38, якутском — 8, карельском — 13, бурят-монгольском — 10, башкирском — 33, калмыцком — 13, марийском — 15, мордовском — 16, ойротском — 8 и др. Каждая автономная республика и область имеет свои газеты, причем нередко количество их исчисляется сотнями.
Великая правда большевистского печатного слова разносится газетами до самых отдаленных мест РСФСР — туда, где прежде не было никакой письменности. «Печать — единственное орудие, при помощи которого партия ежедневно, ежечасно говорит с рабочим классом на своем, нужном ему языке. Других средств протянуть духовные нити между партией и классом, другого такого гибкого аппарата в природе не имеется» [Сталин, см. кн.: XII Съезд РКП(б). Стенографии, отчет, 1923, стр. 53]. Это великое орудие верно служит народам РСФСР, тесно сплачивая их в несокрушимый братский союз, организуя на совместную борьбу со всеми силами, противостоящими социализму, А. Шейнберг.
Кино. От царской России РСФСР получила в области . кинематографии жалкое наследие.
До Октября 1917 кинематография была полностью в руках дельцов, ничем не брезговавших ради наживы, и на экранах по преимуществу демонстрировались шовинистич. и бульварные картины, способные только развращать сознание широких масс. Киноэкраны находились, главным образом, в городах. Кино в то время мало кто расположен был считать подлинным искусством; в театральных кругах кино признавали даже вредным для театра.
Большевистская партия и Советская власть всегда придавали и придают огромное значение кинематографии как искусству, являющемуся мощным средством политич. просвещения и культурного подъема широких народных масс.
Поведя борьбу против бурж. влияния в кино, правительство РСФСР уже в первые месяцы Советской власти принимало меры для кинофикации страны, в частности для производства новых, в первую очередь агитационных картин, создания единой организации кинодела, расширения сети экранов и т. д. Уже в 1918 вновь созданный Кинокомитет обратился с предложением ко многим писателям написать сценарии для кино, причем в этом обращении намечалось в первую очередь инсценирование классиков русской и иностранной литературы, создание; социально-исторических фильмов, в к-рых действующим лицом должен был быть народ, масса, а также создание кинобиографий, инсценирование социальных утопий и т. д.
Однако хозяйственные трудности периода гражданской войны не благоприятствовали быстрому развитию советского кино. На первых порах создавались лишь небольшие, по преимуществу хроникальные, агитационное картины. Огромное внимание кино уделял В. И.
Ленин, к-рый неоднократно напоминал руководителям Наркомпроса о величайшем значении кино. Общеизвестно указание В. И.
Ленина, сделанное им в беседе с А. В. Луначарским (в феврале 1922), о том, что из всех искусств для нас важнейшим является кино.
С 27/VIII 1919, когда В. И. Ленин подписал декрет СНК о национализации кинотеатров РСФСР и передаче их в Наркомат просвещения, было положено начало планомерному строительству кино в РСФСР. В письме Наркомпросу в январе 1922 Ленин дает детальные указания о том, как использовать кино, какстроить сеанс, и особенно подчеркивает важность широкого проникновения кино в деревню. На XIII Партийном съезде 24/V 1924 т. Сталин заявил: «Плохо обстоит дело с кино.
Кино есть величайшее средство массовой агитации. Задача — взять это дело в свои руки» (см. Стеногр. отчет съезда, изд. 1924, стр. 132).
На протяжении последующих лет партия действительно взяла кино в свои руки, создала необходимую техническую базу, обеспечивающую производство оборудования и материалов для кино, и сделала его могущественным средством коммунистич. просвещения и агитации.
Наибольшего развития достигло производство художественных фильмов. Отличительным качеством советской художественной кинопродукции является ее высокая идейная направленность, глубокий революционный пафос, подлинный гуманизм, ее высокие художественные качества, глубокая жизненная правда, простота, убедительность, доходчивость. Уже с 1926 советская кинематография выпуском картин «Броненосец Потемкин» (режиссер Эйзенштейн) и «Мать» (режиссер Пудовкин) выдвинулась в первые ряды мировой кинематографии не только в силу идейных своих качеств, но и по зрелости и волнующей свежести своего мастерства. В настоящее время кинематография в РСФСР стала действительно одним из важнейших орудий культурной революции, любимым искусством народных масс. Не только в СССР, но и во всем мире известны как шедевры киноискусства советские фильмы, в к-рых даны замечательные образы советских народных героев, борцов за дело трудящихся, строителей социализма, защитников Советской родины, вождей трудящихся всего мира, ученых, преданных народу, рядовых рабочих и крестьян, освобожденных Великой пролетарской революцией. Эти фильмы, любимые всем народом: «Чапаев» (режиссеры Г. и С. Васильевы), «Мы из Кронштадта» (Е. Дзиган и Вс. Вишневский), «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 г.» (сценарий Каплера, режиссер М. Ромм), «Юность Максима», «Возвращение Максима», «Выборгская сторона» (режиссеры Козинцев и Трауберг), «Человек с ружьем» (сценарий Н. Погодина, режиссер С. Юткевич), «Депутат Балтики» и др.
В РСФСР созданы такие великолепные исторические художественные фильмы, правдиво и волнующе воспроизводящие прошлое русского народа, как «Петр I» (сценарий А. Н. Толстого и В. Петрова, режиссер В. Петров), «Александр Невский» (сценарий Павленко, режиссеры Эйзенштейн и Васильев). О героике социалистич. строительства и сопротивлении классового врага говорят такие фильмы, как «Комсомольск», «Великий гражданин» и др.
Огромной популярностью пользуются фильмы, одинаково волнующие своей глубокой жизненной правдой и детей и взрослых: «Детство Горького», «В людях» и др. Создана и советская кинокомедия: фильмы «Волга-Волга», «Богатая невеста», «Цирк» и др. Советское киноискусство, глубоко идейное, правдивое, реалистическое, полное мужественной силы, гуманности, неиссякаемой бодрости, отражая в себе великие творческие силы освобожденного от вековой эксплоатации народа, осуществляет великую задачу коммунистич. воспитания масс. Еще в 1935 ЦК ВКП(б) в своем приветствии работникам советской кинематографии в связи с 15 — летним ее юбилеем писал: «Праздник советского кино — самого массового из ис-
