641,
ФАРФОРО-ФАЯНСОВОЕ ПРОИЗВОДСТВО
Отсталость дореволюционной России, низкий материально-культурный уровень широких масс, зависимость от иностранного сырья обусловливали и низкий уровень развития Ф. ф. п. В 1912 Ф. — ф. п. выпустило 44 тыс. m продукции, из к-рых 39, 5 тыс. m падали на хозяйственные изделия и только 3, 6 тыс. m — на электрофарфор и санитарный фаянс. — В Союзе ССР Ф. — ф. п. к началу второй пятилетки более чем в полтора раза увеличило выпуск продукции за счет улучшения технических процессов. В 1934 Ф. — ф. п. имело 29 предприятий (не считая мелких) с 25, 2 тыс. рабочих. Выпуск продукции составил 73, 1 тыс. ш, или 144 млн. руб.
(в ценах 1926—27). Фарфоро-фаянсовое производство освободилось от иностранной зависимости. Однако, несмотря на большой рост выпуска продукции, Ф. — ф. п. отстает от растущей потребности народного хозяйства СССР, в связи с чем во второй пятилетке приступленок реконструкции заводов электротехнического и хозяйственного фарфора (заводы: «Пролетарий», Славянский, Дулевский и Калининскйй) и запроектировано строительство заводов в Красноярске и Мариуполе.
Лит.: Будников П. П., Керамическая техноло гия, ч. 1—2, Харьков — Киев, 1932—33; Флеров М. В., Производство фарфоровых изделий, Л., 193 3; Лысин Б. С., Производство фарфора и фаянса, Киев, 1923; Hecht Н., Lehrbuch der Keramlk, 2 Aufl., BerlinWien, 1930.
M. Флеров.
Фарфор в художественной Промышленности.
Фарфор широко используется в художественной промышленности. Особенно широкое распространение Ф. получил как материал для чайных чашек; покрытые глазурью и художественной росписью, они издавна в массе производились в Китае. Китайский Ф., изучение которого начато во второй половине 19 в., классифицируется по раскраскам, наиболее характерным для эпох, или по династиям китайских императоров. Мир растительный и животный всегда служил китайским художникамкерамистам неисчерпаемым источником для орнаментации их изделий, среди которых первое место в художественной промышленности занимают разнообразные вазы для цветов. Влияние китайского фарфора на продукцию всех других стран остается неизменным на протяжении ряда столетий.
Европа познакомилась с китайским Ф. еще в конце 13 в. В середине 16 в. в Дельфте, в Голландии, начались опыты подражания китайскому и японскому Ф., но достижения дельфтских керамистов ограничивались лишь подражанием внешнему виду китайской посуды. Рисунки воспроизводились ими только одной синей краской как единственной, выдерживавшей обжиг. Однако уже в 70 — х гг. 16 в. дельфтские керамисты добились увеличения красочной палитры и, подражая китайским вазам с серым пятнистым фоном, расписывали их золотыми цветами и фигурами насекомых и животных; такими работами славились дельфтские мастера Ван Домелар (ок. 1580), Ван-дер-Эвен и Рордер. ДобьГтый в конце 17 в. полуфарфор оставался довольно долго ив 18 в. материалом для художественных керамических изделий Запада. В 18 в. возник завод в Венсене, впоследствии перенесенный в Севр, продолжающий производство до наст, времени. Изделия Севра славились превосходной росписью и позолотой. В числе художников, а также скульпторов, украшавших изделия завода, встречаются крупнейшие имена: Буше, Пажу, Клодиона, Фальб. с. э. т. LVI.коне и др. В 1709 Европа получила настоящий твердый фарфор, изобретенный . аптекарским учеником Иоганном Фридрихом Беттгером, использовавшим открытие в Саксонии, залежей белой глины — каолина. С этого времени начинает свою деятельность знаменитый Мейссенский завод близ Дрездена, выпускавший изделия саксонского фарфора. Удачно привлеченный в качестве моделировщика скульптор Иоахим Кендлер за сорок лет своей плодотворной деятельности достиг огромных результатов, и продукция завода стала образцовой для Европы, включая и Россию. Ассортимент изготовлявшихся предметов отличался исключительным разнообразием. Наряду с сервизной посудой Мейссенский завод изготовлял многочисленные декоративные фигуры людей, зверей, птиц, плодов, овощей и т. п. В 18 веке при абсолютистских дворах Западной Европы уделялось большое внимание убранству столов во время придворных торжеств и парадных обедов. Для сервировки столов и подачи многочисленных блюд требовалась посуда новой и разнообразной формы, к-рая и заняла внимание мастеров фарфоровых заводов. К числу круцнейших, а также наиболее старых фарфоровых заводов относится Королевский завод в Вене, основанный в 1717 Дюпакье и привлекший мастеров, работав-г ших ранее в Мейссене. Значительно позже был открыт фарфоровый завод в Берлине, основание которому было положено также частным лицом — Каспаром Вегели. В течение 18 в. один за другим открываются заводы . в, Баварии, в Франкентале, Майнце, Людвигсбурге и ряде др. городов, продукция к-рых быстро вытесни^ ла из обихода буржуазии деревянную и мало гигиеничную металлическую посуду. Ряд старых заводов Зап. Европы продолжает свою деятельность до наст, времени, Сохраняя старые традиции, усвоенные еще в эпоху раннего феодализма, все фарфоровые заводы имели свои марки-клейма, периодически изменявшиеся в частях или полностью. Эти клейма служат основным руководящим признаком для определения принадлежности фарфоровых изделий тому или иному заводу й времени изготовления предмета.
> Возникновение фарфорового производства в России относится к середине 18 в; Подража-т ние русского двора Западу вызвало к жизни ряд художественных производств, в том числе и фарфоровое, обслуживавшее цреимущественно многочисленные дворцы тогдашнего СанктПетербурга. Здесь в 40 — х гг. 18 в_. была основана первая фарфоровая фабрика; для ее организации был приглашен ученик Беттгцра X. К. Гунгер, знавший секреты технич. обработки фарфора. Вместе с Гунтером начал работу и металлург Димитрий Виноградов j учившийся за границей вместе, с Ломоносовым. Виноградову, сумевшему получить прозрачный фарфор принадлежит честь основания фарфорового производства в России, и период его деятельности с 1747 по 1758 принято называть «вино-i градовским». В первое время поверхностное знание техники и отсутствие преемственности в работе давали слабые результаты, ц деятель^ ность завода протекала вяло и. с перерывами., Только со времени Екатерины П, когда на завод были приглашены иностранцы, выработка фарфоровых изделий наладилась. Француз Арну познакомил рус. мастеров с техникой и изысканными, разнообразными формами западной фарфоровой продукции. При Екатерине Tj 21
