ПОРТУГАЛИЯреволюционно настроенный Мануэл Марко Барбоза ду Бокаже (Bocage, 1765—1805). Французская и английская оккупации Португалии и португальская революция 1820 привели к развитию в португальской литературе патриотического романтизма, связанного с национально-освободительной борьбой. Жуан Баптисто де Алмейда Гарретт (Almeida-Garrett, 1799—1854) создает историко-патриотическую драму и роман, собирает фольклор. Алешандро Эркулано (Herculano, 1810 — ^77) составляет 4 — томную «Историю Португалии» и пишет ряд исторических повестей, ведя борьбу с пережитками феодализма и клерикализма. Ультраромантиком был лирик Антонио Фелисиано де Кастильо (Castilho, 1800—75), пользовавшийся долгим влиянием на литературные круги Португалии.
В 60 — х гг. 19 в. в португальской литературе начинается переход от романтики к реализму.
Центром литературного движения становится позитивистская Коимбрская школа писателей. От романтики к натурализму переходят романисты Мендиш Леал (Mendes Leal, 1818—1886) и Камилло Каштелло Бранко (CastelloBranco, 1826—90), автор ряда исторических и бытовых романов (в частности, из жизни городских низов). Виднейшим представителем натуралистич. направления является наиболее крупный португальский романист Жозе Мариа Эса де Кейрош (см.) (Е$а de Queiroz, 1846—1900). Из других представителей натурализма выделяется Жулио Диниш (Diniz, 1839—71), бытописатель провинции. Одним из основоположников Коимбрской школы был прудонист Антеро де Кентал (Antero de Quental, 1842—91), член 1 — го Интернационала. Довольно живучими оказались в П. и старо-романтические традиции — поэты Томас Рибейро Феррейра (Ribeiro Ferreira, 1831—1901), Жуан де Деуш (de Deus, 1830—96), Герра Жункейро (Guerra Junqueiro). — Период республиканской революции 1910 нашел отражение в творчестве романиста Акилино Рибейро (Aquilino Ribeiro) и др.
Современная литература П., находясь в тисках реакции и жестокой цензуры, не имеет условий для своего развития.
Лит,: Braga Т., Histdria da litterateurs portugueza, 24 vis, Porto, 1870—1901; Michae 1 is de Vasconce 11 osC. undBraga T., Geschichtederportugiesischen Litteratur, «Grundriss der romanischen Philologie», von G. GrOber, Strassburg, 1893, Bd II, Abt. 2»Reinhardstoettner K., Portugiesiscbe Literaturgeschichte, Lpz., 1904; Bell A. F. G., Portuguese literature, N. Y., 1922.
А. ДробиНСКий, IX. Португальское искусство.
Возникновение П. и. можно отнести к 1142, ко времени национального обособления П. в самостоятельное королевство, после отказа П. от вассальной зависимости королям Кастилии.
Самобытные черты художественного гения португальского народа впервые проявились в романском стиле, господствовавшем в эту эпоху в П. Основные элементы романского стиля португальские мастера заимствовали из Франции, но не прямо, а через Испанию. Суровая простота — скупость скульптурных украшений — ’придавала романским постройкам П. своеобразный вид (старый собор в Коимбре — 12 в.; собор в Эворе — 1186—1204; церковь монастыря в Тьомаре — 12 в.). Строгостью оформления в Португалии отличаются и ранне-готические постройки, как, напр., церковь СантаМария при монастыре в Алькобасе (1148—1222). Большинство готических построек в П.относится к 14 и 15 вв. (церковь Санта-Мария де Виктория монастыря в Баталье — 1385—88; внутренний двор де Семитарио в монастыре Тьомар — ок. 1430; Эрмита де Сан-Браш в Эворе — ок. 1482). Некоторая сухость и четкость линий этих построек сближают их с готич. постройками Англии. Ярко самобытный характер искусство П. приобретает в конце 15 и первой половине 16 вв. — в эпоху наибольшей национальной мощи и экономии, подъема страны. Открытие Васко да Гамой морского пути в Ост-Индию и присоединение к Португалии Бразилии и ряда других областей в Новом Свете обогатили П., дав ей господство на мировом рынке. Развитию торговли в это время содействовала антифеодальная политика португальских королей Жуана II и Эммануила Счастливого.
В конце 15 — начале 16 вв. в архитектуре П. процветает своеобразный нарядно-декоративный стиль «эммануэлино» (по имени короля Эммануила Счастливого), возникший из элементов поздней готики, мавританского зодчества и экзотической орнаментики архитектуры южно-американских колоний. Характерные памятники стиля эммануэлино в П.: капеллы имперфейташ в монастыре Баталья (начало 15 в.) работы Матвеша Фернандиша, башня св. Винсента монастыря Белем (около 1506), северный портал церкви в монастыре Тьомар (1 — я половина 15 в.). Последняя постройка принадлежит одному из выдающихся архитекторов этой эпохи Жуану де Кастильо.
Широко известны постройки Кастильо в стиле эммануэлино в монастыре Белем (сакристия, зала капитула, внутренний двор, портал трансепта). Возводя лоджии при входе в капеллу имперфейташ (1533) монастыря в Баталье, Кастильо выдержал их целиком в стиле ренессанса; своим изяществом форм они близки ренессансным зданиям Франции. Более итальянизированы по стилю церковь Граса в Эворе (1526), а также большой внутренний двор монастыря в Тьомаре (1562), постройки архитектора Диего Торраве. Обильное украшение изразцами, производством которых П. была известна, усиливало впечатление нарядности.
Расцвет П. был кратковременен. Реакционная политика Жуана III — последнего представителя Бургундской династии на португальском престоле — была причиной быстрого упадка мощи П. В 1580 П. становится частью испанской монархии. Испанский король Филипп II стремится подчинить своей власти и художественную жизнь страны. Он назначает главным руководителем архитектурных работ итальянца Филиппо Терци, который возводит в стиле итальянского Ренессанса церковь СанВинсенте де Фора. Местные мастера этого времени подражают этой постройке: Сан Нуэва в Коимбре и Носса Сеньора де Пиляр (1602) в Вилья Нова де Гайе около Опорто.
В 17 в. продолжительные войны с Испанией и Голландией, антинациональная политика королей Браганцской фамилии окончательно подрывают экономическую и финансовую мощь П., в связи с чем почти прекращается строительная деятельность. Лишь в 18 в., вследствие широкого развития колониальной торговли, создаются вновь материальные предпосылки для строительства. Самыми значительными постройками этого времени, исполненными в стиле позднего барокко, считаются дворец монастыря Ла Марфа (1706—50), построен-
