Полтавщине; Бубновка, Адамовка, Калиновка и Станиславовна с местечком Зенковцы на Подолии; Нежин, Грабово, Кузьминки, Клинцы, Семёновцы на Черниговщине, а также Косов, Коломыя, Яворов и др. в западных областях Украины.
В 80 — х гг. 18 века в гор. Корец возникла первая укр. фарфоро-фаянсовая фабрика кн. Чарторыйского. Она сыграла большую роль не только на Украине, но и за её пределами, в частности в Польше. От этой фабрики в 1801 возникла другая фабрика на Волыни — вс. Барановка Новоград-Волынского уезда.
Изделия Корецкой и особенно Барановской фабрик были хорошего качества и высоко ценились. В 1799—1803 возникла фабрика фарфора и фаянса в с. Городище на Волыни и в конце 18 в. — вблизи г. Киева на территории быв. Межигородского монастыря. Последняя прославилась блестящими образцами фаянсовой посуды от белых, голубых, жёлтых до коричневых и яркозелёных тонов, часто с тончайшими орнаментальными украшениями разнообразной техники исполнения. В изделиях* Киево-Межигородской фабрики особенно проявилось своеобразие украинского народного искусства.
Большое место в художественной промышленности Украины 17—18 вв. занимала т. н.
«гутная» — кустарная стекольная — пром-сть из разноцветного стекла. Она была развита на Волыни, Черниговщине и частично Киевщине. Огромное количество штофов, бокалов, фляг, бутылок, стаканов, кувшинов, декоративных изделий, изображающих баранчиков, медведей, петухов, львов, фантастич. зверей и птиц, разнообразных цветов — от белого, дымчатого, с оттенками зеленовато-синего и тёмного, свидетельствует о высоком уровне этой отрасли художественной пром-сти.
В начале 20 в. были проведены на Украине многочисленные мероприятия с целью поддержать и возродить народное творчество.
Их инициатором было гл. обр. земство (особенно характерна в этом отношении роль Полтавского земства, создавшего крупный музей). При ряде положительных достижений это движение, подобно такому же русскому движению, не могло решительно противостоять разлагающему влиянию капитализма и буржуазной безвкусицы на народное искусство. Подъём мог начаться только в Советской Украине.
Я. Затенацкий.
Искусство Советской Украины. Великая Октябрьская социалистич. революция открыла неограниченные перспективы и возможности для подлинного расцвета укр. культуры и искусства. Мудрая ленинско-сталинская национальная политика большевистской партии и советского правительства обусловила расцвет искусства народов СССР — искусства социалистического по содержанию и национального по форме.
В первые годы революции в составе Наркомпроса Украины был создан ВУКОПИС (Всеукраинский комитет охраны памятников искусства и старины). В исключительно сложных условиях того времени комитет провёл большую работу по собиранию, охране и систематизации памятников искусства и старины. Эти мероприятия, одновременно с национализацией частных коллекций произведений искусства, способствовали созда 980
нию правительством Советской Украины, крупных художественных музеев в Киеве, Харькове, Одессе и др. Это имело большое значение в развитии изобразительного искусства Советской Украины.
Вначале с реалистич. традициями дореволюционной Украины (см. выше) столкнулись различного рода формалистич. течения и направления остатков загнивающего буржуазного искусства, в том числе так наз.
«бойчукизм» — буржуазно — националистическое контрреволюционное течение в искусстве Украины, принесшее молодому советскому изобразительному искусству большой вред, тормозившее его развитие и рост. Эти враждебные течения были разгромлены советскими художниками под руководством большевистской партии; искусство стало на путь реалистич. развития.
В эпоху военного коммунизма основными формами изобразительного искусства было массовое агитационное искусство: оформление революционных праздников и демонстраций, революционный плакат и «агитокна» Укр. РОСТА, организованные в Харькове и Одессе, и, наконец, книжная графика.
В «агитокнах» в Харькове работали художники Б. Ефимов, А. Хвостов и др., а в Одессе, вместе с советскими писателями Э. Багрицким и Олешей, — художники А. Страхов, Б. Ефимов и др. Одним из лучших является широко известный плакат «Ленин» художника А. Страхова.
Ленинский план монументальной пропаганды послужил толчком к созданию настенных фресковых росписей в Киеве, Харькове, Одессе. К сожалению, господствовавший в то время «бойчукизм» и другие формалистич. течения не дали возможности создать чтолибо примечательное в этой области, за исключением разве росписи комсомольского клуба в Киеве, исполненной молодым художником-комсомольцем Толкачёвым.
Заметное развитие в эпоху военного коммунизма получила книжная графика. В то время на Украине работал Г. Нарбут, а также ряд молодых графиков,; как, напр., Алексеев, Кирнарский, Хижинский и др.
Восстановление народного х-ва молодой республики, улучшение материального благосостояния широких трудящихся масс города и деревни содействовали подъёму всей художественной жизни Советской Украины. В 1924 был создан Киевский художественный ин-т и художественные техникумы в Харькове и Одессе, впоследствии преобразованные в институты, ряд художественных и художественно-промышленных школ, а также художественно-керамич. техникумы в Межгорья и Миргороде. В 1924—30 на Украине возник, как и в других советских республиках, целый ряд больших и малых художественных объединений: АРМУ (Ассоциация революционного искусства Украины), АХЧУ (Ассоциация художников Червонной Украины), О ОМУ (Объединение современных художников Украины), ОММУ (Объединение молодых художников Украины), УМО (Украинское художественное объединение) и такие объединения, как, напр., «Одесское товарищество им. Костанди», «Одесское товарищество художников» и др. Самыми крупными объединениями были АРМУ и АХЧУ,
