СТИЛЬ — стимсон
Сложные и противоречивые эпохи порождают ряд одновременно существующих стилей, не только борющихся между собой, но и взаимно скрещивающихся и взаимодействующих (барокко, классицизм и реализм в европейском искусстве 17 в.). Часто термину С. придаётся и более узкое значение, совпадающее с понятием художественной школы или, наоборот, абстрактно обобщающее значение, выходящее за исторические грани (реализм, классицизм и т. п.).
Классификация стилей до сих пор ещё окончательно не разработана. Первоначально (с конца античности и до 18 в.) слово С. употреблялось для обозначения манеры литературного изложения. Обобщающий исторический смысл понятие С. получило у Винкельмана. Вёльфлин свёл определение С. к констатированию тех или иных отвлечённо-формальных признаков («линейность» или «живописность», «открытая» или «замкнутая» форма и т. д.). Характер абстрактной внеисторической категории, со своим собственным внутренним развитием, понятие С. получило в работах литературоведов и искусствоведов формалистической школы, а также по существу и у сторонников т. н. вульгарносоциологической школы. Подлинно научное изучение истории С. неразрывно связано с борьбой за стиль социал готического реализма (см.).
Как всякое историческое явление, С. не появляется в готовом виде: его особенности вырабатываются не сразу, и наибольшая «чистота» С. связана с зенитом его исторического развития. Накопление отдельных элементов будущего С. может происходить медленно и долго, но рождение нового С., связанное с глубокими общественными изменениями, происходит лишь тогда, когда возникает принципиально новое соотношение между всеми элементами художественной формы и идейного содержания. В переломные революционные эпохи возникновение нового С. происходит в виде резкого скачка, переводящего разрозненные новые элементы в целостную . систему, в иное художественное качество. Поэтому такой особенной свежестью, ясностью и непосредственностью отмечены, напр., фрески Джотто в начале 14 в. или скульптурные работы ионийских мастеров второй четверти 5 в. до хр. э., на переломе от архаики к классике. Возникновение нового С. всегда является следствием общественных и идейных перемен. В то же время нельзя забывать огромной роли, какую играет в развитии С. художественная традиция, т. е. изучение и претворение близких по С. художественных произведений прошлых эпох. Эта традиция превращается в мёртвую схему для всякого консервативного антиреалистического С., будь то официальное древнеегипетское искусство времён Рамзеса II или французское искусство Салона 19 в., но она всегда была источником неисчерпаемого художественного вдохновения для большого реалистического искусства от античной древности до наших дней.
Понятие С. объединяет все виды и области искусства от архитектуры до литературы и музыки. Но С. проявляется с различной силой и полнотой в разных областях искусства данной эпохи, и самое преобладание и превос 890
ходство одних видов искусства над другими является одним из существеннейших признаков С. Так, реализм 17 в. в Европе нашёл своё наиболее мощное выражение в живописи Рембрандта, Веласкеса, Рубенса, Вермеера; классицизм конца 18 в. — начала 19 в. полнее всего осуществился в архитектуре — от Суффло до Бове; романтизм 19 в. особенно характерен для литературы и музыки и т. д. Как правило, первые признаки нового С. быстрее всего сказываются в тех областях искусства, к-рые наименее связаны с основной традицией предыдущего стиля: признаки приближения классического С. обнаруживаются в греческой лирике 7—6 вв. или в вазописи 6 в. раньше, чем в скульптуре или архитектуре; фрески Джотто или новеллы Боккаччо особенно резко и глубоко порывают со Средневековьем; первые бесспорные шедевры С. социалистического реализма в советском искусстве были связаны с советской кинематографией.
СТИЛЬБ, световая единица, представляющая собой яркость равномерно светящейся плоской поверхности в перпендикулярном к ней направлении, испускающей в том же направлении свет силой в одну свечу с 1 см2.
Обозначения: русское — сб., международноеsb. Одна тысячная С. называется милли стильб; обозначения соответственно — мсб и msb (ОСТ 4891). На практике С. определяется с помощью специальных эталонов. См. Фотометрия.
СТИЛЬТЬЕС (Stieltjes), Томас Ян (1856—94), голландский математик. Родился в Цволле, в семье выдающегося инженера. Окончил Политехническую — школу в Дельфте. С 1877 по 1883 работал в Лейпцигской обсерватории. С 1886 и до самой смерти — профессор университета (La Faculty des Sciences) в Тулузе. Оставил более 80 работ по алгебре, теории чисел и, в особенности, по анализу.
Важнейшей из них является «Recherches sur les fractions continues» («Annales de la Facult£ des Sciences de Toulouse», 1894, t. VIII, 1895, t. IX), переведённая на русский язык («Исследования о непрерывных дробях», Харьков — Киев, 1936). В этой работе С., в связи с изучением непрерывных дробей специального вида? значительно расширяет классич. понятие интеграла (см.), формулирует и решает в весьма общем виде проблему моментов (см. Момент), доказывает важную теорему о рядах аналитич. функций и т. д.
Исследования С. имеют много точек соприкосновения с работами знаменитых русских математиков П. Л. Чебышева и А. А. Маркова (см.).
СТИМСОН (Stimson), Генри Льюис (р. 1867), американский политич. деятель, член республиканской партии, видный адвокат. Q 1906 занимал ряд ответственных должностей, в 1911—13 — военный министр, в 1927—29 — ген. — губернатор на Филиппинах; в 1929—33 — государственный секретарь. В противовес президенту США Гуверу (см.) С. высказывался за сотрудничество наций в целях предотвращения войны. Создавая коалиционный кабинет, Рузвельт в июне 1940 пригласил С. на пост военного министра как сторонника борьбы против агрессии, в частности против гитлеровской Германии. Состоя военным министром США на протяжении всей второй
