IV. ф. и. эпохи промышленного капитализма.
Ф. и., к-рое в связи с тем, что Франция в это время была главной ареной борьбы между, феодальным дворянством и буржуазией, играло ведущую роль в течение 18 в., сохраняет первенствующее положение и в эпоху промышленного капитализма, прежде всего благодаря большому общественному весу радикальной мелкой буржуазии. В то время как в других странах стоящая у власти крупная буржуазия, сращиваясь с остатками дворянства, переживает идейный застой, во Франции она осуществляет свое господство под непрерывным и мощным давлением радикальной мелкой буржуазии. Отчасти в связи с этим, отчасти же вследствие специфически индивидуалистического характера буржуазной идеологии, в целом на первое место среди искусств в эпоху промышленного капитализма выходят станковая картина и графика, в то время как скульптура и монументальная живопись являются отстающим участком, где сильно влияние реакционных кругов. Весьма незначительную художественную ценность представляют архитектура и художественная промышленность, к-рые с точки зрения мелкой буржуазии не имели актуального интереса в качестве поля идеологической борьбы и потому отличаются эклектизмом.
Основное содержание борьбы в области искусства в начальный период эпохи промышленного капитализма (до революции 1830) заключается, с одной стороны, в стремлении реакционных кругов — крупной финансовой буржуазии и дворянства — идеологически стабилизировать существующее положение, максимально ограничив свободу мысли, а, с другой стороны, — в идейном натиске широких буржуазных слоев, возглавляемых промышленной
Рис. 26. Габриель. Малый Трианон.
буржуазией, стоящей за укрепление буржуазного строя путем смелого развития личной инициативы. Орудием первой из этих групп становится классицизм, орудием второй — романтизм; который приобретает быстро возрастающую силу и влияние.Реакционное перерождение классицизма после французской революции 18 в. сказывается во всех отраслях искусства. Постройки (Парижская биржа, церковь Магдалины, рис. 29) еще сохраняют характер строгих античных храмов, но более пышные предметы внутреннего убранства ориентируются уже не на республиканский, а на императорский Рим. В изобразительном искусстве героические мотивы заменяются любовно-мифологическими, приправленными сентиментальной чувствительностью (обилие кар — Рис. 27. Каффьери. Бюро. Стиль Людовика XV. тин на темы из жизни Сафо и пр.), что еще более закрепляет отход искусства от революционной борьбы. Рисунок утрачивает строгость и становится более орнаментальным, краски приобретают разнообразие и нарядность. Фигурам художники стремятся придать изящество и красивость (напр. Ф. Жерар, Реньо и др.). Картина в целом строится с расчетом на декоративную привлекательность. Абстрактный рационализм классицизма сохраняется по традиции, но он не служит теперь для повышения идейной значимости произведения, а превращается в средство борьбы со всякой живой мыслью й свежей наблюдательностью. Реакционная теория искусства провозглашает догмы классицизма общеобязательными и вечными, стремясь установить в области идеологической такую же суровую диктатуру, какая в политике осуществлялась Наполеоном. Напротив, романтизм развивается под знаком борьбы с абстрактностью за смелое, индивидуальное, свежее наблюдение действительности. Он — воплощение отрицания традиции и вместе с тем вера во всесилие индивидуальной личности. В руках художников-романтиков впервые после долгого перерыва формы приобретают индивидуальную экспрессивность; в живописном исполнении отражается всегда яркий и бурный личный темперамент художника. В противоположность классицизму романтизм (в период Первой Империи) часто обращается к современности, причем в ее героизированной, полной пафоса трактовке проявляется его уверенность
