Микола Лысенко (композитор), Иван Тобилевич. Деятельность киевского кружка, для к-рого Старицкий написал свой первый водевиль «Як ковбаса та чарка» и вместе с Лысенко — оперетту «Р1здвяна н1ч» («Рождественская ночь») и перевёл на украинский язык «Гамлета» Шекспира, не ограничивалась постановкой спектаклей в частных домах.
В Киевском городском театре были организованы представления кружка, встреченные университетской молодёжью и местной интеллигенцией с энтузиазмом, превратившимся почти-что в политич. демонстрацию. Существование любительских кружков и связанная с ними активизация литературной и общественной жизни украинского народа вызвали недовольство со стороны царского правительства и послужили одной из причин издания указа 1876, запрещавшего не только украинскую книгу, песню, но и «различные сценические представления и чтения на малорусском наречии».
К концу 40 — х гг. 19 века относятся первые украинские спектакли светского театра в Западной Украине. Первые любительские спектакли во Львове, Коломые, Перемышле, Тарнополе, организаторами к-рых выступали драматурги И. Озаркевич, Р. Мох, И. Витошинский и Др., осуществились под непосредственным влиянием театра Котляревского и Квитки-Основьяненко. Репертуар состоял преимущественно из переделок их пьес.
Оригинальный репертуар был представлен несколькими, очень примитивными пьесами Моха. В 1864 товариществом «Руська бес! да» во Львове был создан первый У. т., руководство к-рым было поручено антрепренёру Омельяну Бачинскому, известному по гастролям со своей польско-украинской труппой на Украине в 1860—61. Наряду с театром О. Бачинского в 1868 возникла труппа под руководством А. Моленцкого. Затем режиссура и дирекция последовательно переходили в руки Теофили Романович (в 1874—79), Ивана Гриневицкого и Биберовича (1881—89), а позднее — Полищука, Яновича, Губчака, Миколы Садовского, Иосиьа Стадника и др. Организация У. т., успех талантливых актёров — Иоанны Ляновской, А. Стечинского, К. Плошевского, О. Стефурака, С. Яновича — активизировали твор-* чество писателей Зап. Украины. Наряду с пьесами Котляревского, Квитки-Основьяненко, Шевченко, а затем и драматургов реалистически-бытового театра Украины, всё чаще начали появляться оригинальные пьесы репертуара западно — украинского театра: П. Свенцицкого, И. Гушалевича, О. Федьковича, исторические пьесы О. Огоновского, К. Устияновича и О. Барвинского, бытовые комедии и драмы Гр. Цеглинского и, наконец, пьесы Ивана Франко. Среди последних наиболее выдающимися являются психологии, драмы: «Украдене щастя» и «Учитель», истории. пьеса «Сон князя Святослава» и комедия «Рябина». Театр Зап. Украины раньше «театра корифеев» (см. ниже) обратился к западно-европейскому и русскому классич. наследию — к пьесам Шиллера, Л. Толстого, Горького (в России царская цензура до 1907—1908 запрещала У. т. постановку переводных пьес и пьес из жизни интеллигенции). В начале 20 в. театр Зап. Украины стал прихо 952
дить в упадок, особенно после войны 1914—1918, когда цензура, администрация и пресса.
Пилсудского стремились уничтожить украинскую литературу и искусство.
В 1881 Министерство внутренних дел разрешило организацию У. т. группе театральных деятелей из труппы Г. Ашкаренко (Кропив ницкий, Садовский и др.). В 1882 М. Кропивницкий организовал самостоятельную* украинскую труппу, в состав к-рой вошли*.
М. Заньковецкая, Садовский, Вирина, Маркова, а впоследствии — Садовская-Барилотти, Панас Саксаганский, Тобилевич (КарпенкоКарый), Ганна Затыркевич-Карпинская и др. Руководителем этого «театра корифеев» с 1883 стал М. Старицкий. В 1885 труппа распалась на две; во главе одной стал Старицкий, руководство другой, в к-рую вошли лучшие артистич. силы, перешло к Кропивницкому. После триумфальных гастролей труппы под руководством Кропивницкого» в Петербурге в 1886—87 гастроли У. т. в обеих столицах России становятся обычным явлением. Передовая демократич. интеллигенция Москвы и Петербурга радушно встречала украинские спектакли, демонстрируя своё отрицательное отношение к шовинистич. указам правительства. В 1890 Тобилевич (Карпенко-Карый) и Саксаганский организовали свою труппу (существовала до 1907), репертуар к-рой состоял преимущественноиз пьес выдающегося украинского комедиографа Тобилевича. Труппы продолжали Дробиться, и всё десятилетие с 1890 по 1900 заполнено тщетными попытками их объединения. В 1900 объединение корифеев состоялось, но оно оказалось недолговечным. В начале 20 в. У. т. испытал на себе один за другим жестокие удары. В 1904 умер Старицкий (р. 1840), в 1907 — Тобилевич (р. 1845), в 1910 — Кропивницкий (р. 1841). Единственным выдающимся по своему художественному уровню У. т., первым и единственным стационарным коллективом (работал в Киеве н Троицком народном доме) был с 1907 театр Садовского.
Основной причиной многократного дробления труппы корифеев явились творческие разногласия. Театр Старицкого представлял собой романтически-бытовую, этнографии, ветвь У. т. Театр Тобилевича — Саксаганскогобыл наиболее зрелым выражением реалистического критического направления, как и драматургия одного из создателей этого театра. Между этими двумя крайними направлениями колебались Кропивницкий и Садовский. Сложная творческая борьба усугублялась цензурными ограничениями, требованием играть в один вечер с украинским и русский спектакль с одинаковым количеством актов и т. д. Основными драматургами этого периода были Тобилевич, Кропивницкий и Старицкий. Кроме пьес этих трёх выдающихся драматургов, на украинской сцене ставились также произведения О. Пчилки, П. Мирного, Б. Гринченко, Л. Яновской и др.
Кропивницкий был выдающимся режиссёром и педагогом-воспитателем, умевшим преодолеть ограниченность этнографического, романтического и бытового театра во имя реализма и искренности чувств актёра на сцене, талантливейшим актёром, исполнителем героических, характерных и комедийных ролей.
