В скульптуре 900 — х гг. господствующее положение занимает импрессионизм, крупнейшим представителем к-рого был П. Трубецкой (см.) (род. 1867). В импрессионизме объемнопластич. форма приобретает характер живописно трактованной массы. Экспрессией своего живописного метода (динамизм построения, широкий фактурный мазок, богатая игра светотени, установка на передачу жизненно-случайного и даже сама этюдность исполнения, активизирующая работу воображения зрителя) импрессионизм добивался большой эмоциональной выразительности, утрачивая в то же время такие важные достоинства, как четкость пластической формы, ясность и устойчивость композиции. Влияние импрессионизма испытали на себе почти все мастера, вышедшие в 900 — х гг. из Московского училища живописи, ваяния и зодчества (где одно время преподавал П. Трубецкой). Среди представителей импрессионистич. направления выРис. 24. В. Н. До
деляются как большие хумогацкий. Мальдожники А. С. Голубкина чик в шубе.
(1864—1927), создавшая в мраморе ряд выдающихся по глубине психологии. характеристики образов, и Н. А. Андреев (1873—1932), автор целой галлереи портретов писателей, художников и артистов своей эпохи, создавший в советское время знаменитую серию подлинно-реалистич. изображений Ленина («Лениниана», в Гос. Третьяковской галлерее).
Через стадию импрессионизма прошли в своем творчестве и другие мастера реалистич. направления, как, например, В. Н. Домогацкий (1878—1939). В 900-е гг. декоративная импрессионистич. скульптура находит себе широкое применение в оформленйи архитектурных фасадов в виде широких горельефных фризов и т. п. Здесь ее формы приобретают крайнюю текучесть, беспокойное движение взбудораженной массы и светотеневых эффектов, а мотивы ее отличаются сугубо символистской трактовкой. Монументальные задачи оказались импрессионизму не по плечу. Отсутствие Подлинно пластических достоинств, атектоничность строения формы и принципиальная жанровость трактовки образа сообщают импрессионистской скульптуре характер камерного стиля, противоречащего задачам монументальной пластики. В созданных импрессионизмом монументах наглядна их изначальная камерность, разрыв с большими пластическими традициями и, прежде всего, утрата ясности силуэтной характеристики объема. Эта внутренняя Противоречивость импрессионистских монументов сказалась и в двух наиболее интересных по замыслу памятниках эпохи: в меньшей мере в памятнике Александру III работы П. Трубецкого и в большей мере — в памятнике Гоголю работы Андреева в Москве (1908).
Стилизаторско-модернистские тенденции ретроспективного декоративизма нашли себе отражение в творчестве скульптора и живописцаД. С. Стеллецкого, культивировавшего в скульптуре полихромию (техникой раскраски). Стилизаторство Стеллецкого вращалось в кругу русских мотивов 17 в. и иконной орнаментики.
Декоративное использование цвето — фактурных свойств самого материала играет большую роль и в творчестве одного из наиболее талантливых скульпторов эпохи С. Т. Коненкова (р. 1874). В серии деревянных скульптур на темы языческо-славянской мифологии Коненков дал очень экспрессивный по яркости фантастических образов вариант русской архаики с мастерским использованием природы материала. Но наряду с этим архаически-декоративным уклоном в творчестве Коненкова ярко намечается и другая линия — цикл обнаженных женских фигур и торсов (преимущественно в дереве, частью в мраморе), привлекающих исключительной ясностью и гармонией пластической формы. Эта вторая серия работ показывает, какие богатые предпосылки реалистического порядка таились в даровании Коненкова и как плодотворно они могли бы развернуться в иных социальных условиях. Непосредственное влияние коненковской архаики сказалось на работе целой группы мастеров (Н. Златовратский, р. 1878; М. Д. Рындзюнская, р. 1882, и нек-рые др.). Во втором десятилетии 20 в. влияние импрессионизма слабеет.
Русские мастера, побывавшие в этот период в Париже, знакомятся с послероденовскими течениями, в частности, с Майолем и Бурделлем.
Через мастерскую последнего проходит ряд молодых рус. скульпторов. Параллельно сказывается увлечение молодежи кубизмом, негритянскими примитивами и т. п. формалистическими течениями в искусстве эпохи империализма. В сторону неоклассических тенденций под влиянием Майоля развивалось творчество высокоодаренного русского скульптора А. Т. Матвеева (р. 1869), начинавшего с импрессионизма. Более молодое поколение ориентируется то на экспрессию Бурделля (В. И. Мухина, род. 1891), то на скудную геометрию кубизма (Б. Д. Королев, _ m „ р. 1885), то на инженер — Ристаричо1 — полевичок. В’ но-металлические конструкции, схематизирующие воображаемые объемы (И. М. Чайков, р. 1888). Однако период творческой зрелости этих мастеров падает уже на пореволюционную эпоху; отходя от формализма, они заняли видное место в ши-' роком реалистическом движении советской скульптуры. В стороне от общего движения стояла старая Академия художеств в Петербурге, растерявшая в эту эпоху все жизненные элементы академической системы.
Архитектура в рассматриваемый период в основном развивается под сильнейшим влиянием зап. — европейского модерна (см.). Одно-
