них более известна 2 — я — «Океан»), муз. картины «Фауст», «Иван Грозный», «Дон-Кихот» и др. Ценнейшей частью камерного наследия Р. являются его романсы (ок. 200); среди них выделяется замечательный цикл «Персидских песен» на слова азербайджанского народного поэта Мирза-Шаффи (в нем. переводе Боденштедта); следует отметить также романсы на слова русских поэтов (Пушкина, Лермонтова, Кольцова, А. Толстого и др.) и немецких (Гёте, Гейне, Эйхендорфа, Уланда и др.). Чрезвычайно обширно, хотя и далеко неравноценно, камерно-ансамблевое и фортепианное творчество Рубинштейна.
Лит.: Рубинштейн А., Автобиографические воспоминания... 1829—89, 2 изд., СПБ, 1889; его же, Музыка и ее представители (Разговор о музыке), М., 1891; Кюи Ц., История литературы фортепианной музыки. Курс А. Г. Рубинштейна 1888—89, СПБ, 1889; Глебов И., Антон Григорьевич Рубинштейн в его музыкальной деятельности и отзывах современников (1829—1929), М., 1929; Финдейзен Н., А. Г. Рубинштейн, М., 1907; Ларош Г. А., Памяти Антона Рубинштейна, СПБ, 1895.
РУБИНШТЕЙН, Николай Григорьевич (1835—1881), крупнейший рус. музыкальный деятель, педагог, выдающийся пианист и дирижер. В 1844—46 вместе с братом (см. Рубинштейн, А. Г.) учился в Берлине. По возвращении в Москву два года занимался у Виллуана. В 1855 окончил юридич. факультет Московского ун-та.
В конце 50 — х гг. концертирует как пианист. Важнейший период деятельности Р. начинается в 1860, когда по его инициативе учреждается Московское отделение Русского музыкального об-ва. Р. является также основателем и директором московских музыкальных классов (1863), а затем и консерватории (1866). В Москве, гл. обр., протекала также и концертная деятельность Р.; с большим успехом он выступал и за границей. В 60—70 — х гг. Р. являлся центральной фигурой музыкальной Москвы.
Как пианист Р. в нек-рых отношениях не уступал своему талантливому брату. Как дирижеру современники отдавали ему далее предпочтение перед Антоном Р. Он был одним из первых пропагандистов творчества Чайковского. Виднейшими из учеников Р. были Танеев, Зилоти, Зауэр. Р. является композитором нескольких фортепианных пьес.
РУБКА, палубная надстройка, служащая для размещения механизмов и приборов, необходимых для управления судном: рулевая, штурманская, радио-Р.
РУБЛЕВ, Андрей, замечательный древнерусский живописец конца 14 — начала 15 вв.
Точная дата его рождения неизвестна. Р. был иноком Сергиево-Троицкого монастыря, затем Спасо-Андроньевского монастыря под Москвой; умер около 1427—30. В древней Руси Рублев пользовался большой известностью как выдающийся мастер иконописи. Имя его скоро стало легендарным. Научное, критическое изучение творчества Андрея Р. началось только после Великой Октябрьской социалистич. революции: на основании вновь открытых и реставрированных памятников исключительное мастерство живописи Р. вырисовывается во всемсвоем блеске. Его учителями были, вероятно, мастера-греки, к-рые в конце 14 в. перенесли на Русь утонченное византийское искусство эпохи Палеологов. Сохранилось известие о совместной работе Р. и византийского мастера Феофана Грека, нр сопоставление их произведений говорит о глубокой творческой самостоятельности Р. Самой ранней известной работой Р. было участие в росписи Благовещенского собора в Москве (1405), погибшей вовремя пожара. В 1408 Р. вместе с Даниилом Черным расписывал Успенский собор во Владимире.
Самые лучшие фрески — «Петр и праведники» и «Иоанн младенец в пустыне». В 1420 Рублев расписывал Троицкий собор Троицко-Сергиевской лавры (ныне г. Загорск). Однако эти фрески погибли. Зато сохранилась алтарная икона справа от царских врат — «Троица» (ныне в Третьяковской галлерее) — лучшее и наиболее бесспорное произведение Р. Композиция фигур мягкими, круглящимися линиями контура вписана в круг. Несмотря на то, что икона пострадала от многочисленных реставраций, стройная гармония колорита составляет ее главную прелесть. Среди памятников русской иконописи «Троица» Рублева занимает первое место, представляя собой один из шедевров мировой живописи 15 века. Множество икон, приписываемых Рублеву, принадлежит, вероятно, его школе. — Творчество Р. развивалось на основе традиций московской культуры конца 14 в.; именно поэтому Р. и стал основателем московской школы живописи 15 в. Отблеск искусства Р. лежит на лучших произведениях более поздних московских мастеров.
Лит.: Пунин Н., Андрей Рублев, П., изд. «Аполлон», 1916, и в журнале «Аполлон», П., 1915, [№ 2]; Щербаков Н. А. и Свирин А. Н.» К вопросу о творчестве Андрея Рублева, [Сергиев], 1928; Alpatov М., La «Trinity» dans l’art byz antin et I’icone de Roublev, «Echos d’Orient», Paris — Constantinople, 1927, № 146. м. Алпатов.
РУБЛЬ, денежная счетная, а затем и монетная единица в дореволюционной России и счетная денежная единица в СССР. — Первые упоминания о Р. в истории Руси относятся к началу 14 в. Р. возникает, согласно предположениям нек-рых исследователей, не только как денежная, но, подобно большинству древнейших денежных единиц, и как весовая единица.
Древнейший дошедший до нас Р. представлял собой слиток серебра весом в полфунта — 48 золотников (204, 956 г). При царе Алексее Михайловиче Р. появляется уже в виде серебряной монеты весом всего в 62/3 золотника, или 28, 428 г. К этому же царствованию относится и выпуск медного Р. Крайняя нужда в средствах побудила царя Алексея выпустить вместо серебряных денег медные с той же нарицательной стоимостью. Это привело к большим злоупотреблениям лиц, стоявших близко к монетному двору, к быстрому падению стоимости новых денег (в 1663 за рубль серебра платили 15 р. медью), к резким колебаниям цен на рынке, что вызвало в июле 1662 т. н. «медный бунт». При Петре I из фунта серебра чеканится уже 14, 40 рублей 70-й пробы, т. е. Р. содержал всего 431/зв золотника чистого серебра (кругло 18, 5 г). При Екатерине II содержание чистого серебра в Р. было доведено до 4 золотников 21 доли. В царствование Александра I серебряный Р. с тем же содержанием чистого серебра был в 1810 объявлен главной монетной единицей из всех монет, обращающихся в государстве (фактически же с 1858, за исключением
