ницаВильгельма Оранского). Скульптурная отделка Амстердамской ратуши выполнена блестящим антверпенским мастером А. Квеллинусом Старшим, ученик которого Р. Вергюльст (1624—96) создал ряд превосходных надгробных памятников (адмиралу Тромпу в Дельфте, Анне Эйсем в Мвдвольте, рис. 10, и др.). В области прикладного искусства следует упомянуть производство художественной мебели и особенно фаянса (Дельфт, середина 17 в. — конец 18 в., рис. 11)'с синей росписью по белому фону (вазы, блюда, изразцы).
19 и 20 века. Живопись 19 в. характеризуется возрождением реалистич. традиций, прежде всего в пейзаже, выдвинувшем ряд имен еще в середине века (ВанГове, Схельфгоут, Схотель, Кукук, Бильд ерс, Рулофс).
Ученик Схельфгоута И. Б. Ионгкинд (1819—91), в совершенстве овладевший передачей атмосферных явлений. был одним из предше ственников франц. импрессионистов. Наиболее значительное место во 2-й пол овине века принадлежит Гаагской школе, старейшим представителем к-рой является Босбоом(1817—91), писавший внутренние виды церквей, Рис. 11. Дельфтсная ваза. а. наиболее крупными фигурами — Иозеф Израэльс (1824—1911), автор скромных, полных, лирического настроения реалистических сцен из жизни матросов и рыбаков, и пейзажисты братья Я. М. и В. Марис. К последним примыкают А. Мов и ученик Рулофса Г. В. Месдаг. Наиболее видными мастерами голландского импрессионизма являются ВанГог (см.), Г. Брейтнер (1857—1923) и Исаак Израэльс (р. 1865); лучшие произведения последних изображают уличную городскую жизнь.
В противоположность их широкой живописной манере Ян Вет (р. 1864) обращается в своих портретах к поискам твердой линеарной формы, а Деркиндерен (р. 185. 9) и Р. Н. Роланд Гольст пытаются возродить монументальную стенную живопись. Параллельно им Ян Тоороп (1858—1927), отдавший дань увлечению импрессионизмом и дивизионизмом, возглавил в 1890 — х годах Труппу молодых художников, среди которых Торн Прикер (1868—1932) и Конейненбург (р. 1868) занимают наиболее видное место; эта группа противопоставляла импрессионизму символич. искусство с сильным уклоном в сторону стилизованной абстрактно орнаментальной формы. Живописное направление Брейтнера нашло наиболее видного преемника в лице Я. Слейтерса (р. 1881), крупнейшего из современных голландских художников, отличающегося широким тематическимдиапазоном; в его творчестве проявляются экспрессионистические тенденции. Эти последние особенно сильны у Г. Крейдера и бр. Вигман. В целом современная голландская живопись характеризуется господством формалистических течений.
В архитектуре 19 в. доминировали ретроспективные тенденции, наиболее видными представителями к-рых были Гугель и П. Кейперс (Амстердамский музей, 1877—85). Голландии принадлежит видное место в развитии современной архитектуры. X. П. Берлаге (Амстердамская биржа, 1900) явился одним из основателей и теоретиков строго конструктивного направления, из школы к-рого вышел ряд молодых мастеров. Послевоенная архитектура дала много ценного в разработке типа жилого дома и архитектурного ансамбля жилого квартала (архитекторы Клерк, Ауд и др.).
Под влиянием роста рабочего движения в Голландии усиливается рост революционного искусства. В 1927 с. — д. и коммунисты организуют группу S. К. К., к-рая вследствие внутренних противоречий через несколько лет распадается.
Однако развивающееся революционное искусство привлекает наиболее передовых художников. В революционном искусстве Голландии до сих пор не изжиты формалистич. пережитки.
Так, Тоороп, Экман, Биллинг и самый талантливый из них скульптор и график Гильдо Крон прибегают. к экспрессионистич. методу трактовки. Альме, Ван-дер-Хелль, создавая чрезвычайно острые по своей характеристике типы представителей капиталистического строя, пользуются конструктивистическими приемами оформления. Совершенно особо стоит группа карикатуристов: Грейзен, Косс, Янсен, Нико де Хаас, выступающие в прессе с острой сатирой на буржуазное общество.
Представителями революционного реалистического искусства являются молодые художники Ван-дер-Феер, Опс и в последних своих вещах Тоороп.
Лит.: Fromentin Е., Les maitres d’autrefois.
Belgique, Hollande, 8 6d., P., 1896 (рус. пер.: Ф p ом антен Э., Старые мастера. Бельгия, Голландия, М.,[1914]); Bode W-, Die Meister der holiandischen und vUmischen Malerschulen, 4 Aufl., Lpz., 1923; Winkler F., Die altniederiandische Malerei. Die Malerei in Belgien und Holland von 1400—1600, B., 1924; H ein dri ch E., Altniederiandische Malerei, Jena, 1910; Friedlander M. J., Die altniederiandische Malerei, Bd I — XIV, Berlin — Leiden, 1923—37; H о u r t i c q L., Hollande, P., [1932]; Collins Baker С. H., Dutch painting of the seventeenth century, L., 1926; Martin W., De hollandsche Schilderkunst tn de zeventiende eeuw, I — II, Amsterdam, 1935—36; Deien, De Nederlandsche Kunstgeschiedenis, Utrecht, 1937; H о о ge we rf f G. J., De noord-nederLandsche Schilderkunst, ’sGravenhage, 1936; H у mans H., L’art dans les Pays-Bas, Bruxelles, 1926; H. vonHall, Repertorium voor de geschiedenis der Nederlandsche Schilder en Graveerkunst, Haag, 1936; G a 11 a n d G., Geschichtederholiandischen Baukunst und Bildnerei im Zeitalter der Renaissance, der nationalen Blute u. d. Klassizismus,‘Frankfurt а/M.,. 1890; Mari us G. H., De hollandsche Schilderkunst in de negentiende eeuw, S’Hage, 1903; to me, ’s Gravemhage, 1920; PlasschaertA., Korte geschiedenis der hollandsche Schilderkunst van af de Haagsche school tot op den tegenwoordigen tijd, Amsterdam, 1924; My тер P., История живописи в 19 вене, пер. 3. Венгеровой, т. I — IV, СПБ, 1899—1902; F о с i 1 Ion Н., La peinture au 19 et 20 sifecle. Du r6alisme & nos jours, P., 1929; Michel A., Histoire de l’art depuis les premiers temps chrStiens jusqu’a nos jours i t. VIII — L’art en Europe et en Am£rique au 19 sifccle et au d£but du 20 sifccle, p. 3, P., 1930; Huebner F. M., Die neue Malerei in Holland, Lpz., 1921. В. Левинсон-Лессинг.
