Когда же более бедная железом мелкая руда содержит в пустой породе,, кроме кремнезёма, глинозём, известь и магнезию, С. значительно облегчается и идёт при сравнительно низкой температуре (1.100—1.200°), давая прочный агломерат. В данном случае, при избытке горючего (напр., 10% вместо 6—7%), легко получить не губчатую спечённую массу, а сплавленный железистый шлак, т. е. очень прочный, но трудно восстанавливаемый агломерат. Поэтому обыкновенно спекают не одну какую-либо руду, а смесь плохо и хорошо спекающихся руд с колошниковой пылью, содержащей нек-рое количество горючего, что уменьшает расход кокса.
С, ведётся на ленточных Ду айт-Л лойда машинах (см.), представляющих собрй своеобразные движущиеся печи непрерывного действия; лента (цепь) перекинута через 2 барабана, сообщающие ей непрерывное движение; к ленте прикреплены чугунные ящички-лотки (паллеты), к-рые с одной стороны автоматически наполняются из бункера влажной (от 5 до 15% воды) смесью руды и горючего (в зёрнах 1, 5—4, 5 мм в количестве от 5 до 10%), воспламеняемой нефтяными или газовыми горелками, а с другой — автоматически (при переходе через барабан) опоражниваются. Спекаемая руда слоем ок. 250 мм располагается на чугунной решотке или колосниках, разделяющих каждый лоток на 2 части по высоте; из нижней части посредством эксгаустера (дающего разрежение до 1.500 мм вод. ст.) отсасываются продукты горения и воздух. Производительность лент очень велика; стандартная лента даёт ок.
2.400 т агломерата в сутки. — С. ведётся также на опрокидывающихся чашах непрерывного действия; сущность процесса и качество продукта ничем не отличается от С. на лентах; чаши обеспечивают сравнительно небольшую производительность: чаши Гринвальта (Greenwait) наибольших размеров имеют поверхность 24 м2 и дают 600 m продукта в сутки. Стоимость установки 4 таких чаш и эксплоатация их обходится дешевле, чем одной ленты Дуайт-Ллойда той же производительности, т. к. устройство чаш проще, и они требуют меньшей затраты энергии при работе (отсутствует перемещение тяжёлой ленты и меньше мощность эксгаустера). — В последнее время предложен способ С. руды во взвешенном состоянии (нагревание руды происходит при падении её на под шахтной печи); способ этот испытан в лабораторных условиях, но не применён ещё на заводах.
Лит.: ДемчукП. П., Основы агломерации железных руд, Харьков, 1935; Вендеборн Г., Спекание и обжиг методом просасывания. Способы агломерации, их основы и применение, пер. с нем., Харьков, 1937; Жуковский Н. П., Сырые материалы доменной плавки и их подготовка, Л. — М., 1936. м. Павлов.
СПЕКТАКЛЬ (лат. spectaculum от глагола spectare, — смотреть; перешло в русский язык из французского spectacle — публичное театральное зрелище).
История мирового театра показывает сложный путь развития С. — от первых театральных примитивов глубокой древности до сценического искусства наших дней (см. Театр). В современном театре претворение литературного (или музыкального) произве 376
дения, составляющего основу С., в театральное зрелище требует длительной и разнообразной подготовительной работы, в к-рую уже с самого начала включаются все части театрального организма. Эта работа объединяется общим режиссёрским планом постановки (см. Режиссура). Режиссёр С. работает одновременно с исполнителями ролей, с художником, по макету к-рого постановочная часть готовит оформление С., с композитором, дирижёром и балетмейстером, если в постановку вводятся музыка и танцы. Но в центре его внимания, как правило, остаётся актёр — главный участник и непосредственный исполнитель всего замысла постановки.
Первый и наиболее важный этап работы над С. в современном театре занимают т. н.
«репетиции за столом*. В оперном С. репетиционный процесс усложняется предварительным прохождением сольных партий с концертмейстером, после чего певцы переходят уже к непосредственно актёрской работе. Перед выпуском С. наступает период оркестровых репетиций, на которых певцы объединяются с оркестром. В балете партии создаются на основе либретто и музыки балетмейстером, к-рый в значительной степени несёт на себе и функции режиссёра.
Чрезвычайно сложный механизм представляет собой т. н. постановочная часть С. Подмостки и всё оборудование сцены, её вещественное оформление находятся в ведении машинно-декорационной части и мебельнобутафорско-реквизиторского цеха. Машиннодекорационная часть (цех рабочих сцены) подготовляет и проводит весь G. — перестановки, повороты, въезды фурок и других перевозных механизмов, повышения и понижения пола сцены, различные эффекты по ходу действия — движение панорам, полёты, апофеозы. Мебельно-бутафорско-реквизиторская часть — цех, подающий на сцену предметы, непосредственно используемые актёром, — мебель, реквизит (см.), предметы мелкой и крупной бутафории.
Электро-осветительный цех ведает освещением сцены и организацией световых эффектов. Частично в его ведение входит и шумовое оформление, связанное с использованием электроэнергии — гудки, вентиляторы и пр.
Сюда же относится и пиротехника — взрывы, выстрелы, ракеты. Звуковое и шумовое оформление С. осуществляется различными цехами, в зависимости от характера звуков и шумов. Два цеха постановочной части обслуживают во время С. непосредственно актёра — костюмерный цех (он одевает актёра и снабжает его предметами костюмного реквизита — очки, пенсне, трости и пр.) и гримёрнопарикмахерский цех, к-рый готовит парики и наклейки (бороды, усы), причёсывает и гримирует актёров по эскизам художника или по иконографическим материалам. Взаимозависимость отдельных элементов С. настолько сложна, что требует, помимо коллективной ответственности за каждое представление всех его участников, ещё особой, персональной ответственности лица, ведущего С. Таким лицом является помощник режиссёра, полновластный хозяин С., распоряжений к-рого во время представления никто не имеет права нарушить. Участвуя в создании спектакля с самого начала репе-
