величие идей и устремлений нашей эпохи» (из Устава Союза советских архитекторов).
Все эти положения полностью, и гл. обр., относятся к рус, архитектуре, имеющей ведущее значение в искусстве свободных народов СССР., В развитии рус. советской архитектуры большое значение имело глубокое изучение классического архитектурного наследства, обогатившего практику мастеров как старшего, так и младшего поколений. Подавляющее большинство архитекторов, ранее игнорировавших опыт классической архитектуры, обратились к изучению лучших памятников античности, Возрождения, старого рус. зодчества. Академик И. В.
Жолтовский и его школа создали законченную теорию архитектурной композиции, опирающуюся на анализ художественных методов, применявшихся мастерами античности и Ренессанса. В работах архитекторов этой группы применяются принципы классич. композиции (напр., система пропорций, основанная на золотом сечении). Другие архитекторы (академик И. Фомин и его школа) создали течение в советской архитектуре, основанное на своеобразной модернизации классического ордера. Ряд архитекторов, стоявших на позициях конструктивизма (бр. Веснины, Гинзбург и др.), уходя от его догмы, стеснявшей свободу творчества, ищут новых форм на основе глубокого осмысливания новейшей строительной техники. Самостоятельными путями развивалось творчество В. Щуко в таких работах, как Библиотека им. Ленина и ростовский театр, Б. М. Иофана, стремящегося обобщить опыт новейшей архитектуры и найти выразительные средства, независимо от традиционных форм классики (Дворец Советов, павильоны на выставках в Париже и Нью Порке), а также творчество ленинградских архитекторов И. Фомина и Левинсона (жилые дома и Дворец культуры).
В лучших образцах рус. архитектурного творчества ясно намечен самостоятельный путь советской архитектуры, свободный от неглубокого подражания внешним формам классического зодчества. Но присущие классическому зодчеству ясность, гармоничность композиции, связь здания с окружающим ансамблем, логичность построения также входят в арсенал творческих особенностей архитектуры социализма. Не меньшую роль сыграло в развитии рус. архитектуры изучение рус. народного зодчества с его жизнерадостной красочностью, живописностью архитектурных форм, глубоким пластич. чувством пространства и художественной меры. Перерабатывая это обширное наследие, рус. архитектура стремится в своих лучших образцах запечатлеть идеи и образы сталинской эпохи, добиваясь наибольшей художественной выразительности форм. Стремление к творческому использованию лучших традиций народного искусства проявилось, например, в строительстве Всесоюзной сельско-хозяйственной выставки 1939—40.Особо примечательной чертой рус. архитектуры, последних лет явилось стремление к возрождению идеи архитектурного ансамбля и в особенности идеи синтеза искусств, первыми образцами к-рого явились станции метро второй очереди, архитектура канала Москва — Волга, Всесоюзной сельско-хозяйственной выставки. Во всем своем величии идея синтеза искусств, возрождаемого в СССР на основе нового социального строя/ воплощается в строительстве Дворца Советов — грандиозного памятника Сталинской эпохи, в котором все виды изобразительного искусства призваны создать синтетический художественный образ, выражающий величие идей эпохи строительства нового человеческого общества. Начатое
Рис. 32. Улица Горького в Москве.
в Москве строительство Дворца Советов открывает новый этап в истории мирового зодчества.
Русская художественная пром-сть, сохраняя наиболее ценные и жизненные традиции народного творчества, развивает их дальше и наполняет новым содержанием. Советская промысловая кооперация, охватившая все виды художественного производства, насчитывает сейчас в своих рядах много первоклассных народных художников — творцов нового, советского стиля.
Круг ее изделий очень разнообразен — начиная от мебели, произведений текстиля и кончая всевозможнейшими художественными изделиями предметов быта: шкатулками, коробками, портсигарами, декоративными статуэтками и пр., оформленными живописью, резьбой, гравировкой. Народные художественные промыслы, вырождавшиеся в условиях хищнической капиталистич. эксплоатации, получили новую жизнь и расцвет после Великой Октябрьской социалистической революции, когда народное творчество приобрело широкие возможности преодоления всех чуждых наслоений упадочного искусства конца 19 века, разрушавших стилистическую ценность народного творчества.
Русское народное творчество дает образцы чрезвычайного многообразия художественных форм, охватывая различные материалы: папье-маше, кость, камень, дерево, рог, глину, металл, ткани, ковры и др. Необычайно расширился круг сюжетов и мотивов, всесторонне отражающих новую жизнь страны
