к ней торжественным ритмом траурного шествия свидетельствовал о волновавших С. проблемах героической и эпически-широкой трактовки темы. Этим привлекали его историч. и мифологич. темы. Ещё к 1894 относятся эскизы «После Куликовской битвы» и «Слуга Авраама и Ревекка». В 1900—06, работая над иллюстрациями для издания «Царские охоты», С. создал первые замечательные историч. композиции («Выезд Петра II и Елизаветы на охоту» и др.).
Как бы итогом этих опытов является картина «Пётр I» (1907). В бурно шагающей, преодолевающей ветер гигантской фигуре С. даёт лучший в русской живописи образ Петра; пейзажный фон картины, изображающий строящийся Петербург, своей ветреной ненастной погодой как бы" символизирует драматичность петровской. эпохи. Увлечение образом Петра проявляется и в ряде других работ («Кубок Большого Орла», 1910; «Пётр в Монплезире», 1911).
Плодами увлечения С. античной тематикой являются «Похищение Европы» (1910), замечательное своей эпичностью и декоративномонументальным решением темы, и ряд вариантов «Одиссей и Навзикая» (1910—11).
В них С. достиг исключительного проникновения в самый дух греческого эпоса, замечательно передал лиризм эпизода и широту морских просторов. Увлечённый монументально-декоративными задачами (эскизы стенных росписей дома Носовой), С. переносит их и в область портрета, создавая необычайный по трактовке сюжета и остроте выражения, портрет артистки Иды Рубинштейн (1910).* Проходя сложный путь живописных исканий, С. всегда оставался подлинным реалистом по духу своего творчества и характеру, содержанию образа. Его поиски стиля, даже в самых условных решениях, никогда не носят формального характера; его поиски монументальности являются поисками большого, широкого и лаконического живописного языка, способного говорить о больших идеях и выражать большие чувства. Его обращения то к старым мастерам, то к новейшим течениям не только обогатили его композиционное мастерство, создали из него исключительного мастера выразительных силуэтов, чётких и плавных линий (портреты: Орловой, 1910; Щербатовой, 1911, и др.), но и неразрывно связаны с его ростом как портретиста-психолога. В своих поздних портретах С. достиг невиданной до него глубины раскрытия характера и остроты психология. характеристик и вместе с тем типизации ярко-индивидуального изображения (портрет В. Гиршман, 1910).
С. — блестящий мастер рисунка как портретного'(«Пушкин в Михайловском», 1899; «Станиславский», 1908; «Девочки Касьяновы», 1907), так и иллюстративного. Его иллюстрации к басням Крылова, над к-рыми он работал с 1896 до конца жизни, замечательны по лаконизму и блестящему изображению животных.
Творческое наследие С., блестящего живописца и художника-гуманиста, ценно для нас не только своими достижениями, но и неустанностыо поисков художника, вечно ищущего и чуждого всякой самоуспокоенности на достигнутом. Тонкий лиризм и большую человечность, любовь к красоте реального мира. С. умел сочетать с поисками героического, возвышенного и облагороженного. Его поиски были поисками большого и благородного живописного стиля.Произведения С. хранятся гл. обр. в Гос.
Третьяковской галлерее в Москве.
Лит.: Грабарь И. 3., В. А. Серов, М., 1913;
Эрнст С., В. А. Серов, П., 1921; Соколова Н. И., В. А. Серов, Л-, 1935 (ёдесь же библиография о Серове); Выставка произведений В. А. Серова [Каталог], 2 изд., 1935 (Гос. Рус. музей живописи, скульптуры ...)* Выставка произведений В. А. Серова, 1865—1911, [Каталог], М., 1935 (Гос. Третьяковская галлерея); Серов В. А., Переписка 1884—1911. Вступительная статья и примечания Н. Соколовой, Л. — М., 1937; Мастера искусства об искусстве, т. IV, ред. А. ФедороваДавыдова, м. — л., 1937.
СЕРОВОДОРОД, HlS, бесцветный газ с весьма
неприятным запахом «тухлых яиц» (см. Сера); уд. вес по воздуху — 1, 1906; вес 1 л — 1, 5392 г; легко сжижается в бесцветную жидкость, кипящую при — 61° и застывающую в белые кристаллы, при — 83°. С. легко вступает в реакции с большинством металлов, давая соответствующие сульфиды. Образуется С. при пропускании водорода через кипящую серу, главным же образом при действии соляной кислоты на сернистые металлы. В природе С. встречается в вулканич. газах и в серных источниках; — Введение значительных количеств С. в организм вызывает смерть, обусловленную угнетением и параличом клеточного дыхания. Местное действие С. выражается в раздражении слизистых оболочек глаз, носа, дыхательных путей. С. может выделяться в воздух в качестве побочного продукта в ряде производств(разные отрасли химич. пром-сти, фабрики искусственного шёлка, текстильные, кожевенное производство, в канализационной сети и т. п.). Предельная, допустимая концентрация сероводорода в воздухе рабочих помещений установлена в 0, 015 мг/л. Предохранительными мерами на производствах являются вентиляция, герметизация аппаратуры, механизация передачи сырья и растворов. С. в водном растворе является слабой кислотой, средние соли к-рой называются сернистыми металлами (см.) или сульфидами. С. широко применяется в аналитич. химии, благодаря тому, что многие сернистые металлы нерастворимы в воде, а иногда и в кислотах; к тому женекоторые сернистые металлы окрашены, налример: сернистый кадмий — жёлтого, сернистый марганец — телесного цвета, сернистый цинк — белый и т. д.
СЕРОДИАГНОСТИКА, распознавание заболевания,, основанное на ряде реакций с сывороткой крови больного. Теоретич. основой С. является учение об иммунитете (см.), установившее появление в сыворотке крови переболевшего определённой болезнью веществ (антител), могущих реагировать и в пробирке с возбудителем данного заболевания, вызывая либо скучивание и склеивание возбудителя (агглютинация), либо растворение его (бактериолиз, цитолиз), либо осаждение вытяжки из этих возбудителей (преципитация}, либо другие более сложные реакции (связывание комплемента, см. Вассермановскал реакция). Реакции эти являются специфическими (за исключением немногих случаев), т. е. сыворотки реагируют, как правило, только с возбудителями данного заболевания. С. пользуются широко и в судебной медицине для определения принадлежности следов крови: сыворотка крови кролика, к-рому неоднократно вводилась, сыворотка крови человека, вызывает при наслаивании на нее вытяжки крови человека (даже из высохшего кровавого пятна) ясное кольцо.
