ского: преследуемый церковью Роджер Бэкон (см.) настаивал на значении опыта и математич. метода; Дунс Скотт (см.) резко разграничивал области философии и теологии; Вильям Оккам (см. Вилъгелъм Оккам) восстановил и развил номинализм. Парижские оккамисты 14 в. занимались проблемами естествознания, математики. К 15 в. фактически заканчивается история С. Её конец отражает разложение феодальной идеологии и развитие идей, характерных для эпохи Возрождения. Однако С. ещё долго оставалась тормозом культурного развития, ещё долго вела упорную борьбу с прогрессивной научной и философской мыслью В истории русской философии С. не играла существенной роли. Ненадолго обосновавшись в 17 в. в духовных школах, С. почти не распространялась за их пределами. Сугубо абстрактный схоластццизм не смог устоять против того трезвого, действенного начала, к-рое характерно для всего историч. развития рус. теоретич. мысли.
О. Трахтенберг, СХОЛИИ (греч.), пояснительные заметки на полях рукописных текстов античных (греческих главным образом) писателей, не имеющие, в отличие от настоящих учёных комментариев, ни взаимной связи, ни общего определённого плана. С. представляют продукт эллинистич. . эпохи, преимущественно александрийских учёных, содержат множество отрывков из сочинений классиков, а также их комментаторов и грамматиков и сохраняют для нас множество ценных данных, касающихся языка и реалий античной древности. В средневековых философских и теологических трактатах — добавление, примечание.
СХОУТЕН (Shouten), Ян Арнольдус (р. 1883), крупный голландский математик, член Амстердамской академии наук. Инженер-электрик по образованию, С. с 1914 занялся исследованиями в области тензорной дифференциальной геометрии, сохраняя, впрочем, связь с приложениями. В этой области Ci является одним из ведущих учёных.
Итоги 20 — летней работы С. и его школы подведены в книге: Schouten J. A. undS t г u i k D. J., Einfiihrung in die neueren Methoden der Differentialgeometrie, Bd I — П, 2 Aufl., Groningen — Batavia, 1935—38 (русский перевод: Схоутен И. А. и Стройк Д. Д., Введение в новые методы дифференциальной геометрии, т. I, М. — Л., 1939). С. дважды приезжал в СССР; был одним из инициаторов созыва в Москве (1934) 1-й Международной конференции по тензорной дифференциальной геометрии.
СЦЕНА (от греч. skene — палатка), часть театрального здания, на к-рой разыгрывается театральное действие. В античном греческом театре «скеной» называлась небольшая, лёгкого типа постройка, служившая для выхода актёров и хранения бутафории, помещавшаяся за круглой «орхестрой» против мест зрителей. Действие развёртывалось перед скеной на орхестре и только в редких случаях переносилось на крышу скены. В эллинистическом театре второй половины 4 в. до хр. э. появляется неглубокая, вытянутая в длину площадка, приподнятая над орхестрой и сомкнутая со скеной, — т. н. проскений, превратившийся в просцениум в римском театре 1—2 вв. хр. э.Для средневекового театра характерно отсутствие специально приспособленных театральных зданий, симультанное — единовременное — развёртывание всех мест действия на передвижной С. [педжент (см.) в Англии] или на городской площади. Эволюция С. в эпоху Ренессанса проходит под знаком обращения к античным образцам. С. отделяется от амфитеатрально расположенного зрительного зала просцениумом и полукруглой орхестрой.
Перспективные декорации, изобретённые Браманте в 1500, открывают новые возможности устройства С. Намечается приближение к типу С. — коробки, утвердившейся в 16—17 вв< и ставшей универсальной в 19 в. Своеобразный вариант ренессансной С. представляет собой С. английского елизаветинского театра, для к-рого характерны разделение на верхнюю и нижнюю С. по вертикали и на переднюю и заднюю — по горизонтали, отсутствие переднего занавеса и декораций и расположение зрителей с трёх сторон С.
Перспективная С. с декорациями, меняющимися от акта к акту, была впервые применена художником Буонталенти в 1589. Стремление к феерической пышности и помпезной зрелищности спектакля, характерное для барокко, приводит к интенсивному развитию театральной техники (развитая верхняя С. с приспособлениями для подъёма и спуска декораций и для полётов, разборный сценич. планшет, многоярусный трюм и т. д.). В 1617 в Париже архитектором Франчини впервые применена вращающаяся С., прочно вошедшая в театральный обиход лишь в 19 веке.
Сцена-коробка с конца 19 в. и особенно в 20 в. подвергается многочисленным переделкам и реконструкциям, преследующим цель приближения действия к зрителю, возвращения к образцам С. прошлого. Попытки перестройки и разрушения С. — коробки подчас были связаны с формалистическими экспериментами.
Конструкция С. в советских театральных новостройках (Новосибирский театр, Центральный театр Красной армии в Москве и др.) и реконструкция С. в старых театральных зданиях (напр., сцены Большого театра СССР), используя все возможности современной техники, позволяющие деформировать сценический планшет, не пренебрегают рядом преимуществ С. — коробки (дополнительные С. по бокам, запасные камеры на уровне планшета и в трюме, накладная вращающаяся сцена, убирающийся просцениум и т. п.).
Лит.: Извеков Н. П., Сцена, [т. I], М., 1935; Экскузович И. В., Техника театральной сцены в прошлом и настоящем, [Л.], 1930; Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже 16—17 веков, в кн.: О театре. Сб. статей А. А. Гвоздева, С. С. Данилова, С/ С. Мокульского и И. И. Соллертинского, Ленинград, 1922; Работы по технике сцены. Сборник статей, Ленинград, 1937.
СЦЕНАРИЙ (от итал. scenario), схематический рабочий план постановки в театре импровизации (напр., в итальянской commedia dell’arte); развёрнутое изложение пьесы (без диалога); в кино — литературное произведение, предназначенное для съёмки, написанное в соответствии с учётом специфических требований кино. В современном театре С. практически применяется преимущественно лишь в балете, где он предусматривает расписание всех танцовально-мимических номе-
