проблеме, активно войти в промышленную работу. Отдельные интересные искания оставались лишь эпизодом (например работы художницы Л. Поповой в текстильной пром-сти). К тому ясе проблема художественного качества в то время еще не могла быть поставлена во весь рост в легкой индустрии и заслонялась другими, более актуальными задачами. Заверше 256
ние первой пятилетки, громадный рост культурного уровня масс и их благосостояния, глубочайшие реконструктивные сдвиги в производстве, культуре, быте наделяют советскую X. п. новыми задачами. Борьба за художественное качество вещи становится одним из элементов общей борьбы за качество, и в различных отраслях промышленности, обслуживающих бытовой обиход, в порядок дня ставятся вопросы художественного руководства, привлечения и воспитания специальных художественных сил для этой работы, создания высококачественных предметов бытовой обстановки. Ряд хозяйственных организаций привлекает художественные силы в промышленность и налаживает систематическое руководство художественной стороной производства.
В стекольно-фарфоровой промышленности крупнейшие предприятия, как напр. Дулевская фабрика, вступают на путь обновления рисунков и привлечения новых художественных кадров. В мебельном деле значительная роль в борьбе за художественное качество принадлежит архитектуре, в частности в связи с острой потребностью в высококачественной мебели для новых жилых общественных зданий в Москве создается в составе архитектурно — проектных мастерских Московского совета специальная проектная мастерская по мебели и внутреннему оборудованию помещений; для ряда крупных строительств изготовляются специальные комплекты мебели по проектам архитекторов и художников; отсталость мебельной промышленности, особенно резко сказывающаяся в отношении качества массовой мебельной продукции, тормазит работу в этой важнейшей отрасли X. п.; в последнее время (1933—34) руководящими органами промышленности проводится ряд мероприятий, направленных к преодолению этой отсталости, и мебельная промышленность приступает к выработке более рациональных и художественно оформленных предметов обстановки. В текстильной пром-сти в течение ряда лет делались попытки обновить рисунок для массовой ткани путем введения сюжетных мотивов на современные темы; некоторые художники создавали рисунки с изображением целых сцен и эпизодов, с человеческими фигурами, индустриальными мотивами ит. п. (так наз. «развернутый сюжет» на ткани); это механическое перенесение на бытовую ткань приемов плаката и рисунка, подчас принимавшее грубовульгарные формы, конечно не способствовало повышению художественного качества советского текстиля и встретило в конце-концов резкое осуждение как потребительской массы, так и руководящих органов; в наст, время искания в области советского текстильного рисунка направлены по здоровому руслу обновления декоративных мотивов, учитывающего специфические условия производства и восприятия рисунка на бытовой ткани; в самой промышленности проводятся меры по улучшению качества красителей, по укреплению фабричных рисовален и лабораторий, усилению кадров колористов ит. д.
Далеко еще недостаточна работа по повышению художественного качества в швейной промышленности, а также в производстве многочисленных мелких предметов бытового обихода. Однако усиление общественного внимания ко всей проблеме X. п. в целом позволяет ожидать и в этих отрас-
