ния героев. Комедии же «Нахлебник» (1848) и «Холостяк» (1848) примыкают к той глубоко демократической линии в русской литературе, которая шла от «Шинели» Гоголя и ставила себе целью изображать страдания забитого и унижённого человека, сочувственно обрисовывать его психологию. Самая живая и остроумная в репертуаре Т. комедия «Завтрак у предводителя» (1849) связана по своему сюжету, персонажам и общей направленности с «Записками охотника».
Т. нарисовал целую галлерею жизненных, колоритных персонажей — несговорчивых участников раздела и их незадачливых посред-) ников. Самое значительное драматич. произведение Т. — «Месяц в деревне» (1850). Основная интрига пьесы сводится к любовному соперничеству зрелой замужней женщины, хозяйки усадьбы Натальи Петровны Ислаевой, и её семнадцати летней воспитанницы ВерочкгЛ Углублённая психологии, трактовка персонажей считалась в то время принадлежностью романа или повести, и эта пьеса Т., почти лишённая внешнего действия, являлась смелым новшеством. Только полувеком позднее психологии, драма нашла продолжение и развитие в театре А. П. Чехова. Сценическая история пьес Т. слагалась крайне неблагоприятно. Первой комедией, поставленной в театре и вместе с тем единственной, не сходившей с репертуара при жизни автора, был «Холостяк», разыгранный в Петербурге и в Москве в бенефис М. С. Щепкина в сезон 1849—50. Значительный успех имел поставленный в том же сезоне «Завтрак у предводителя», однако основные вещи — «Нахлебник» и «Месяц в деревне» — были решительно запрещены драматич. цензурой.
Эгими неблагоприятными условиями и тяжёлыми впечатлениями от фальшивой актёрской интерпретации пьес «Провинциалка» и «Безденежье» объясняется прекращение Т. дальнейшей работы для театра. Задержав в авторском портфеле свою последнюю комедию «Вечер в Сорренто», Т. обратился одновременно к исполнителям с просьбой воздержаться от постановки его пьес.
1852 год оказался поворотным в творческом пути Т. Отказавшись от драматургии, он ощутил необходимость отказаться па время и от манеры очеркового письма. Сложные проблемы, которые выдвигала в это время жизнь, толкали Т. к созданию крупных произведений, к форме романа. Как художник, необычайно остро воспринимающий действительность, Т. стремился в своих произведениях добросовестно и беспристрастно изобразить и воплотить в надлежащие типы то, что Шекспир называл «the body and pressure of time» — «самый образ и давление времени». В деревенской ссылке (1852) Т. на досуге продолжал изучение русского народа, «самого странного и самого удивительного во всём мире».
Проблема романа вставала перед Т. как проблема развёрнутого реалистич. показа социальной действительности. Актуальная современная тематика и широкое, реалистич. воспроизведение действительности обеспечили высокую общественную значимость и огромный успех романам Т.; появление каждого из них воспринималось как крупное политическое и литературное событие, ро 206
ждало оживлённые толки и вызывало многочисленные критич. отклики. Романы Т. пестрят отзывами и намёками на современные им события, в них ведутся споры на самые злободневные темы. Они являются своеобразной историей духовной жизни ряда поколений. Т. выступил в этих романах как писатель-гражданин, теснейшим образом связанный со своей эпохой и со своей родиной.
И «Рудин», и «Дворянское гнездо», и «Накануне», и «Отцы и дети», и «Новь» воспринимались читателями как своеобразные историч. романы из современной жизни. Один из журнальных критиков писал по поводу «Накануне»: «Нигде так наглядно не представляется рост общества человеку мыслящему, как в повестях г. Тургенева; со временем будущий историк нашего общества посмотрит на них, как на документы нашего общественного сознания». Герой романов Т. всегда новый тип в русской жизни и в русской литературе, повествование целиком подчинено его всесторонней характеристике и общественной оценке. Круг персонажей в романах ограничен, композиция обычно проста. Немногочисленные эпизоды рисуют критические моменты в жизни героя, его предшествующая биография даётся обычно в отступлениях, фабульные нити распутываются в обязательном эпилоге.
Первым романом Т., появившимся в печати, был «Рудин», написанный летом 1855. В образе Рудина нашёл своё воплощение тип «лишнего человека», представителя дворянской интеллигенции 40 — х гг. Этот образ, намечавшийся в различных аспектах в «Гамлете Щигровского уезда» (1848), «Дневнике лишнего человека» (1850), «Переписке» (1854), в повестях, предшествовавших «Рудину», получил здесь законченное выражение. В своём романе Т. изобразил драму русского интеллигента 40 — х годов. Рудин, как и все «лишние люди», отличается высокой культурностью, широкими умственными интересами, тревогой веч по ищущей мысли. Он стремится к широкой общественной деятельности, жаждет перемен, ненавидит существующую действительность крепостнич. общества. Но при этой жажде деятельности, подвига для парода Рудин чрезвычайно далёк от народа, он не знает его жизни и не находит применения своим силам, а всякие попытки деятельности кончаются крахом. Рудин ни одного дела не доводит до конца, становясь «лишним человеком». Неспособность к борьбе с окружающим злом, неспособность к каким-либо решительным действиям вскрыта Чернышевским в его статье «Русский человек на rendez-vous». разборе тургеневской повести «Ася». Применение своим идеалам Рудин находит в чужом краю. Он умирает на парижских баррикадах в 1848.
Психологии, новеллы Т. 50 — х гг., повести «Два приятеля» (1853), «Затишье» (1854), «Яков Пасынков» (1855), особенно рассказ «Фауст» (1856) тесно связаны с проблемами романа «Дворянское гнездо» (1858), к-рый является шедёвром Т. Издавна привлекавшая внимание писателя тема женской эмансипации переплетается с темой нравственного долга. Трактуя столкновение стремления людей к радости и счастью с велениями долга, как трагически неизбежный конфликт,
