£ будущем. Главный представитель романтизма в эту эпоху — Ж. А. Гро (1771—1835) — замыкается в изображение батальных сцен, прославляющих Наполеона и его генералов. Тематической узости соответствует известное однообразие живописных приемов.
, Мощный подъем испытывает романтизм с наступлением дворянской реакции (1814—30).
Утратив положение официальной школы и перейдя в резкую оппозицию к новой власти, он цротивопоставляет буржуазную прогрессивность своих идеалов исторически обреченным идеалам дворянства. Отходя от работ политически-агитационного значения, романтизм периода Реставрации тем отчетливее складывается как определенное мировоззрение. Если Т.
Жерико (17111—1824) лишь медленно преодолевает классицистические традиции, то в творчестве Э. Делакруа (1798—1863) задачи романтизма решаются с исключительной полнотой. В ряде картин, начиная с «Ладьи Данте» (1822), он создает сложные, полные большого внутреннего напряжения произведения, мощно воздействующие на воображение и чувство зрителя. Стремясь поразить грандиозностью замысла, он в то же время пронизывает динамикой и экспрессией все отдельные элементы своих произведений. Крупные картины Делакруа придают романтическому движению в живописи в период Реставрации высокую общественную значимость.
Одновременно официальное искусство отличается исключительной реакционностью, даже по сравнению с классицизмом Первой Империи.
В строительстве церквей дворянская реакция возвращается к типу древнехристианской базилики. Делается попытка возродить фресковую живопись с тем, чтобы противопоставить ее буржуазному станковизму. Однако все попытки дворянства создать свое искусство йе дают значительных результатов, пока оно в лице Энгра (1780—1867) не находит художника, к-рый, ясно ощущая предоставленные эпохой возможности развития реакционной идеологии, сумел объединить классицистическую отвлеченность с верностью натуре, и элементами индивидуализации. Однако, смысл энгровских нововведений состоит исключительно в том, чтобы возможно более тесно ограничить сферу вторжения буржуазно-реалистических элементов в искусство.
Революция 1830 существенно изменяет общественную ситуацию, что отражается и на развитии искусства. Полное исчерпание революционной энергии буржуазии находит выражение, с одной стороны, в развитии салонного искусства, эклектичного, гедонистического, стремящегося к внешней красивости; с другой — в том, что романтизм утрачивает боевой характер и все более пропитывается эстетизмом.
Пряная экзотика, любование неожиданным живописным приемом или композиционно сложным движением, усложнение формально живописных средств за счет содержательности — вот что заменяет теперь былые стремления к драматической мощи и грандиозности замысла.
Если эти черты характерны даже для новых работ Делакруа («Алжирские женщины», «Великодушие Траяна» и пр.), то в еще большей степени они присущи камерным картинкам романтиков молодого поколения — Диазу (1809—1876) и Декану (1803—60).
Однако революция 1830, исчерпавшая революционную энергию верхних слоев буржуазии,одновременно вызвала к самостоятельной об-, щественной жизни новые, более низовые ее слои. Буржуазно-демократическую окраску носит творчество ранних барбизонцев — Руссо, Дюпре (см. Барбизонская школа), призыв к-рых к пристальному, углубленному изучению простой реальной природы хотя и содержит протест против спекулятивности, фальши и прикрашенности господствующей идеологии во имя ценности «конкретного, жизненного, живого», но одновременно обнаруживает стремление отойти от волнений сложной и тревожной современности. При всей узости идейного кругозора барбизонцев, при всей легкости, с какой позже они пошли на поводу у крупнобуржуазного искусства, они все же сыграли положительную роль, поскольку глубокий реализм и эмоциональная искренность их пейзажей значительно способствовали компрометации салонного искусства, а отчасти и позднего романтизма.
Одновременно повышенную активность проявляет революционная мелкая буржуазия.
Еще в период Реставрации она выдвигает такого художника, как Шарле (1792—1845), литографии которого, полные юмора и острой социальной сатиры, широко популярные в массах, являются ближайшей параллелью к песням Беранже (см.). Теперь выразителем идей этого класса становится целая фаланга графиков, мастеров политической сатиры, и несколько живописцев, менее значительных и идеоло — Рис. 28. Персье и Фонтен. Трон Наполеона.
гически менее устойчивых (Жанрон, Тест и др.). Первое место в этом лагере принадлежит Домье (1808—79), единственному мастеру, который унаследовал от раннего романтизма его тяготение к мощной выразительности образов, но к-рый соединяет эту мощь с метким грубое
