в произведениях активного передвижника киевского художника Н. Пимоненко, одесских художников К. Костанди, Д. Крайнева, С. Кишиневского, в картине Г. Светлицкого «Бродячие музыканты»,. в «Обыкновенной истории» И. Селезнёва.
Демократии, идеи захватили и украинскую пейзажную живопись, отразившись в творчестве таких крупных; пейзажистов, как П. Левченко («Улица в деревне») и Г. Дядченко. Многие из подобных произведений созданы в укр. живописи не только в конце 19, но и в начале 20 вв. Реалистич. традиции, несмотря на приток и на Украину многочисленных модных формалистич. течений Западной Европы, всё же жили и развивались вплоть до Великой Октябрьской социалистич. революции.
Я. Затенацкий.
Искусство Украины 1900—17. Подъём революционного движения и обострение классовой борьбы в этот период вызвали заметное размежевание художественных направлений.
Основную группу представляли упомянутые выше старые мастера, начавшие свою творческую деятельность ещё в конце 19 в. Почти все они — воспитанники петербургской Академии художеств, реалисты по направлению и постоянные участники передвижных выставок; они органически были связаны со всеми этапами развития русского искусства. Они были руководящей группой, направлявшей жизнь Киевского художественного училища. К ним примыкают младшие по возрасту художники: жанристы Ф. С. Красицкий (р. 1883) и Г. К. Дядченко (1869—1921) и пейзажисты Ф. Г. Кричевский (директор Киевского художественного училища с 1914) (р. 1879) и Г. П. Светлицкий (р. 1872). Они восприняли от современной им живописи элементы импрессионизма, но сохранили реалистич. основу творчества. Их живопись приобрела большую лёгкость рисунка, светлоту и прозрачность красок, живость и динамику композиции. — В Одессе работали К. К. Костанди (1853—1921), тонкий пейзажист, руководитель Одесского художественного училища, воспитатель ряда крупных мастеров и глава «Южно-русского товарищества художников», а также его ученики и последователи Г. А. Ладыженский (1852—1919) и неутомимый Т. Я. Дворников (1862—1922), пейзажист Г. С. Головков (1862—1910) и др. — В Харькове работал С. И. Васильковский (1854—1917), известный пейзажист, автор монументальных росписей в доме Полтавского губернского земства, альбома «Из украинской старины» (1900), подготовленного совместно с рисовальщикомбаталистом Н. С. Самокишем (1860—1944), и многих бытовых и исторических полотен. Романтик, он воспевал казачество и старый уклад, значительно его идеализируя.
Импрессионизм, не утративший, однако, реалистич. основы, значительно более силен в творчестве таких художников, как, напр., пейзажисты Н. Г. Бурачек (1871—1942) и А. А. Маневич, работавший в Киеве с 1911 по 1921, М. Я. Козик и др. Наиболее крупный из них — А. А. Мурашко (1875—1919), ученик И. Е. Репина, автор первоклассных портретных и жанровых полотен, занявший своими работами виднейшее место в истории укр. живописи.Вторая группа не представляла формального единства. К ней принадлежали модернисты, символисты, мистики, как, напр., В. О. Котарбинский (р. 1854), П. А. Сведомский (1848—1904), «мир-искусстники», как Ф. Шаврин (ум. 1915), и несколько в стороне стоящий воспитанник Краковской академии стилизатор М. И. Жук (р. 1876).
Оживление буржуазно-националистич. тенденций в начале 20 в. привело к образованию третьей группы художников разных направлений, объединившихся по признаку национальной принадлежности. Вначале устраивались спорадич. выставки (первая в Полтаве в 1903, вторая и третья — в Киеве в 1911 и 1913), где экспонировали свои работы представители различных художественных направлений. Но наиболее ярко это националиста. направление проявилось в годы гражданской войны.
Графика в конце 19 в. находилась на низком уровне. Преобладала книжная графика,, носящая вначале чисто декоративный характер — модернистская или стилизаторская под украинский народный орнамент. Среди иллюстраторов наиболее видные: Н. С. Самокиш, О. Сластион и Ижакевич (р. 1864).
Революция 1905—07 способствовала росту графики. Обывательская карикатура уступила место революционной сатире. В 1905 фотографии, путём были размножены и с. — д. открытки, среди них портрет К. Маркса* окружённый заголовками газеты «Искра» и других изданий. С начала первой мировой войны издаётся ряд лубков и плакатов, отражающих различные направления — от грубого лубочного натурализма до мир-искусстнического стилизаторства (Н. Герардов).
И, наконец, с созданием Киевской школы печатного дела, выпуском С. Кульженко нового журнала «Искусство. Живопись, графика и печатное дело», с переездом в Киев графика Г. И. Нарбута укр. графика профессионально повышается, но носит зачастую националистический и стилизаторский характер.
В зап. областях Украины, находившихся в то время в составе Австро-Венгрии, художники, в большинстве случаев воспитанники Венской, Краковской и Мюнхенской академий, представляли левые течения крайнего импрессионизма й модернизма. Таков, напр., автор символич. и мистич. полотен А. Новакивский. Однако и здесь ряд художников не утратил связи с реализмом: тонкий пейзажист, автор ряда «сюит» ИванТруш(ум. 1941) и Олена Кульчицкая — график и жанрист, связавшие своё творчество с советским У. и.
Скульптура этого времени не дала значительных образцов и была ограничена портретом и надгробными памятниками. Единственное крупное мероприятие, не увидавшее завершения, — «Исторический путь» в Киеве, — встретило справедливую резкую критику общественности. Из всего этого «пути» была осуществлена скульптором И. И. Кавалеридзе только одна группа с кн. Ольгой в центре.
Архитектура на Украине, как и во всей России, шла по пути модернистской декорировки фасадов, конструктивно не связанной с домом в целом. Наиболее типичен дом Городецкого в Киеве с его безвкусным нагромождением фантастич. существ по карнизу и фасаду здания.
