РОССИ — РОССИЙСКАЯ АССОЦИАЦИЯ ПРОЛЕТАРСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ (РАПП)
с композицией городского ансамбля были задуманы Р. здания Сената и Синода. Два корпуса этих зданий соединены одной аркой, перекинутой через Галерную улицу; при этом угол Синода прекрасно оформлен величественной колоннадой. — Р. был самым замечательным представителем архитектуры ампира в России,
Улица Зодчего Росси в Ленинграде.
последним из плеяды великих зодчих, определивших своим творчеством архитектурный облик Петербурга. Отдавая дань вкусам того времени, пристрастию к величественным и огромным ансамблям и к торжественной парадности, Р. всегда сохраняет чувство меры и подчиняет самые огромные свои замыслы законам гармонии и ритма.
Лит.: Грабарь И., История русского искусства, т. Ill, М., б. г.., стр.* 543.
РОССИ (Rossi), Эрнесто (1829—96), знаменитый итальянский актер. Начав с комедийного репертуара, Р. очень скоро перешел на драматич. роли и особенно прославился исполнением центральных ролей в трагедиях Шекспира (Отелло, Гамлет, Макбет, Лир, Ричард III, Щейлок и др.). С конца 50 — х гг. Р. постоянно гастролировал по Европе и Америке. В России Р. был в 1877, 1878, 1890—91 и 1894. Кроме шекспировского репертуара, Росси играл Кина (в пьесе Дюма-отца), Людовика XI (в драме Делавиня), Сида, Ореста (в трагедии Альфьери) и др. — всего он сыграл не менее трехсот ролей. Во время своих гастролей в России Р. играл также Дон-Жуана в «Каменном' госте» Пушкина и Ивана Грозного в драме А. К. Толстого. Блестяще владея всеми выразительными средствами искусства, обладая исключительной пластикой и ритмичностью, превосходным голосом и дикцией, Р., несмотря на некоторый недостаток эмоциональности, был, по словам К. С. Станиславского, «гениальным мастером», был «неотразим логичностью чувства, последовательностью плана роли, спокойствием его выполнения и уверенностью своего мастерства и воздействия».
РОССИЙСКАЯ АССОЦИАЦИЯ ПРОЛЕТАРСКИХ МУЗЫКАНТОВ (РАПМ), возникла в 1923 как
небольшая группа музыкальных деятелей.
Активизировала свою работу в 1929 с выходомжурнала «Пролетарский музыкант». Основной своей задачей РАПМ объявила борьбу за пролетарскую музыкальную культуру. Однако с самого возникновения РАПМ допускала грубые политические и идеологические ошибки, свойственные РАПП, искажавшие указания партии по вопросам искусства. Непонимание задач РАПМ как творческой организации, отгораживание от основной массы советских композиторов и исполнителей, оскорбительная и несправедливая критика их творчества, администрирование, групповщина — все эти извращения, как и грубейшие ошибки РАПМ в вопросах творчества и музыковедения, были связаны с враждебными влияниями в литературе и музыке. В области творчества РАПМ культивировала схематизм и штамп; такие муз. жанры, как симфония, опера, камерное творчество, легкая музыка и т. д., недооценивались и критиковались; игнорировалась необходимость овладения мастерством;- игнорировалась задача углубленного изучения всего музыкального наследства прошлого; творчество многих великих композиторов, богатство музыкальных форм прошлого объявлялось «враждебным» пролетариату. В области музыковедения РАПМ выявила самые худшие стороны вульгарного социологизма. Деятельность РАПМ тормазила рост советской музыкальной культуры и поэтому была прекращена постановлением ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций» от 23/IV 1932.
РОССИЙСКАЯ АССОЦИАЦИЯ ПРОЛЕТАРСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ (РАПП), литературно — политиче ская организация, существовавшая с 1925 по 1932. Перед РАПП была поставлена задача объединить писателей, стоявших на пролетарских позициях, и вести идеологическую борьбу с буржуазными течениями в литературе. На первых порах РАПП содействовала росту пролетарских литературных кадров и оказывала положительное влияние на развитие советской литературы. Но пробравшиеся к руководству РАПП троцкистско — бухаринские агенты — Авербах, Киршон и др. — повели линию, глубоко враждебную коммунистич. партии, марксизму-ленинизму. Они неверно толковали лозунг культурной революции, извратили диалектику в применении к творчеству писателя, выдвинули вредную, идеалистическую теорию «живого человека» и т. д. Они подменили политико-воспитательную работу среди писателей методами грубого администрирования, пренебрежительно-враждебно относились к писателям, не входившим в РАПП, проводили вредительское деление этих писателей на «союзников и врагов», насаждали беспринципную групповщину, представлявшую питательную среду для всяких проходимцев и врагов народа, и т. п.
С особенной силой все это выявилось в годы огромных достижений и побед социалистич. строительства, когда среди беспартийной интеллигенции, в том числе и среди советских писателей, произошел решительный перелом.
Указания т. Сталина об этом переломе сознательно игнорировались вредительским руководством РАПП, которое пыталось оттолкнуть сов. писателей от социалистич. строительства.
Деятельность РАПП стала серьезным препятствием в развитии советской социалистич. литературы, и постановлением ЦК ВКП(б) от 23/IV 1932 «О перестройке литературно-художественных организаций» было признано необходимым ликвидировать РАПП, которая
