той или иной национальной литературы не является результатом произвольного комбинирования перечисленных выше признаков звуковой организации речи. Ритмич. элементы каждой системы С. находятся в непосредственной зависимости от фонетич. структуры данного языка. Так, напр., система античного С. — метрическая, — строившаяся на закономерном сочетании долгих и кратких слогов, базировалась на различиях в слоговой длительности, существовавших в древне-греческом и латинском языках. Но она была бы невозможной в русском и ряде других современных языков, к-рые не обладают доступными восприятию градациями слоговой длительности. Точно так же знакомый нйм по произведениям классич. поры русской литературы принцип упорядоченного распределения ударений, воплотившийся в т. н. силлабо-тонической системе С., представлял бы тяжёлую обузу для языков с ударениями, прикрепленными раз и навсегда к определённому слогу слова (напр., во франц. языке — на последнем слоге, в польском — на предпоследнем). Эта неподвижность ударения, помимо чисто технич. трудностей подбора подходящих слов, приводила бы к непреодолимой монотонности стиха, т. к. любая ритмич. форма могла бы заполняться словами лишь одного определённого типа. Поэтому в языках с неподвижным ударением закрепляется иная система С. — силлабическая, — построенная на соблюдении равенства числа слогов в стихе. Она характерна для языков романской группы.
Вследствие этой зависимости конкретных ритмич. форм от фонетич. структуры данного языка по большей части оказывается, что даже принадлежащие к одной и той же системе формы С. разных языков, несмотря на общность принципа, всё же представляют в деталях ряд характерных индивидуальных отклонений.
Наиболее древней из европейских систем С. является античное, метрическое С., в основе к-рого лежит принцип изохронности, т. е. временного равенства единиц ритма — стоп (см.). В качестве измерителя временных соотношений в стопе принималась длительность одного краткого слога (греч. — «хронос протос», лат. — «мбра»), причём долгий слог считался равным двум морам, т. е. двум кратким слогам. Каждая стопа строилась из определённого ~ числа долгих и кратких слогов в определённой последовательности, причём допускалась замена долгого слога двумя краткими и, наоборот, двух кратких одним долгим. Античная метрика включала след, стопы (значком отмечаются краткие слоги, а значком — долгие): двусложные — хорей, или трохей ( — ч-'), ямб (^ — ), пиррихий (^^), спондей (---- -): трехсложные — дактиль ( — ^^), амфибрахий — ^), анапест — ), трибрахий (^^^), молосс, или тримакр (-------- ), бакхий (^------ ), антибакхий (----- — О, амфимакр, или кретик ( — — ); четырёхсложные — пеон первый ( — пеон второй (^ — пеон третий ^), пеон четвёртый — ), дитрохей, или дихорей диямб (^ — ). хориямб ( — ), дипиррихий, или прокелевсматик диспондей.(------------ ), антиепаст(^----- ^), восходящий ионик ------), нисходящий ионик (----- '*-zv-z), эпитрит пер 904
вый (^----- -), эпитрит второй ( — -------- ), эпитрит третий ( — ), эпитрит четвёртый (-------- ^); из пятисложных стоп — дохмий (^ — ). Стопы могли служить самостоятельной ритмич. единицей или объединяться в единицы высшего порядка — кблоны двустопные (диподии), трёхстопные (триподии), четырёхстопные (тетраподии). Попытка привить русскому (вернее славянскому) языку метрич. систему С. была предпринята в конце 16 и начале 17 вв. Лаврентием Зизанием и Мелетием Смотрицким, но их опыты практич. развития не получили.
Одной из наиболее распространённых стиховых систем современной европейской поэзии является силлабическое С., основной признак к-рого состоит в соблюдении равенства стихов по числу составляющих их слогов. Расположение ударений в силлабическом С. свободное, не подчиняющееся никаким правилам, в результате чего совпадают лишь последние ударения каждого стиха, к-рые входят в систему стиховых клаузул, или рифм. Рифма — почти обязательный спутник силлабики, восполняющий нек-рую неопределённость её ритмики. Впрочем, в ряде силлабических систем (напр.. в итальянской, а отчасти даже и в наиболее свободной — французской) поэтическая практика постепенно вырабатывает такие ритмич. комбинации, благодаря к-рым силлабич. стихи, оставаясь за пределами упорядоченности ударений, приобретают всё же своеобразную гармоничность. — В России силлабическое С. получило широкое распространение в 17 и начале 18 века у духовных и светских писателей того времени (Симеон Полоцкий, Ф. Прокопович, А. Кантемир и др.). Подражая польским образцгйк, русские поэты-силлабисты пользовались не всеми возможными в русском языке типами рифмы, а только женскими, с ударением на предпоследнем слоге. Например, 13 — сложный стих с цезурой после 7 — го слога: Расколы и ереси /науки суть дети; Больше врет, кому далось/ больше разумети...
(Кантемир).
0 иллабо-т оническая система С., сохраняя б. ч. слоговое равенство силлабики, прибавляет к нему весьма важный ритмический признак — закономерное распределение ударений внутри стиха. Возникновение силлабо-тоники как осознанного принципа С. связано с попытками перенесения в новейшие литературы правил античной метрики. При этом пришлось заменить отсутствующие в ряде современных языков долгие и краткие слоги метрич. С. ударяемыми и неударяемыми слогами. Эти последние объединялись в след, стопы, сохранившие первоначальные названия (значком ' отмечаются ударяемые слоги, значком неударяемые).
Двусложные — хорей и ямб (^^); трёхсложные — дактиль (vS> — '), амфибрахий (^^^) и анапест (^s^vL), Ритм силлабо-тонических стихов определяется повторением той или иной стопы, в результате к-рого ударения возвращаются через строго определённые слоговые промежутки. Однако этот принцип удалось б. или м. осуществить лишь в немецком языке, фонетич. структура к-рого благоприятствовала разработке схем силлабо-тонического стиха. В русской поэзии применение силлабо-
