Италии, сохранивший ряд памятников старины и искусства.
ПЕРУДЖИНО (Perugino), Пьетро, настоящее имя — Вануччи (1445—1523), известный итальянский живописец умбрийской школы. Учился у Фьоренцо ди Лоренцо, впоследствии — у Верроккьо во Флоренции. Испытал на себе сильное влияние Пьеро делла Франческа. Одно из наиболее ранних самостоятельных произведений — «Передача ключей апостолу Петру» в Сикстинской капелле в Риме (1480—82) — говорит о большом композиционном даровании мастера и его уменьи ясно и просто передать многофигурную группу. В этом отношении П. значительно превосходит других мастеров 15 в., работавших одновременно с ним в Сикстинской капелле, и предвещает классич. искусство начала 16 в.
Еще более ясной классич. композицией отличается фреска «Распятие» (1493—96) в капелле Санта Мариа Маддалена дей Пацци во Флоренции. Сходное силуэтное построение повторяется в его станковых картинах. Самый крупный фресковый цикл П. — роспись Меняльни (Cambio) в Перуджии (1500). Здесь П. представил аллегорические фигуры добродетелей, святых и героев классич. древности и несколько евангельских сюжетов. Фрески прекрасно связаны с архитектурой зала и его декоративной облицовкой. Из станковых картин П. наибольшей известностью пользуются его многочисленные мадонны. Художник отходит в них от повествовательности флорентинских мастеров 15 века, зато уделяет большее внимание передаче мечтательного настроения склоняющейся над младенцем Марии. Этому настроению немало содействует также умбрийский пейзаж, на фоне к-рого П. любил изображать своих мадонн. Пользуясь большим успехом при жизни, П. выполнял в значительном количестве заказы на алтарные образа. Повторяя одни и те же композиционные типы, П. в своих пцздних произведениях теряет свое высокое живописное мастерство, Исторической заслугой П. в развитии итальянской живописи было то, что он явился учителем Рафаэля, на которого оказал глубокое воздействие. Картины Перуджино имеются в Эрмитаже и в Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.
Лит.: В от be W. (Hrsg.), Perugino: Des Meisters Gemalde in 249 Abbildungen, Stuttgart — B., 1914 (Klassiker der Kunst in Gesamtausgaben, Bd XXV).
ПЕРУЦЦИ (Peruzzi), Бальдассаре (1481—1536), итал. живописец, декоратор и архитектор. Выступая первоначально как живописец, П. находился под влиянием Пинтуриккио и Содома. Эти влияния сказались и в его ранних фресках в хоре Сант Онофрио и в Сан Пьетро ин Монторио в Риме (1504). Предположительно в это же время были выполнены фрески плафона Зала Элиодора в Ватикане, расписанного впоследствии Рафаэлем. Зрелые фресковые росписи П. в Фарнезине, выдающие сильное влияние Рафаэля, примечательны смелыми исканиями перспективных иллюзий, предвосхищающими барокко. П. пользовался большим успехом как театральный декоратор. К архитектурному творчеству Перуцци пришел от чисто археологии, изучения и обмеров античных развалин Рима. Первое архитектурное произведение — проект церкви С. Джованни дей Фьорентини (1520), Тогда же П. был назначен сотрудником А. ди Сангалло в работе над сооружением собора св. Петра. Самостоятельные здания П, — Палаццо Массими в Риме, про 224
ект виллы Капрарола. Архитектурные произведения П. отличаются легкостью и дробностью форм, пристрастием к мелочным членениям стены. В этом отношении П. еще близок к стилю 15 века.
Лит.: Metz Р., Peruzzi, в кн.: Thleme-Beс k е г s Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler, Bd XXVI, Lpz., 1932, S. 452—458.
ПЕРФЕКТ (лат.)^ языковедный термин для обозначения одной из двух категорий совершенного вида (см.); другой из этих категорий присваивается наименование аориста. Отличие П. от аориста в том, что аорист характеризует действие глагола как пресеченное в прошлом, а П. — как отраженное в настоящем.
Такая дифференциация категорий совершенного вида засвидетельствована в некоторых архаических индо-европейских языках, как древне-греческое наречие Гомера, древне-индийское наречие Вед, Дальнейшее развитие П. в отдельных языках определяется сложностью его семантики. Наличествующее в П. отношение к настоящему может привести к полному поглощению П. настоящим, к утрате им<созначения завершенности в прошлом: такова судьба старых форм перфекта греч. оГда — «знаю», древне-инд. veda, старо-славянского в^дЪ, готского wait. Чаще семантика П. испытывает сдвиг в сторону прошлого, теряя созначение результата в настоящем — таков perfectum historicum. Семантика П., представляющая действие глагола как отражение в настоящем результатов прошлого, включает возможность стирания границ между глаголом и именем.
Отсюда широкое развитие во многих языках «описательного» П, ПЕРФОРАТОРЫ, инструменты, применяемые для бурения шпуров при взрывных работах.
По роду применяемой энергии П. бывают ручные, пневматические, электрические и гидравлические.
Ручные П., как мало производительные, выходят из употребления в горном деле. Наиболее употребительны пневматические П., приводимые в действие сжатым воз духом, Они подразделяются на ударные для твердых пород и вращательные для мягких; первые бывают молоткового типа и долбежно-поршневые. В молотковых П, бур не связан с поршнем, к-рый при работе ударяет по тыль
Перфоратор: 1 — ной части бура; в долбеж
муфта, — 2 — стерс геликоно-поршневых П. бур, скре
жень идальной нарезпленный жестко со штоком кой; 3 — храпопоршня, совершает возврат
вик; 4 — нижняя шайба; 5 — верхно-поступательные движения няя шайс последним. Молотковые П. ба; упорная 6 — поршень или удерживаются при рабо
с гайкой; 7 — втулка с прямой нарезте руками (ручные), или уста
кой; 8 — распренавливаются на распорных делительная коколонках, или, при бурении робка с лубрикаснизу вверх, устанавливают
тором и приспособлением для ся на нажимных стойках те
продувки шпура лескопического вида. Ручные сжатым воздухом; П. весят 10—20 кг и приме
Р — курок для проIP — держаняются при бурении шпуров дувки; тель бура. в породах незначительной твердости. На рисунке представлен ручной П. фирмы Ингерсолль-Ранд. Подача воздуха по одну и другую сторону поршня происходит
