шего русского реалиста начала 19 в. Воспитанник сатирич. журналов 18 в., Крылов продолжает быть обличителем в своих комедиях, бичующих «фрунтоманию» (сатирическая комедия «Трумф» или «Падщипа», 1800), дворянскую приверженность к иностранщине («Модная лавка» и «Урок дочкам», 1807). Подвергавшийся преследованиям со стороны властей Крылов становится осторожнее в своих выступлениях, но он сохраняет связи с разночинской средой. В своих баснях (9 книг, первая — в 1809) разночинец и плебей Крылов никогда не упускает случая разоблачить паразитизм и мотовство чванящихся «породой» дворян, безудержное своеволие судей, продажность администрации и т. д. Крылов был народным баснописцем; его произведения в своем подавляющем большинстве защищали интересы крестьян, они были проникнуты народным юмором, лукавым и вместе с тем полным резкой иронии. Тематика его басен трактовала самые острые вопросы современности, их композиция отличалась исключительной сжатостью, их стих был гибким, язык разговорным. Множество выражений Крылова вошло в житейскую речь, превратилось в пословицы и поговорки.
Полностью преодолевший абстрактность классич. басни (Сумарокова), «чувствительность» сентименталистов (басни Дмитриева), высоко поднявшись над безыдейностью натурализма (басни А. Измайлова), Крылов заслуженно стал пионером реалистич. литературы 19 века.
Дело великого русского баснописца продолжил А. С. Грибоедов (1795—1829) своей бессмертной комедией «Горе от ума» (1824).
Грибоедов был близок к передовым группам дворянских революционеров. Критика Грибоедовым обюрократившейся знати, карьеризма «безродных» дворян, аракчеевской военщины говорила о широте грибоедовского реализма. Связанная с традициями классицизма (резонерство Чацкого, субретность Лизы, остатки «единств», развитие монологического начала и т. д.), комедия Грибоедова «Горе от ума» сохраняет общую реалистическую направленность. Враждебно встреченная консервативной критикой (придирчивые и глубоко пристрастные отзывы М. А. Дмитриева и А. Писарева), комедия Грибоедова в то же время восторженно была принята передовой молодежью, полностью солидаризировавшейся с критикой крепостничества, с проповедью Чацким идейной независимости, «служенья делу, а не лицам». Запрещенная цензурой комедия разошлась по стране во множестве списков и в ее распространении с особенной энергией участвовали декабристы. От Грибоедова берет начало русская реалистич. комедия 19 в., его образы прочно вошли в обиход общественной борьбы, его стихи, по вещему предсказанию Пушкина, наполовину вошли в пословицу. Значение Крылова и Грибоедова в истории Р. л. огромно. Оба они отграничили себя от сентиментальной слезоточивости, от самодовлеющей эротики «легкой поэзии», от мистической туманности консервативных романтиков и решительно обратились к живому и повседневному быту, к социальной действительности, взятой в ее внутренних противоречиях. Оба они писали гибким и выразительным языком, обильно насыщенным элементами разговорности, близким по своему духу к народу.
Они явились непосредственными предшественниками Пушкина (1799—1837).Реалистические элементы проявились ужо в ранних произведениях Пушкина. Они дали себя знать в «вещности» и конкретности его лицейских стихов, они ярко прозвучали в вольнолюбивых стихотворениях, напр., в бичующей характеристике крепостнических отношений в оде «Деревня». Гражданская лирика Пушкина имела огромный успех у передовых читателей. Появившись на несколько лет ранее стихотворений Рылеева, Одоевского и др., стихотворения Пушкина, воспевающие освободительное движение, сделали его подлинным певцом декабризма не только в пору его роста, но и после его разгрома («Послание, в Сибирь», 1827, «Арион», 1828, и др.), Элементами реалистич. метода проникнуты и т. н. байронические поэмы великого поэта. В «Бахчисарайском фонтане» (1822) я особенно в «Кавказском пленнике» (1821) Пушкин красочно описал быт и нравы южных народов, и эти этнографические описания он сам считал наиболее удавшейся ему частью произведений, В уцелевших от сожжения отрывках поэмы «Братья-разбойники» (1822) ярко отражен протестантский дух разгульной вольницы (эта поэма наиболее приблизилась к фольклору, к просторечию народных песен). В «Цыганах» (1824) Пушкин критически переоценил и образ индивидуалиста и руссоистско-байроновские иллюзии «опрощения» человека («Но счастья нет и между вами, природы бедные сыны»). 1823—25 годы — пора бурного подъема пушкинского реализма.
В трагедии «Борис Годунов» (1825) во всей своей сложности воссоздана одна из самых драматич. эпох русской истории. Пушкин показал здесь трагедию самодержца, к-рый, невзирая на свою «просвещенность», прибегает к кровавым расправам с непокорными, показал своекорыстие бояр, измену служилого дво? рянства, захватничество польских панов, выдвинувших Самозванца. В «Борисе Годунове» впервые раскрылась трагедия народа, неорганизованного, доверчивого, но грозного в своем протесте. «Борис Годунов» был первым гениальным образцом, реалистич. драматургии — и по своему отказу от приукрашивания истории, и по глубокому психологизму образов, и по своей композиции, и по языку. Гениально преодолевшая обветшалые трафареты классицизма трагедия Пушкина, однако, имела успех только у немногих ценителей того времени, большая часть читателей предпочла ей сусально-шовинистические романы Булгарина и драмы Кукольника. Эти читатели были неспособны понять автора «Бориса Годунова» — основоположника русской реалистич. драматургии. В совершенно ином — бытовом и юмористическом — плане реализм Пушкина раскрылся в поэме «Граф Нулин» (1825), вызвавшей своей «тривиальностью» протесты критиков. Первым подлинно реалистич. романом в Р.. л. был роман «Евгений Онегин» (1823—31). В образах Онегина, Ленского, Татьяны отразились сложные противоречия передовой интеллигенции той поры. Значительность поставленных проблем, типичность образов, глубина социально-психологич. анализа, сочность бытовых характеристик, глубокая выразительность пейзажей, простота и разговорность языка, непревзойденная гибкость стиха — все это сделало роман «Евгений Онегин» глубоко реалистич. произведением, «энциклопедией русской жизни» (Белинский). Это величайшее произведение пушкинского гения не было понято декабристами,
