(консул Берник). Дальнейшая эволюция Ибсена идет к символизму [драмы: «Росмерсгольм» (1886), «Гедда Габлер» (1890), «Строитель Сольнес» (1892), «Маленький Эйольф» (1894), «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» (1899)]. Как и другой норвежский драматург Бьернсон, Ибсен сыграл колоссальную роль в развитии норвежского национального театра. Огромно влияние Ибсена и на мировую литературу (Драхман, Б. Шоу и др.). В некоторых теоретических статьях («Театр», 1851, и др.) Ибсен разрабатывает идеи музыкальной драмы, весьма близкие Р. Вагнеру.
Другой крупнейший норвежский драматург Бьернстьерне Бьернсон (1832—1910) начал свое литературное творчество как лирик («Digte og Sange») и бытописатель крестьянства («Синневе Сольбаккен», 1857; «Дочь рыбачки», 1868; «Тронд»и др.). Среди исторических драм Бьернсона выделяются — «Король Сверрес» (1861), «Сигурд злой» (1862). В драмах на современные темы* Бьернсон раскрывает финансовые махинации буржуазного общества в драме «Банкротство» (1875), продажность буржуазной прессы в драме «Редактор» (1875), критикует современную систему управления в драме «Король» (1877), мечтает об уничтожении зла при посредстве религии и нравственного воспитания в драме «Новая система» (1879). Наибольшей популярностью пользовалась его символическая драма «Свыше наших сил» (часть 1—1883, часть 2—1895), остро поставившая вопрос о борьбе труда и капитала. — Широ* кое отражение в литературе получила тема женской эмансипации. Еще в драмах Ибсена ставился вопрос об освобождении женщины.
В дальнейшем эта тема воплощается у реалистич. писательниц Камиллы Колетт (1813—1895) — «Дочери уездного судьи» (1855) и Марии Кольбан (1814—84). Анна М. Торезен (1819—1903) писала «сельские повести» в духе Бьернсона. В 70 — х гг. 19 в. с романтическими рассказами и повестями из народной жизни («Ясновидящий», «Норвежские рассказы» и др.) выступил Ионас Ли (1833—1908). Более значительны его поздние реалистические социально-обличительные романы — «Осужденный навек» (1883), «Семья в Гилье» (1883), «Мальштрем» (1884) и др. Бытовой роман в Н. л. представлен Александром Киландом (1849—1906) («Гарман и Ворзе», 1880; «Рабочие», 1881; «Яд», 1882; «Фортуна», 1884; «Праздник св. Иоанна», 1887, и мн. др.). Несомненный литературный интерес представляют географии, сочинения смелого исследователя Севера Фритьофа Нансена, красочно описавшего свои приключения в сочинении «В стране ночи и льда».
«Натуралистическая школа» последователей Э. Золя в Н. л. представлена романами Ганса Йегера (1854—1910) о богеме («Fra Christiania Bohemen», 1885), Амалии Скрам (1847—1905); цикл натуралистических романов о жизни одной семьи — «Hellemyrsfolket» Арне Гарборга (1851—1924), автора нашумевшего «народнического» романа «Крестьяне-студенты» (1883) и мн. др. Реально-натуралистич. роман 70—80 — х гг. 19 в. получил широкую известность и за границей, он импонировал своей непосредственностью, яркостью образов и социальной проблематикой. Как и драмы Ибсена и Бьернсона, эти романы в 90 — х гг. переводились на европейские языки.
С конца 19 в. в норвежской литературе начинается период декаданса, усиливаются антиреаб.
с. э. т. XLII.листические течения: импрессионизм, символизм, неоромантизм и пр. Наиболее типичная эволюция буржуазной литературы Норвегии отражена в творческом пути крупного современного писателя Кнута Гамсуна (род. 1859). В литературе он выступил как натуралист и импрессионист. Первые его крупные романы — «Голод» (1888—90), «Мистерии» (1892), «Редактор Люнге» (1894) ставят большие социальные проблемы, но вместе с тем в них Гамсун определяется уже как импрессионист, тяготеющий к мелочам, описанию переживаний интеллигента, героя мимолетных впечатлений. Реакционный тупик интеллигента Гамсун ярко показал в драме «У врат царства» (1895) в образе Ивара Карено. Романтическая драма «Мункен Вендт» (1902), реакционно-патриархальный роман «Соки земли» (1917) и позднейшее его творчество (роман «Август» и др.) показывают все больший отход Гамсуна от демократии, идей к реакции и мракобесии?. Явно декадентские идеи проповедывали «последовательный натуралист» X. Крог (р. 1852), лирик Сигбьёрн Обстфельдер, мастер утонченного психологического романа Ганс Кинк (1861—1926) и др. Современная писательница Сигрид Унсет (р. 1882), автор романов «Фру Марта Эул» (1907)/ «Счастливый возраст» (1908) и др., выступила в 1920—22 с исторической трилогией «Кристин, дочь Лавранса», в которой продолжала реалистические традиции исторических произведений Ибсена.
Но в последние годы Унсет также ушла в мистику, сделавшись католичкой. Упадочнической буржуазной литературе Норвегии противопоставлена революционная литература писателей антифашистов, из которых необходимо особо отметить поэта Орнульфа Эверланда и представителя от Норвегии в Бюро международной ассоциации писателей в защиту культуры и мира антифашиста Нордаля Грига.
Лит.: Энгель с Ф., Ответ г. Паулю Эрнсту, в кн.:
Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., т. XVI, ч. 2, [M. J, 1936; Плеханов Г. В., Соч., т. XIV, М., 1925; ГорнФ. В., История скандинавской литературы от древнейших времен до наших дней, пер. К. Бальмонта, М., 1894; Брандес Г., Собр. соч., пер. с дат., 2 изд., т. I, Скандинавская литература, [ч. 1 — Норвежские писатели], СПБ, [1906], Шерр И., Иллюстрированная всеобщая история литературы, М., 1905; Elster К., Illustreret norsk litteraturhistorie, 6 Bde, 2 utg., Oslo, 1934—35; J aeger H., Illustreret norsk litteraturhistorie, 2 Bde, Kristiania, 1896; Schweitzer P h., Geschichte der skandinavischen Litteratur von ihren Anfangen bis auf die neueste Zeit, T. 1—3, Lpz., 1886—89; Bernardini L., La literature scandinave, P., 1894; Grondahl J. C.
and R aknes O., Chapters in Norvegian literature, L., 1923; H e b e r L., Norsk realisme i 1830 og 40 Aarene, Kristiania, 1914. в. Неустроев.
НОРВЕЖСКАЯ МУЗЫКА очень древнего происхождения. В старинных песнях Норвегии мы находим отражение эпохи викингов, а иногда и еще более отдаленных времен. — Мы располагаем скудными сведениями о старинных народных певцах Норвегии (лишь два имени народных певцов-импровизаторов дошли до нас: Сигурда Тафнесбане и X. Рунга), зато нам известны имена бродячих музыкантов-инструменталистов, гл. обр. скрипачей, сохранявших и передававших из поколения, в поколение мелодич. обороты, инструментальные наигрыши и даже целый круг песен. Таковы были Кнут Лурозенс, Нильс Ревке и особенно гениальный Аугензон, к-рому принадлежат танцовальные импровизации для скрипки, использованные Эдвардом Григом в его сборнике народных танцев ор. 72. Оле Булль упоминает о «поразительных виртуозных приемах народ12
