отличий, характеризующих искусство отдель
ненными фигурами Филиппа и его жены, т. н. ных французских областей. В то же время Колодец пророков во дворе аббатства Шаму наиболее крупные из нидерландских мастеров (рис. 4), гробница Филиппа Смелого]. Тонкая 14 в. работают при дворе французских коро
индивидуальная характеристика портретных лей Иоанна Доброго (1350—64), Карла V статуй, драматич. выразительность мощных (1364—80) и Карла VI (1380—1422). Расцвет фигур пророков отводит этим работам, наряду французского искусства в 14 в. в значительной с упомянутыми выш^ миниатюрами, место немере связан именно с деятельностью этих ма
посредственных предшественников искусства стеров, в творчестве к-рых особенно ярко про
Ван-Эйков.
15 век. В начале 15 века Париж, в связи с являются натуралистич. тенденции, внедряющиеся в поздне-готическое искусство и закла
англ. вторжением во Францию, надолго теряет дывающие те основы, из которых разовьется значение руководящего художественного ценискусство Ван-Эйков. Характеризующая франц. тра. Художественная гегемония на Севере Евискусство (скульптура, книжная миниатюра) ропы переходит к Нидерландам, передовой в середины 13 в. постепенная индивидуализация образов, к-рая сочетается с накоплением отдельных натуралистич. деталей, приводит в 14 в. к постановке задачи последовательно натуралистич. изображения, порывающего с условными идеалистич. схемами раннего средневекового искусства. Значительную роль в этом направлении играет усвоение элементов итальянского искусства. В 1350—80 в миниатюрах рукописей еще механически сочетаются готические традиции с этими итальянскими элементами; в 1380—90 создается внутренне единый итальянизирующий стиль, в рамках которого условный пейзаж школы Джотто сменяется непосредственной натуралистич. передачей природы. Эти этапы развития Рис. 3. Палата суконщиков в Ипре. ярко выражены в миниатюрах нидерландских мастеров А. Боневё и Жак — экономическом отношении стране, в к-рой бымара де Эден. Одним из наиболее смелых но
стро укрепляются позиции буржуазии. Развйваторов является так наз. «мастер часослова вая тенденции поздне-готического искусства, маршала Бусико». В тесной связи с миниатю
нидерландские мастера 15 в., с Ван-Эйками ворой развиваются и первые зачатки живописи — главе, создают новую реалистич. живопись,, писанные темперой небольшие алтарные обра
обогащенную технологии, открытиями. Оргаза. Дошедшие до нас памятники этого рода, низованные в цехи живописцы работают для напоминающие увеличенные миниатюры — ра
бургундских герцогов, богатых горожан и жиботы Малуэля, Бельшоза и М. Брудерлама, ис
вущих во Фландрии итал. купцов. Влияниеполнены для бургундских герцогов (гл. обр., этого искусства распространяется на Францию, Филиппа Смелого), резиденция которых — Ди
Испанию и Германию и проникает в Италию, жон — становится в последнюю четверть 14 в. где «фламандская манера» вытесняет старуюцентром деятельности нидерландских мастеров. технику темперы. Н. и. стремилось вызвать илНовый этап в развитии книжной миниатюры люзию живой действительности, передать воссвязан с именем бр. Лимбург. Поражающая производимый предмет во всей детализации era тонкостью художественного чувства и богат
форм, но, в противоположность итальянскому ством красок живопись Лимбургов не смогла, искусству, без конструктивно-логического осоднако, овладеть передачей пространства. Па
мысления связей этих форм. Характер изменемятники скульптуры показывают, что процесс ния формы и цвета в пространстве был уловлен выработки натуралистич. стиля был общим им эмпирически, без попыток найти закономерпроцессом, различные стадии к-рого можно на
ность. Эти задачи иллюзионистич. передачи дейглядно проследить на надгробных статуях фран
ствительности на основе наблюдения и тщацузских королей в Сен-Дени, частично выпол
тельного изучения натуры были поставлены ненных нидерландскими мастерами (А. Боневё, впервые Яном Ван-Эйком (см.). ПринципиальЖан Энекен из Льежа). Эти тенденции выра
но новое в творчестве Ван-Эйка заключается жены наиболее ярко в скульптуре т. н. бур
в том, что при всей детализации изображения гундской школы — группы нидерландских ма
каждое произведение обладает живописным стеров, работавших в Дижоне над украшением единством, отображая всю полноту явления аббатства Шаму, усыпальницы бургундских в наивысшей его наглядности. Этим Ван-Эйк герцогов. Голландец К. Слютер (ок. 1360—1406) закладывает основы станковой живописи, впери его продолжатели (Клаус де Верве и др.) вые придавая, картине самодовлеющее значесоздают здесь ряд произведений, принадлежа
ние. Сохраняя свою культовую функцию, она щих к замечательнейшим памятникам европей
освобождается от декоративных связей с церского искусства 14 в. [портал с коленопрекло
ковным окружением. В алтарных картинах,.
