здесь прежде всего в появлении пейзажа, заменившего золотые и узорные фоны предшествующего периода. Внимание художников начинают привлекать жанровые сцены, бытовые детали, костюмы. Впервые появляется перспективное построение пространства и округлая моделировка форм; линии окончательно теряют свою прежнюю жесткость. В часословах (особенно интересны миниатюры часослова герцога Беррийского «Trds riches heures», начало 15 века) неоднократно встречаются изображения сельских работ в разные времена года, ландшафты и т. д. Одновременно начинает развиваться во Франции л станковая живопись, Франциска ^Париже. к’Рая первоначально выступает в виде многочисленных алтарных образов и по своему характеру ближе всего стоит к нидерландской живописи той же эпохи. Как в миниатюре, так и в живописи наряду с нарастающими‘чертами натурализма неизменно дает о себе знать преемственная связь этого искусства с чисто феодальными традициями. В вытянутых пропорциях тела, чрезмерно выразительных лицах, позахит. д. вплоть до 16 в. сохраняются традиционные готические приемы. В 15 в. выступает целый ряд крупных живописцев, из к-рых особенно интересны: Ж. Фуке (1415—80), А. Шаронтон (сер. 15 в.), Н. Фроман (известен с 1450 по 1490) и Ж. Бурдишон (р. ок. 1457, ум. до 1521). Центральной фигурой как в области живописи, так и миниатюры является Фуке, в творчестве к-рого впервые во Франции находит свое разрешение проблема портрета. Совершенно особое место занимает в 15 в. искусство Бургундии (см. Нидерландское искусство).
Н. Гершензон.и жанровой живописи. Стремясь ускорить формирование новой художественной культуры, абсолютизм в лице Франциска I призывает ряд крупных художников из передовой Италии. В области архитектуры новые тенденции ярче всего проявляются в строительстве замков и городских дворцов (рис. 10). Замок перестает быть крепостью и становится увеселительным охотничьим замком-дворцом [Фонтенбло, Шамбор, Блуа (рис. 11), ла-Мюэтт и др.]. Военно-архитектурные элементы сохраняются лишь как декоративные. Такие замки строят помимо короля и наиболее состоятельные представители новой придворной знати (например замки Шенонсо и Азе-ле-Ридо, рис. 13). По* мере дальнейшего укрепления абсолютизма причудливая живописность уступает место пышной и более торжественной нарядности чисто ренессансных форм, овладевающих и самой структурой здания. Особое внимание уделяется тщательной выработке изящных пропорций, что в соединении с легкими пилястрами, колоннами, фронтонами и многочисленными орнаментальными украшениями придает привлекательность и жизнерадостность внешнему облику постройки. Наиболее совершенно новый стиль выявился в городских постройках дворцового типа. Расцвет французской архитектуры связан с именами Леско (1510—71; первый строитель Лувра), Ф. Делорма (1515—70)„ Бюллана и др. Замечательной чертой большинства их сооружений является непревзойденное единство архитектурной конструкции и скульптурной декорации. Решение этой задачи облегчалось тем, что скульптура в этот период была
111. Ф. и. эпохи абсолютизма.
В начале 16 в., с укреплением абсолютизма, двор и связанное с ним среднее дворянство стремятся закрепить новые основы своего господства также созданием светской придворной культуры и искусства в противовес церковнофеодальной культуре прежних веков. Религиозная тематика в искусстве отодвигается на задний план светскими мотивами, развитием портрета и в первую очередь чувственными образами античной мифологии. Ведущее дворянское искусство этого периода имеет преимущественно декоративный характер и отличается изяществом, изысканностью, формалистической изощренностью, переходящими зачастую в манерность. Однако эти черты не являются здесь симптомами упадочности. В существовавших условиях они были необходимым оружием прогрессивной для данной эпохи придворно-дворянской идеологии в ее борьбе с идеологией феодалов. Вместе с тем в это время дворянское искусство тщательно избегает «грубого», «некультурного» эмпиризма буржуазии, что придает его образам характер известной абстрактности и анемичности. Такая установка ведущего искусства объясняет полное отсутствие в эту эпоху самостоятельной пейзажной
Рис. 11. Лестница замка в Блуа.
преимущественно декоративной. Скульптурныеработы приблизительно до 1530 почти ограничиваются монументальными надгробиями, в к-рых медленно преодолеваются готические традиции. Новая эра в области скульптуры наступает лишь — с переключением ее на чисто*
