существования вошел в газету, и Ф. стали называть все, что печаталось под чертой. В дальнейшем Ф. назывались публицистические произведения, помещаемые большей частью в разных местах газеты и журнала. Содержание Ф. разнообразно: в форму Ф. могут быть облечены научная статья, корреспонденция, рецензия, очерк и т. д. Большей частью Ф. служит задачам сатиры, юмора, полемики. Ф. предполагает использование художественных средств — образности, выразительности в трактовке темы. В истории Ф. можно наметить две основные линии: Ф. прогрессивных и революционных классов и Ф. реакции. При нек-рой формальности общности у этих видов Ф. имеется существенно различный характер.
Революционно-демократический Ф. возникает в эпоху французской революции 18 в. как острое оружие политической борьбы, но в этот период он еще носит на себе печать памфлета, из которого он родился. Ф. — памфлет пропитан революционной страстью в газете Гебера «Пер Дюшен», изысканной острой литературной насмешкой над врагами революции в статьях Камилла Демулена. Самое слово «фельетон» возникает лишь позже, вместе с оформлением жанров газеты. В 1800 в газете «Журналь де деба» впервые появился под заголовком «Ф.» особый отдел, в к-ром аббат Жоффруа печатал театральные рецензии, заметки, анекдоты. С этого момента в буржуазной литературе ведет свое начало Ф. Но этот Ф., рожденный в эпоху реакции, отличался нарочитой бесцветностью. Ф. избегал политики; сатира полностью уступила место юмору. Такой аполитический Ф. служил определенной политической задаче: отвлечь «литературой» от «политики». Мастером «салонного» драматического Ф, явился в 30 — х гг. франц. писатель и журналист Жюль Жанен.
Яркие образцы лит. — критического Ф. в этот период дал известный франц. критик СентБев. Широкую известность приобрел во Франции роман-Ф. Э. Сю, А. Дюма, Т. Готье и др.
В России первыми фельетонистами были Булгарин и Сенковский. В либерально-дворянских журналах 40 — х и 50 — х гг. печатались фельетоны Панаева, Дружинина; дань этому модному жанру журнального салона отдали Гончаров и Тургенев. Слово «фельетонный» в этот период начинает приобретать особый смысл — поверхностный. Линию революционного Ф. в 30—40 — х гг. продолжают в Германии Гейне, Берне и писатели «Молодой Германии». Они использовали форму непринужденного письма, заимствуя у франц. Ф. его внешнюю блестящую сторону, но наполняли свои произведения острой сатирой, беспощадной полемикой с представителями литературной и политической реакции. Фельетон становится острым оружием классовой борьбы в революции 1848. В «Новой рейнской газете» наряду со статьями Маркса и Энгельса печатались фельетоны Георга Веерта.
Ф. играл значительную роль в русской революционно-демократич. литературе 60 — х гг.
Еще Герцен своими «Письмами из Авеню Мариньи» в «Современнике» открыл полосу блестящих сатирических фельетонов, к-рые продолжал за рубежом в «Колоколе» и «Полярной звезде». В «Современнике» Некрасова и Чернышевского, особенно в сатирическом приложении к нему, в «Свистке», печатались Ф. в стихах и прозе Добролюбова, затем Щедрина, Некрасова. «Искра» 60 — х гг. печатала яркие публицистические Ф. В блестящую фельетон 80
ную форму облечены нек-рые статьи Писарева в «Русском слове», позднее статьи Михайловского в «Отечественных записках» (например «Дарвинизм и оперетки Оффенбаха»), Мелкобуржуазный фельетон 70—80 — х гг. и на Западе и в России представляет смешанную форму: литературная салонность временами сочетается с политической оппозиционностью.
В эпоху Парижской Коммуны с разоблачительными Ф. против буржуазии выступали О. Верморель и особенно Ж. Валлес. Приобретая нек-рую остроту в периоды классовых конфликтов, Ф. мелкой буржуазии быстро линяет и правеет в период политического затишья. Политические фельетоны Рошфора во Франции в эпоху Второй империи носили боевой оппозиционный характер, в 80 — xz годах приобрели реакционно-националистическую окраску.
В довоенное время в Германии выделялись полемические Ф. М. Гардена’ на Вильгельма II, в Англии — Ф. Честертона. Буржуазный Ф. этого типа большое развитие получил в дореволюционной России в лице А. С. Суворина («Незнакомец»), вначале умеренного либерала, затем махрового националиста «Нового времени», автора Ф. «Маленькие письма». Из той же газеты Суворина вышли беспринципные фельетонисты — В. Буренин, Амфитеатров, Дорошевич. В эпоху революции 1905 наступает расцветбуржуазного и мелкобуржуазного фельетона (В. Жаботинский, К. Чуковский, П. Пильский, А. Яблоновский и мн. др.) и особенно яркогопо форме маленького Ф., обильно пропитанного радикальной сатирой (В. Азов, Саша Черный, Аверченко, Теффи, В. Князев и др.). Но этот Ф. после 1905 круто повернул в сторону осмеяния революции и отказа от широких революционных задач.
Печать революционного пролетариата в России с самого начала оценила важность сатирического Ф. как боевого газетного жанра. Максим Горький начинал свою литературную деятельность. как фельетонист под псевдонимом Иегудиил Хламида в «Самарской газете». Полемический Ф. был в «Искре». Блестящие образцы сатирического Ф. дали: М. С. Ольминский, печатавший свои Ф., направленные против меньшевиков, в первых большевистских изданиях, и В. В. Воровский, выступавший как фельетонист под псевдонимом «Фавн». В «Правде» и «Звезде» на сатирических баснях вырос крупнейший мастер советского фельетона Демьян Бедный.
В то время как в капиталистической печати Ф. совершенно выродился и почти не существует как особый жанр, в советской печати, выросши из репортажа, производственных очерков, корреспонденций, он получил огромное развитие в качестве важнейшего и наиболее популярного газетного жанра. Советский Ф. является острым сатирическим оружием против классового врага как за пределами Советской страны, так и внутри ее и служит задачам уничтожения в сознании людей всех пережитков капитализма. Вместе с тем Ф. в легкой и доступной форме знакомит широкие массы советских читателей с достижениями соцстроительства, с ростом нового человека, с героями и знатными людьми нашей страны. Советский Ф. так. обр. чрезвычайно разнообразен по тематике и стилю. Блестящие образцы политического фельетона дала Лариса Рейснер. Мировую известность получили сатирически-меткие, остроумные и художественно-выразительные
