скими сектами Ф. отличались более радикально-оппозиционным отношением к царю и правительству. Отличительными чертами учения Ф. были: отказ от моления за царя, отрицание брака и обязательное для всех Ф. безбрачие.
Прием в секту производился путем перекрещивания; культовые обязанности отправлялись выборными «наставниками», к-рыми могли быть лица обоего пола. В 19 в. Ф. распались на несколько отдельных, враждебных одно другому «согласий».
ФЕДОТОВ, Александр Филиппович (1841—1895), драматический актер, режиссер, театрально-общественный деятель, драматург, крупнейший театральный педагог. В 1862 поступил актером в московский Малый театр, где пробыл с перерывом До 1873. В 70 — х гг. был одним из деятелей московского «Народного театра». В 80 — х гг. подготовил к сцене ряд выдающихся актеров, сотрудничая с К. С. Станиславским. Написал 15 пьес, из них комедия о дворянском оскудении и переходе помещичьих земель в руки кулаков «Хрущевские помещики» долгое время оставалась в репертуаре драм, театров.
Лит.: Некролог, в кн.: Ежегодник императорских театров, сезон 1894—95, СПБ, 1896.
ФЕДОТОВ, Цавел Андреевич (1815—52), вы дающийся живописец-жанрист и рисовальщик.
Родился в Москве в семье бедного чиновника. По окончании месковского кадетского корпуса Федотов был назначен в 1833 в лейб-гвардии Финляндский полк. Свободное от службы время отдавал искусству: учился в вечерних классах Академии художеств, посещал Эрмитаж, где внимательно изучал старую западную живопись. Удачные портреты сослуживцев, остроумные карикатуры из военной жизни и наконец акварель «Встреча в лагере Финляндского полка вел. кн. Михаила Павловича» (Русский музей, 1837) создали Ф. в полку репутацию художника. Тогда же были исполнены работы «Бивуак Павловского полка», «Бивуак Гренадерского полка» и «Переход егерей в-брод». Благодаря этим живописным работам Ф. разрешили оставить службу для занятий искусством. Однако материальная необеспеченность и неуверенность в своих силах, особенно после того, как К. Брюллов отсоветовал ему бросать службу, на несколько лет отдалили Ф. от искусства. Лишь в 1844 он вышел в отставку о пенсией в 28 руб. серебром в месяц и отдался изучению техники живописи и рисунка у себя дома и в Академии художеств. Блестящий результат этой работы сказался в ряде картин этого времени: «Свежий кавалер», 1847, «Разборчивая невеста*, 1847 (обе в Третьяковской галлерее), «Городничий, изображающий себя на параде», 1849. Тогда же дарование Ф. было признано и Академией художеств, к-рая в 1848 присудила •ему звание академика за картину «Сватовство майора» (Третьяковская галлерея). На выставке Академии художеств в 1849 перечисленные картины имели громадный успех благодаря злободневности их тем, отвечавших демократическим идеям 40 — х гг., метким характери 54
стикам типов и высокому мастерству исполнения. Работы 1848—49 — «Завтрак аристократа», «Крестины», сепии: «Болезнь и смерть Фидельки», «Первое утро обманутого молодого», «Все в долг», «Модный магазин», «Бедной девушки краса — смертная коса» (1849) и ряд рисунков карандашом — содержат галлерею художественных образов и обличают нравы дворянско-бюрократического общества николаевской эпохи. Реакция 1850 — х годов вызвала усиление социально-обличительных тенденций в искусстве Ф. Литография Ф. с «Утра чиновника» была запрещена к изданию. Эпоха реакции и личные неудачи, материальная необеспеченность сказались и на произведениях Ф. Сепия 1849 «В надежде на талант женился без приданого» отражает эти личные переживания. В картинах «У постели» и «Вдовушка», 1851, много сентиментальной скорби; «Анкор, еще анкор», 1852, полна гнетущего чувства заброшенности и безрадостного одиночества. В эти годы Ф. создал ряд небольших интимных портретов: Ждановичей, Крыловых, Флуга, Дружинина, де Монкаль (Русский музей). В 1852 Ф. . захворал и 14/XI кончил жизнь в психиатрической больнице, Искусство Ф. выросло на почве общественного движения 40 — х гг., связанного с распадом крепостнического хозяйства, усилением буржуазных элементов и первыми выступлениями разночинцев. Искусство Ф. близко примыкает к художественному движению, к-рое в литературе создало т. и. «натуральную школу». Главным лозунгом этой школы был реализм. Образы в произведениях Федотова отличаются обобщением и типичностью. — Бытовые интересы, любовь к анекдоту, порой новеллистичность картин Федотова нашли себе яркое выражение в его подписях («рацеях»), рассказывающих в стихах их содержание. Одновременно Ф. всегда стремился к живописному разрешению поставленных перед собой задач. Среди других художников первой половины 19 в. он отличается большой чуткостью к красочной фактуре и прекрасным знанием законов композиции. В картине «Завтрак аристократа» (Третьяковская галлерея) Ф. изумительно передана материя, шелк и разные аксессуары, что роднит Ф. с его учителями, голландцами 17 в. — Терборхом и Мирисом. «Анкор, еще анкор» построена на световом контрасте и говорит о возможном влиянии Рембрандта.
Ф. обычно смеется над нравами современного общества с добродушием бытописателя-юмориста. Он всматривается в уродство общественных отношений николаевской России и остро подмечает их забавные черты. Моралистический, тон его картин ближе к буржуазным мастерам 18 в., как Го гарт, чем к передовым социальным сатирикам современного Запада, как Гаварни, Домье и др. французские жанристы эпохи Июльской монархии. Влияние Ф. сказалось на последующих мастерах русского реалистического жанра и особенно на передвижниках, у к-рых сатирический элемент выступает более выпукло. На место беззлобного юмора Ф. явился обличительный жанр, направленный против основ общественного уклада царской России, — искусство разночинцев 60 — х гг., жанр передвижников (см.).
Лит.: Сомов А. И., Павел Андреевич Федотов, СПБ, 1878; Дружинин А. В., Воспоминание о русском художнике Павле Андреевиче Федотове, СПБ, 1853 (то же, 1918); Булгаков Ф., П. А. Федотов и его произведения художественные и литературные, СПБ,
