к-рой был Т. Грей («Элегия, написанная на сельском кладбище», 1751). Среди англ. романистов первым представителем С. был Ричардсон, к-рый создал в своих романах «Памела», «Кларисса Гарло» и «Грандисон» образы сентиментальных героев и героинь, отличающихся большой чувствительностью и вместе с тем подчиняющихся велениям нравственного долга. Самым крупным представителем С. в англ. романе был Л. Стерн; его книга «Сентиментальное путешествие» (1768) дала название всему направлению. В этом произведении и в романе «Тристрам Шенди» (1759—67) писатель создаёт апофеоз чувствительности. В противоположность Ричардсону и большинству других сентименталистов Стерн ставит чувство выше сознания нравственного долга. Из других значительных явлений англ. сентиментальной литературы следует отметить роман О. Голдсмита «Векфильдский священник» (1766) и роман «Человек чувства» (1771) шотландского романиста Генри Макензи.
Первым произведением французского С. был роман «Жизнь Марианны» (1731—41) Мариво.
С. проникает затем и в драму, где его особенно характерным представителем является автор «слезливых комедий» Ниве ль-де-ла-Шоссе. Черты С. проявляются также! в драматургии Дидро («Побочный сын», «Отец семейства»). Самым ^крупным представителем С. во франц. литературе был Жан Жак Руссо, придавший С. глубокое теоретическое и общественное содержание. В центре его теоретич. построений стоит вопрос о «естественном состоянии» и цивилизации. Наиболее ярким проявлением С. в творчестве Руссо является его роман «Новая Элоиза» (1762), показывающий, что Руссо признавал необходимость победы нравственного долга йад страстями. В «Исповеди» Руссо находит своё выражение пробуждающийся в это время интерес к психологии личности.
На этой почве во Франции даже возникло «Общество наблюдателей человека» («Societ6 des observateurs de Thomme»). Руссо оказал огромное влияние на последующую литературу, в особенности на сентиментализм Мерсье, Бернарден-де-Сен-Пьера («Павел и Виргиния», 1788, и «Индийская хижина», 1791) и на немецкую литературу периода «Бури и натиска» — немецкой формы С.
Крупным представителем С. в Германии был Клопшток, автор «Мессиады» (написанной в 1748—73), у к-рого чувствительность сочетается с религиозными мотивами. Своего расцвета С. достигает в немецкой литературе в период «Бури и натиска». Это направление характеризовалось крайним индивидуализмом, получившим своё выражение в теории «бурной гениальности», и резким протестом против феодальной тирании. Различные вопросы теоретич. программы движения получили свою разработку в сочинениях Гердера, Гамана и др. Классически законченное выражение немецкий С. получил в раннем творчестве Гёте и Шиллера.
Русский С. коренился в социальных условиях, определявших жизнь страны в конце 18 века, как предшественник русского романтизма. Известное влияние на русский С. оказали романы Ричардсона, Руссо и Стерна [«Российская Памела» (1789) П. Львова, «Жизнь и мнения нового Тристрама» (1829) Я. Санглена и др.]. Крупнейшим представителем русского С. был Н. Карамзин. Его ранняя лирика полна элегических мотивов сентиментальной поэзии,меланхолии; для этой лирики характерно также наличие нек-рых религиозных идей. Карамзин был творцом сентиментальной повести в русской литературе. Наиболее значительными его произведениями в этом жанре были «Евгений и Юлия» (1789), «Бедная Лиза» (1792), «Наталья — боярская дочь» (1792). Предназначенные «только для одних чувствительных душ», произведения Карамзина отличались слезливостью, стремлением к чрезмерной идеализации действительности. Огромное значение, однако, имело его обращение к жизни крестьянства и мелкого дворянства, его стремление углубить изображение человеческой психологии, его реформа р! усского языка, подготовившая деятельность Жуковского и молодого* Пушкина. Другим крупным представителем русского С. был В. Жуковский, к-рый много переводил английских и немецких поэтовсентименталистов. Образцы сентиментальной лирики даёт его раннее поэтич. творчество.
Революционно-демократич. крыло русского С. представляет А. Радищев. В своём «Путешествии из Петербурга в Москву» (1790) Радищев стремится к союзу «разума и сердца». Возмущаясь пороками дворянства, автор противопоставляет ему крестьян, живущих на лоне природы: «Я не мог надивиться, нашед толико благородства в образе мыслей у сельских жителей», — пишет он. С. также получил выражение в творчестве П. Львова, Вл. Измайлова„ князя П. И. Шаликова, Ю. А. НеледийскогоМелецкого, Ф. Эмина, В. Н. Лукина, П. А.
Плавилыцикова и др.
А. Аникст. * СЕНТИМЕНТАЛИЗМ В МУЗЫКЕ, как творческое направление, возник в сеоедине 18 в.
(в Италии, Франции и Германии). В инструментальной музыке С. наиболее типично выражен в произведениях так наз. мангеймской школы (см. Стамиц) и особенно Ф. Э. Баха, «мастера выразительности», по отзыву Ч. Бернея. Ф. Э. Бах видел назначение музыки в том, чтобы «трогать сердца». Чувствительность и экспрессивность, интимность настроений и свободный полёт фантазии, непосредственность и простота — все эти черты творчества Ф. Э. Баха вытекали из свойственного сенти ментализму культа чувства, культа свободной личности. Черты эти проявились в певучести и экспрессивности мелодии, в эмоциональной насыщенности гармонии, в резких контрастах, яркой динамике, наконец, в свободных построениях импровизационного характера наряду с кристаллизацией сонатной формы.
Динамика была особенно развита мангеймскими симфонистами, к-рым принадлежит заслуга внедрения в инструментальную музыку приема crescendo. С их же именем связывают т. н. мангеймские «манеры» — мелизмы, употребляемые ими не столько ради орнамента (что типично для т. н. галантного стиля), сколько в целях усиления интимной выразительности мелодии. В области оперы самыми выдающимися представителями С. были: в Италии — Пиччини, создавший знаменитую оперу на сюжет Гольдони «Добрая дочка» (1860), Паизиелло и др.; во Франции — Монсиньи, работавший в сотрудничестве с либреттистом Седеном («Дезертир», 1769), Гретри («Люсиль», 1769) и др. Пионером франц. сентиментальной оперы явился Ж. Ж. Руссо, сочинивший текст и музыку оперы «Деревенский колдун» (1752).
В операх сентиментального направления, сохранивших прежние жанровые названия one-
