единяясь по признакам тяготения к тем или менно преодолевали и сугубую условность иным областям художественного наследия, живописных приемов, характерную для их ищут путей к стилю социалистического реа
предреволюционных произведений. Передовые лизма. Наибольшее количество художников „мастера из этой группы пришли к созданию реалистич. направления, ориентировавшихся идейно насыщенных произведений. Так возникна творчество передвижников (см.), собрала в ли «Взятие Зимнего дворца» Осмеркина, «Купасвои ряды художественная группировка АХРР ние красной конницы» Кончаловского, «Степан (Ассоциация художников революционной Рос Разин» Лентулова, индустриальные пейзажи сии, 1922, впоследствии АХР), первая провоз
Куприна. Кроме того, этими же художниками гласившая борьбу за новую, советскую тема
было создано большое количество замечательтику, отражающую историю революции, ее ных по своему мастерству, жизнерадостных и вождей, труд и быт народов СССР. Среди чле
бодрых цо своему эмоциональному строю нов АХР были получившие впоследствии широ
натюрмортов и пейзажей. К группе художникую известность крупные русские художники — ков ОМХ примыкал и И. Э. Грабарь, творчереалисты: И. Бродский, Г. Савицкий, А. Ге
ская деятельность к-рого развернулась в рарасимов, Б. Иогансон, П. Котов, П. Шухмин ботах над пейзажем и портретом. Позднее он и др.; большую организационную роль в ах — выступил как автор ряда картин с историкоровском движении сыграл художник-портре
революционной тематикой (напр., «Ленин у тист Е. А. Кацман. Из художников старшего прямого провода», «Крестьяне у Ленина» и др.). поколения к основному ядру АХР примкнули Ярким выступлением молодежи, окончившей Н. А. Касаткин, Е. А. Архипов, Б. М. Кусто
советский художественный вуз — Вхутемас, быдиев, К. Ф. Юон, И. И. Машков, А. В. Мора — ла организация Общества станковистов (ОСТ, вов. Участниками АХР было организовано 1925), объединившего ряд молодых художнибольшое количество художественных выставок, ков (А. Дейнека, Ю. Пименов, А. Гончаров, целиком посвященных определенным темам — П. Вильямс, К. Вялов и др.).
На художественное развитие этой молодежи напр., юбилейные выставки Красной армии (1923, 1928), «Жизнь и быт рабочих» (1922), оказал большое влияние их учитель — график «Революция, быт и труд» (1924, 1925), «Жизнь В. А. Фаворский, а также увлечение экспреси быт народов СССР» (1926) и др. Примыкав
сионистич. искусством послевоенной Гермаший к АХР известный живописец И. Брод
нии, что и послужило причиной формалистич. ский, ученик Репина, создал ряд живописных ошибок в творчестве ряда художников ОСТ, произведений, вошедшйх в историю Р. и. Его особенно проявившихся в ранних произведени«Ленин в Смольном», «Ленин на проводах ях этих художников. Некоторая плакатность Красной армии на польский фронт», «Выступ
стиля, сознательное подчеркивание наиболее ление Ленина на Путиловском заводе» — боль
характерных деталей рисунка, стремление к шие законченные картины, изображающие острой выразительности художественного обВ. И. Ленина в первые годы революции. Но раза, условная, но насыщенная ритмом комдля многих картин раннего периода АХР было позиция, увлечение индустриальными мотивахарактерно пассивное натуралистическое отоб
ми — вот некоторые характерные особенности, ражение действительности. Живую творческую получившие целый ряд индивидуальных оттенструю в АХР внес ряд молодых художников, ков в творчестве художников ОСТ. Ярким предполучивших художественное образование уже ставителем этой творческой группы оказалв советских вузах (Г. Ряжский, П. Соколов — ся художник А. А. Дейнека, повлиявший на Скаля, Ф. Богородский и др.). Организован
художественный рост ряда своих товариные АХР юбилейные выставки РККА, посте
щей. Крупным художником-графиком, реалипенно переросшие рамки групповых выставок стом, примыкавшим к ОСТ, был Н. Купреянов АХР, служили ярким показателем патриоти
(1894—1933). Из числа художников ОСТ вышел ческого чувства художников и роста реали
ряд талантливых мастеров оформления советстич. начал советского искусства. Видную ских театральных постановок (Вильямс, Пимероль в популяризации тем, посвященных Крас нов, Тышлер и другие). Из других русских хуной армии, сыграло творчество художника — дожественных группировок этого периода наибаталиста М. Грекова, сохранившего живую более значительной была группировка «4 испреемственную связь с русской реалистиче
кусства» (1924). Эта группа художников была очень разнородной по творческому методу своих ской батальной живописью 19 в.
Наряду с АХР возник целый ряд других участников. Среди наиболее талантливых жихудожественных группировок, объединявших вописцев этой группы были К. Петров-Водкин, художников, работавших в плане критического М. Сарьян, П. Кузнецов, постепенно преодоосвоения самых разнообразных направлений левшие в своем творчестве свойственные им художественного прошлого. Так, напр., в 1925 ранее формалистич. ошибки, возникшие в реорганизовалось Общество художников москов
зультате сугубо эстетских взглядов на искусской живописи, реорганизовавшееся позднее ство, характерных для большинства из них в в ОМХ (Общество московских художников), предреволюционный период. В число членов возникшее на базе дореволюционной группиров
группы входили художники-графики (В. Фаворки «Бубновый валет». Художники этой группы ский, А. Кравченко, И. Нивинский, П. Павли(напр., П. Кончаловский, И. Машков, А. Осмер — нов). Среди графиков этой группы художников кин, А. Куприн, А. Лентулов и ряд других) В. Фаворскому принадлежит заслуга возрождесохраняли в своих произведениях яркое цве
ния рус. ксилографии как самостоятельного товое начало русской живописи и обнаружи
вида искусства. В ранних произведениях Фавали близость к живописным приемам фран
ворского сильно сказались схематизм и рациоцузского художника Сезанна и постимпрессио
нализм его творческих приемов; позже (напринизма (см.). Художники этой группы постепен
мер, в портрете Достоевского, 1929, в портрете но преодолевали свойственную им ранее огра
артистки Бабановой, 1933, в иллюстрациях ниченность сюжетов, не выходивших обычно за к рассказам Пришвина) наметился перелом в пределы изображения натюрмортов; одновре
сторону более реалистич. трактовки человека
