оанса. Около этого же времени Р. выполняет и такие шедевры, как «Мадонна Альба», «Портрет папы Юлия II» (Флоренция), «Портрет кардинала Алидози» (Мадрид). С годами Р. все чаще начинает прибегать к помощи учеников (Д. Романо, Перуцци, Пенни, Пьерино дель Вага и др.), к-рые активно помогают ему в исполнении росписей Станца дель Элиодоро (1511—14). Эти росписи, равно как. и замечательная фреска в вилле Фарнезина в Риме («Триумф Галатеи», 1514), «Св. Цецилия» (Болонья), прославленная «Сикстинская Мадонна» (Дрезден), «Портрет Кастильоне» (Париж) и «La donna Velata» (Флоренция) подводят . уже к позднему периоду в творчестве Р., когда он широчайшим образом пользуется услугами учеников, что влечет за собой сильное снижение качества его работ. Начиная с середины второго десятилетия в последних можно констатировать нарастание идеализации и чисто внешне воспринятого движения, усиление декоративных тенденций, постепенное падение интереса к человеку. Эта заключительная фаза в творческом развитии Р., неизменно получавшая самую высокую оценку у художников академического лагеря, в действительности является наименее привлекательной, так как она включает в себя уже явные элементы упадка, свидетельствующие о начале кризиса гуманизма. К числу поздних работ Р. следует относить росписи Станца дель Инчендио (1514—1517), картоны для ковров в Лондоне (1517—19), законченные в 1518 росписи виллы Фарнезина, целиком исполненные школой Р. фрески лоджий в Ватикане (окончены в 1519) и такие картины, как «Архангел Михаил» (Париж, 1518), «Видение Иезекиила» (Флоренция) и «Преображение» (Рим).
Помимо живописи. Р. занимался архитектурой, в области к-рой он не проявил особой оригинальности, целиком следуя традициям своего друга Браманте и широко пользуясь помощью своего ученика Б. Перуцци. Главные архитектурные работы Р.: вилла Фарнезина (с 1509); палаццо Видони Каффарелли (1515); вилла Мадама (с 1516), снесенная вилла Аквила (1519); палаццо Пандольфини во Флоренции (1516). Будучи гениальным рисовальщиком, Р. оставил множество первоклассных рисунков, лучшие из к-рых хранятся во Флоренции, Лондоне, Оксфорде, Париже, Вене, Дрездене и Чатсворте. — Жизнь и творчество Р., лишенные каких-либо коллизий и конфликтов, знаменуют собой одну из высших точек в развитии культуры Возрождения. Р. дал наиболее гармоничный синтез из всех тех художественных элементов, к-рые были выработаны мастерами Ренессанса. Его произведения не оставляют места «ни для какого раздора страстей» (Кастильоне), они полны «упорядоченного созвучия» (Фиренцуола). Изумительные по своей ясности и тектоничности композиции сочетаются в них с крепким, чисто флорентинским рисунком, мягкой свето-теневой лепкой и мелодичной певучестью линий. Все пронизывается ясным по своей логике ритмом, делающим любую деталь абсолютно необходимой частью целого. В лучших своих работах Р. изображает всесторонне развитого человека, отличающегося цельностью характера. По меткому выражению Энгра, «Рафаэль писал людей хорошими и чистыми. Все его персонажи имеют вид честных людей, потому что они прекрасны».
Этой идейной и формальной законченности Р.достигал средствами художественной идеализации, которые были возведены позднейшими поколениями в доктрину академизма. Классицисты и академики, начиная от Пуссена, Баттони и Менгса и кончая Давидом, Энгром и эпигонами 19 в., неизменно прославляли в «божественном Санцио» грацию и идеализированную прикрашенность его образов, отход от «низкой природы», «вневременность» установленных им художественных канонов. Если подходить к творчеству Р. с этих нарочито академических позиций, то нетрудно притти к отрицанию его творчества (что фактически и нашло себе место в оценках Р. «левыми» художниками и шедшими по их стопам критиками). Но если вникнуть в творчество Р, более глубоко, то тогда сразу становится ясным, что оно выражает на своем бесстрастном, классически спокойном, возвышенном языке те же великие гуманистич. идеалы Ренессанса, которые были воплощены и Микеланджело Буонарроти (см.).
Лит.: Вышеславцев А. В., Рафаэль, СПБ, 1894; Романов Н., Произведения Рафаэля в Россиц, М., 1922; КозюраН., Рафаэль, М. — Л., 1938; Алпатов М. В., Проблема синтеза в искусстве Ренессанса, в кн.: Проблемы архитектуры. Сборник материалов, т. I, кн. 1, М., 1936; Crowe J. A. and Cavalс as ell е G. В., Raphael', his life and works, 2 vis, L., 1885; Springer A., Raffael und Michelangelo, 2 Anti., Bd I — II, Lpz., 1883; Grimm H., Das Leben Raphaels, 5 Anti., Stuttgart, 1913; Raffael. Des Meisters Gemalde, 4 AiifL, hrsg. von G-. Gronau, Stuttgart, 1909 («Klassiker der Kunst», Bd I); Gamb-a C., Raphael, P., 1932; Hetzer Th., Gedanken um Raffaels Form, Frankfurt a/M., 1932; Raphaels Zeichnungen, hrsg.
von O. Fischel, Abt. 1, B., 1913; Hofmann Th., Raffael in seiner Bedeutung als Architekt, I — IV, Zittau — Lpz., 1900—14; G о 1 z i о v, Raffaello nei documenti, nelle testimonianze dei contemporanei e nella letteratura del suo secolo, Citta del Vaticano, 1936. В. Лазарев,
РАФИДЫ, игольчатые кристаллы растительных клеток (см.).
РАФИНАД, см. Сахар.
РАФИНИРОВАНИЕ (от франц. raffiner — очищать), ряд производственных процессов для получения металлов в весьма чистом состоянии.
Процессы Р. в промышленности подразделяются на следующие группы: 1) огненное Р., применяемое для меди, железа (см.) и некоторых других металлов, состоящее в окислении примесей в процессе плавки и в последующих операциях, сводящихся к восстановлению или раскислению металла, содержащего в результате предыдущих операций окислы.
2) Электролитическое Р., электролиз, состоящее в анодном. растворении слитков металла, подлежащих очистке, и в осаждении рафинируемого металла на катоде. Примеси отчасти переходят в шламм (см.), частично же накапливаются в электролите и подлежат дальнейшей переработке. Этим путем рафинируется весьма большое число металлов, из к-рых главнейшие: медь, золото, серебро, свинец, сурьма и др.
Иногда электролитич. Р. объединяется с операцией осаждения металла из раствора, полученного в результате гидрометаллурги ч. выщелачивания. К этой подгруппе относится прежде всего электролиз цинка (см.). 3) Разделение металлов между двумя практически несмешивающимися (с весьма ограниченной взаимной растворимостью) растворителями. К числу такого рода операций следует отнести процесс паркесированйя, состоящий в извлечении серебра и других драгоценных металлов из ееркблея (см.) посредством цинка. 4) Плавка с флюсами или со щелочами для удаления одного из нескольких металлов в шлак за счет образования растворимых в нем соединений
