время ищет новых форм и путей борьбы, таких, при к-рых не нужно было бы применять насилия. Он изучает индусских мистиков, пишет книгу о Ганди (1923). Под влиянием кризиса и обострения классовой борьбы на Западе и успехов социалистич. строительства в СССР Р. скоро убедился в правильности методов борьбы пролетарской диктатуры. Идейная эволюция Р. послевоенных и послеоктябрьских лет отражена в замечательном его произведении — романе «Очарованная душа» (1922—33).
Это в значительной мере — история идейного развития самого Р., к-рая воплощена в образах героини романа Аннеты Ривьер и ее сына Марка. В этом романе, как и в «Жане Кристофе», с эпич. широтой дана картина общественной жизни Европы на протяжении нескольких десятилетий, дана . глубокая и убедительная критика капиталистической бесчеловечности.
Большой художественной победой Р. явился самый характер Аннеты. В ней есть боевой энтузиазм Кристофа, но без его романтич. абстрактности. В ней есть трезвая, здоровая, «насмешливая ясность ума», присущая Кола, но без его умеренности и терпимости. Аннета — подлинный человек мысли и человек дела.
Все это делает ее образ одним из самых ярких достижений современной европейской художественной литературы.
Решающее влияние на творческий путь Роллана имела его многолетняя дружба с великим пролетарским русским писателем А. М. Горьким, который помогал Роллану освободиться от ложных представлений о коммунизме. Р. под влиянием А. М. Горького убеждается в том, что только социалистич. строй способен обеспечить на деле свободное развитие* личности. Р. приходит к выводу, что насилие по отношению к эксплоататорам вызвано суровой необходимостью, ибо они не уступят своей власти добровольно, что торжество подлинной человечности возможно только в результате социалистич. революции, к-рая является величайшим в истории актом гуманности и справедливости. Подведя итоги своему политич. развитию в замечательной по глубине мысли и благородной искренности статье «Прощание с прошлым» (1931), Р. в многочисленных статьях, письмах, воззваниях зовет интеллигенцию порвать с иллюзиями, привязывающими ее к капиталистич. строю (на русском языке часть этих статей опубликована в сб. «На защиту нового мира», М., 1932). Большую разъяснительную работу провел Р. среди пацифистов, разъясняя им всю ошибочность и опасность абстрактного миролюбия и доказывая необходимость революционного сопротивления империалистам (сб. «Рат la Revolution, la Paix», 1935). Р. вместе с Барбюсом был инициатором Амстердамского антивоенного конгресса (1932).
В 1935 Р. посетил СССР. Он встретился со Сталиным и Горьким, впервые непосредственно •соприкоснулся с советским народом. Уезжая из СССР, Роллан в письме к Сталину выразил •свое твердое убеждение в том, «что единственно настоящий мировой прогресс неотделимо •связан с судьбами СССР, что СССР является пламенным очагом пролетарского Интернационала, которым должно стать и которым будет все человечество» (см. VII 1935).
Т. Мотылева.
Р. как музыковед занимает выдающееся место в области музыкальной науки. Его науч 116
но-исследовательские работы в области истории музыки являются одним из основных источников для изучения некоторых музыкальноисторич. эпох и творчества отдельных композиторов. Музыковедческие работы Р. можно разбить на две основные категории. К одной категории принадлежат труды научно-исследовательского характера, к-рые основываются на историч. фактах: докторская диссертация «Происхождение современного музыкального театра (история оперы в Европе до Люлли и Скарлатти)» (1895), «Опера в 17 веке в Италии, Германии и Англии», исследования творчества отдельных композиторов — Люлли, Глюка — й книге «Музыканты прошлых дней», монография о Генделе, ряд работ о Бетховене и мн. др.
Вторую категорию составляют работы, являющиеся художественно-психологическими, этюдами (статьи о Берлиозе, Гуго Вольфе в «Музыкантах наших дней» и1 др.). Во всех своих работах Р. остается большим художником, раскрывающим в каждом музыкально-историч. явлении прежде всего его живое художественное содержание. В ряде работ Р. тонко вскрывает связь муз. — историч. явлений с социальной жизнью. Работы Р. отличаются меткостью и жизненностью характеристик, образностью и блеском литературного языка. Центральной проблемой Р., при всем многообразии его музыкально-историч. интересов, является изучение Бетховена. К нему он многократно возвращается на протяжении всей своей творческой и музыковедческой деятельности. Творчество Бетховена увлекает его своим революционным героизмом и глубокой человечностью, а личный облик композитора — высокой идейностью и непреклонным мужеством. Б. Левик.
Соч. Р.: Собрание соч. с предисловием автора, М. Горького, А. В. Луначарского, С. Цвейга, т. I — XX, Л., 1930—36; На защиту нового мира» Сборник боевых статей, Л», 1932; Спутники, М., 1938. О Бетховене написаны следующие работы: Жизнь Бетховена, М., 1937; Героические жизни. Бетховен, Микель-Анджело, Толстой, Собр. соч., т. XIV, Л., 1933; Гёте и Бетховен, там же, т. XV, Л., 1932* Бетховен. Великие творческие эпохи, Собр. муз. — ист. соч., т. VII, М., 1938. Лишь недавно (1937) закончена 2 — я часть этого последнего исследования.
Лит.: BonnerotJ., Romain Rolland. Sa vie, son oeuvre, P., 1921; Lerch E., Romain Rolland und die Erneuerung der Gesinnung, Munchen, 1926; Liber amicorum Romain Rolland, Erlenbach — Zurich, 1926; Гроссман Л., Собеседник Толстого. Ромен Роллан и его творчество, М., 1928; Цвейг Ст., Ромен Роллан.
Его жизнь и творчество, пер. с нем., М. — П., 1923.
РОЛЛЕР (Roller), Андреас Леонгард (1805—1895), театральный художник-декоратор, профессор и академик. До 1833 работал в Германии и Австрии; выдвинулся как большой мастер перспективных декораций. В 1833 Р. был приглашен в качестве декоратора и главного машиниста императорских театров в Петербург, где и протекала вся его дальнейшая деятельность. За долгие годы своей работы в России Р. написал декорации к сотням пьес и опер.
Перспективное мастерство уживалось у него, однако, с большими погрешностями в воспроизведении стиля той или другой исторической эпохи, в особенности в постановках из русской истории или быта (напр., готический стиль в декорациях к опере Глинки «Руслан и Людмила»). Р.. много сделал в области усовершенствования машинерии сцены. Р. неоднократно привлекался как опытный художник-механик к различного рода строительным и оформительским работам (устройство панорамы, перестройка Зимнего дворца и др.). В 1873 вышел в отставку.
•
