ФРАНЦУЗСКАЯ МУЗЫКА 72 71 Движение за «новое искусство», обусловлентворчества и тесно связанной с ним деятельности бродячих музыкантов (устные традиции), ное развитием буржуазного музыкального созто первым своеобразным и ярким проявлением нания, согретое живительным дыханием Ренессветской музыкальной культуры нужно при
санса, подготовило пышный расцвет француззнать музыкально-поэтическое творчество тру
ской песни 16 века. Усвоив лучшие традиции бадуров и труверов (см.). Возникшая в самом великих мастеров Фламандских школ (см.) и в начале 12 в. в специфических условиях фео
первую очередь Жоскена Депре (см. Жоскин дального строя Прованса (трубадуры 12—13вв.: де Пре), французские композиторы 16 века Гильом де Пуатье, гр. Маркабрю, Жофра Рю
(Жаннекен, Куртуа, Гасконь, Лежен, Котле, дель, Рамбо из Оранжа, Бертран де Борн, Сертон, де Сермизи, Гомберт, Аркадельт и др.) Рамбо де Вакейра, Пейре Кардиналь, Гиро создают сочные, реалистически яркие образРикье, Бернар де Вентардорн, Пейре Видаль, цы французской многоголосной песни (chanson Госельм Феди и др.), эта рыцарская музыкаль
franQaise), в которой уже отчетливо кристалная культура к середине 12 в. распространи
лизуется гармонический склад музыкального лась и на север Франции (ее носители здесь на
мышления, а контрапункт является лишь средзывались труверами: Кретьен де Труа, Готье ством «воплотить выразительные образцы, прид’Эпиналь, Шатлен де Куси, Блондель де Нель, сущие данному тексту» (Комбарье). Старейший Конон де Бетюн, Колен Мюзе, Тибо Бавар
франц. издатель полифонической музыки П. ский и др.). Песенные жанры трубадуров и тру
Атеньян (ум. 1549), печатавший нотными шрифверов многообразны: песни повествовательные, тами, приставлявшимися к частям нотоносца, с драматические, танцевальные, рассветные (аль — 1528 выпускает ряд сборников многоголосных бы), пастурели, эстампиды, рондо, сервенты, песен, получивших широкое распространение. тенцоны и т. д. Трубадуры и труверы в значи
Это полнокровное песенное искусство, к-рое тельной мере продолжили и развили традиции сранивают с эпопеей Рабле (см.), дало ряд велибезыскусственного народного песнотворчества колепных образцов свежей любовной лирики (многие трубадуры и труверы вышли из город и натуралистически изобразительной програмских «низов»). Характерно, что трубадуры и мной музыки (напр. «Битва при. Мариньяно» труверы почти всегда исполнение своих песен Жаннекена, где воспроизведены гром пушек, поручали жонглерам и менестрелям. Таким об пальба из аркебузов, стоны раненых и т. д.), разом эта пышно расцветшая рыцарская музы
в к-рой по существу таятся корни франц. симкальная культура несла в себе уже ту струю фонизма. Музыка и поэзия здесь идут рука-обнародности, которая особенно ярко проявилась руку. Поэты Плеяды (см.) — Баиф, Ронсар и в деятельности т. н. арасской школы труверов — др. — с увлечением работают над проблемой синпредставителей буржуазии средневекового го
теза музыки и поэзии. Крупным мастером 16 в. рода: Ж. де Берневиль, Колар Ле-Бутелье, является и Клод Гудимель (см.; ок. 1505—72), Эрнуль Копен, О. Ле-Батар, Жан Бретель и известный своими светскими песнями и мадринаконец Адам де ла Галь (см.; 1240—87). По
галами; впоследствии, примкнув к движению следний считается первым крупным представи
гугенотов, он перекладывал в мотеты псалмы телем специфически франц. музыкальной куль
Давида, переведенные Клеманом Маро; он был туры, а его «Игра о Робене и Марион» — истори
утоплен в Роне во время массового избиения чески — первым образцом (вернее прообразом) гугенотов в Лионе. комической оперы. Адам де ла Галь широко Наряду с вокальной музыкой культивируется пользуется народной (крестьянской) цесней; в и инструментальная (для лютен, виол, спине«Игре о Робене» куплеты перемежаются с весе
тов, гобоев, труб и др0, гл. обр. в танцевальлыми танцами в быстром темпе. По жанру «Игра ных формах. В16 в. уже откристаллизовались о Робене» — типичная французская пастораль. основные типы* салонного и бытового танца, Начиная с 13 в., городская культура обога
впервые описанные в знаменитой «Оркесогращается и новым жанром театральной музыки: фии» Туано д’Арбо (1589). В 1582 в Лувре менестрели принимают деятельное участие в итальянцем Бальтазарини ставится первый мистериальных представлениях (в 1321 органи французский балет «Комедийный балет корозуется сен-жюльенское братство менестрелей с левы», музыку к которому сочиняют французы цеховой структурой), сменивших старую литур
Болье и Сальмон. Уже в 1570 поэт и музыкант гическую драму на латинском языке и являв
Жан Антуан де Баиф получает от Карла шихся своеобразным самодеятельным театром IX «привилегию» на основание «Академии посредневековыхцехов и гильдий. Последним пред
эзии и музыки».
В 17 в., в эпоху монархии Людовиков, развиставителем труверов был Гильом де Машо (см.; около 1300—77), уже ярко выраженный про
вается музыкальный театр. Прежде всего это — фессионал-музыкант и поэт, крупный мастер придворный жанр мифологического или аллеполифонических форм. Наряду с Филиппом де горического балета, музыку к к-рому сочиняют Витри (около 1290—1361) он явился крупней
Гедрон, Модюи, Батайль; особенно известны шим представителем нового движения — ars no
балетные сценарии, написанные присяжным va («новое искусство»), объявившего войну дворцовым поэтом Бансерадом. «Комедиями на старому хоральному искусству («ars antiqua»). музыке» по существу являются и комедииЭто свежее и яркое многоголосное искусство балеты Мольера: «Вынужденный брак», «Ко(виреле, рондо, баллады, мотеты, chansons), мическая пастораль», «Принцесса элидская», проникнутое духом развивающейся буржуаз
«Пурсоньяк», «Мещанин во дворянстве». В ной культуры, созревшее в живительной атмо
1643 во Францию впервые проникает импортсфере раннего Ренессанса, имело в дальнейшем ная итальянская опера. К 1647 относится поразвитии французской музыки огромное значе
становка оперы «Орфей» Л. Росси; в 1660 в ние. Теоретические основы нового многоголос
Лувре исполняется «Ксеркс» Кавалли (см.). ного искусства (см. Полифония, Контрапункт) Несмотря на протесты со стороны церкви,
разрабатываются виднейшими музыкальными учеными 13—14 вв. (см. И. де Гарландиа, И. де Грокео, И. де Му рис).
.................
итальянские оперные спектакли быстро завоевали симпатии двора и явились стимулом для создания национальной оперы. Первые опыты
